Worldview Drum Artis ini Dengan pesimisme yang tidak menentu

Ekspedes hitam, berlari api dan awan padat asap sehingga menguasai Lukisan Bencana Donald Sultan, anda hampir mengharapkan untuk mendengar keriuhan api dan jeritan siren untuk menemani mereka, atau sekurang-kurangnya bau bau aksen mereka 'd menghasilkan.

Selusin karya sengit dari tahun 1984 hingga 1990 yang merangkumi pameran baru di Smithsonian American Art Museum di Washington, DC, mempunyai kesan tambahan sejak masing-masing lukisan begitu besar-seragam 8-by-8 kaki; salah satu daripada koleksi Muzium Seni Moden Fort Worth, yang menganjurkan pameran itu, membentang luas lebar 12 kaki.

Donald Sultan: Lukisan Bencana, yang sebelum ini juga ditunjukkan di Miami dan akan pergi ke Raleigh pada penghujung musim panas dan ke Lincoln, Nebraska, awal tahun depan, mempunyai lukisan tambahan di kilang DC - 29 Mei 1985, pada pinjaman dari Muzium dan Patung Taman Hirshhorn di Smithsonian.

Bersama-sama, landskap industri suram dan kebakaran hutan menunjukkan dunia yang menggembirakan bukan hanya di ambang, tetapi membakar sekeliling kita. Dalam hanya dua orang adalah ahli bomba yang kelihatan dalam bayang-bayang yang menanggapi kebakaran. Terdapat kebakaran industri, rumah atau gereja, yang seperti lukisan-lukisan lain dinamakan selepas tarikh kejadian-atau ketika gambar-gambar akhbar telah diterbitkan daripada mereka. Sultan termasuk kecelakaan semula jadi seperti Forest Fire 4 Jan 1984 hingga Yellowstone 15 Ogos 1990 . Bahan-bahan perindustrian, seperti blok linoleum, memberikan lukisan keseragaman mereka, bercampur dengan gouges artis ke permukaan dan penyebaran tar dan getah.

"Saya mahu kerja-kerja, " kata artis Donald Sultan (di atas), "untuk mencerminkan bagaimana dalam peristiwa sebenar sukar untuk memahami sepenuhnya apa yang berlaku." (Phyllis Rose)

Beberapa pasangan hanya menunjukkan kelembapan tumbuhan industri racun toksin setiap hari, mereka hidup, seperti dalam sumbangan Hirshhorn, atau "mati" seperti kerja yang luas dari Forth Worth.

Satu lukisan sangat muram, yang menggambarkan sebuah kilang yang telah dirancang dengan sungguh-sungguh untuk membakar manusia, Poland Landscape II 5 Jan 1990 (Auschwitz).

Tidak seperti subjek yang lebih optimistik yang mana Sultan kemudiannya bertukar, menggambarkan bunga dan buah, Lukisan Bencana dunia melihat drip, seperti Latex yang ditenggelamkan yang merupakan pukulan terakhirnya, dengan pesimisme yang tidak berkesudahan.

"Siri ini bercakap kepada ketidaksempurnaan semua perkara, " kata artis dalam satu kenyataan. "Bandar-bandar terbesar, struktur terbesar, empayar yang paling kuat-semuanya mati. Manusia sememangnya merosakkan diri sendiri, dan apa sahaja yang dibina akhirnya akan dimusnahkan .... Itulah perbincangan mengenai kehidupan dan kematian. "

Dilahirkan di Asheville, North Carolina pada tahun 1951, ayah Sultan menjalankan kedai tread retreading, yang memberi kenalan kepada kenalannya yang pertama dengan bahan-bahan yang tertinggal. Bekerja untuk membina loteng apabila dia pertama kali seorang artis di New York City pada pertengahan 1970-an memberinya kebiasaan dengan bahan-bahan perindustrian yang lain yang dia akan menyesuaikan diri dengan karyanya.

Donald Sultan: Lukisan Bencana

Satu tinjauan mengenai siri lanskap monumental Donald Sultan. Bekerja di persimpangan abstraksi dan realisme, Donald Sultan telah mencipta teknik lukisan unik yang menentang pengkategorian.

Beli

Sekiranya kadang-kadang sukar untuk mentakrifkan apa yang sebenarnya berlaku dalam adegan kacau, itu disengajakan, kata Sultan dalam temu bual dalam katalog yang disertakan. "Saya mahukan karya-karya itu, " tulisnya, "untuk mencerminkan bagaimana dalam peristiwa sebenar sukar untuk memahami sepenuhnya apa yang berlaku."

Ia seperti itu, katanya, pada 9/11. "Saya bersama orang lain, berdiri berdekatan, ketika pesawat terbang ke World Trade Center, " kata Sultan. "Kami berdiri mencari, cuba mencari tahu apa yang berlaku."

Kadang-kadang, corak linoleum yang berwarna biru yang mengalir melintas dalam kerja-kerja, memberikan nada langit, misalnya, di Venice Tanpa Air 12 Jun 1980.

Dan untuk penggunaan tar, Sultan mengatakan ada hal yang penting dalam sejarah seni. "Para pelukis abad ke-16, ketujuh belas, dan abad kelapan belas memanfaatkan tar untuk kulit hitam mereka, terutama untuk bunga Belanda atau Flemish, masih hidup dan lukisan bersejarah Perancis. Ia dipanggil bitumen, dan penggunaannya sangat biasa, "tulisnya.

Penggunaannya di sini adalah untuk menggambarkan, dia berkata "lulus satu cara hidup kepada yang lain dan konfrontasi antara kestabilan dan huru-hara yang berlaku apabila itu berlaku-apabila anda berada dalam keadaan atau benda-benda di dalam seni bina perindustrian, di mana segala-galanya seolah-olah tidak masuk akal tetapi dengan cepat boleh menjadi huru-hara atau terdedah sebagai tidak apa yang mereka nampak. Sebuah bangunan tidak sepertimana yang kami fikirkan. "

Selepas membuat puluhan daripada mereka, Sultan berkata beliau berhenti membuat Lukisan Bencana pada tahun 1990-an kerana "peristiwa hari itu sebenarnya telah terperangkap dengan saya, " katanya. "Sekarang setiap hari terdapat bencana baru. Jadi mereka tidak memerlukan saya. Saya tidak mempunyai apa-apa untuk mengatakan tentang itu.

Sarah Newman, kurator seni kontemporari di Smithsonian American Art Museum, yang menganjurkan pertunjukan di sini, meletakkannya lebih mudah. Seperti embers dalam lukisan, dia berkata, "dia membakar mereka."

Donald Sultan: Lukisan Bencana berterusan hingga 4 September di Smithsonian American Art Museum, Washington, DC