Dalam dunia digital hari ini, kebanyakan perkataan yang kita baca menjangkau kita melalui komputer, televisyen atau telefon pintar. Malah buku hardcover direka bentuk dengan bantuan teknologi digital. Typographers telah teliti diukir setiap surat individu, sama ada pada halaman atau skrin komputer, semuanya dengan bantuan klik mouse berlebihan.
Ia tidak selalu seperti ini. Melalui awal tahun 1960-an, sebelum munculnya teknologi digital, typographers menggunakan jenis logam, sering menggambar tangan pada kertas graf dan menggunakan mesin fotokopi atau pemindahan dakwat untuk menghasilkan typefont. Dari akhir Perang Dunia I hingga tahun 1960-an, fon Sans serif, dibezakan oleh kekurangan kaki mereka, atau "serif" di hujung setiap huruf, memerintah roosta tipografi tipografi. Fon Sans serif telah wujud seawal jenis 1816 "Bahasa Inggeris Mesir" William Caslon, huruf kecil, ringkas yang memudar ke dalam kekaburan hampir sebaik sahaja ia dicipta. Di tengah-tengah Perang Dunia I, para juru tulis yang dihubungkan dengan sekolah reka bentuk Bauhaus yang berpusat di Jerman mendapati nilai estetika dalam utilitarianisme atas artifak dan perhiasan.
"Falsafah tipografi pada masa itu adalah untuk menunjukkan huruf dalam bentuk yang paling tulen, " kata Gail Davidson, kurator pemasangan jenis digital yang kini dipamerkan di Smithsonian's Cooper-Hewitt National Design Museum di New York City.
Sans serif melambangkan pendekatan "bentuk berikut fungsi" yang mencirikan modenisme. Bersih, tajam dan ke titik, mereka membiarkan maklumat itu semua bercakap. Tetapi pada pertengahan tahun 1960-an, sekumpulan kecil tukang tulis, yang merasa lebih tertekan daripada dibebaskan oleh ideologi modernis yang mantap, memulakan pergerakan baru di mana tangan pereka itu menguasai setiap huruf. "Revolusi mungkin terlalu kuat, " kata Davidson, "tetapi mereka pasti bertindak balas terhadap peraturan modernisme yang keras dan pantas, menghormati kebolehan kreatif pereka."
Bertepatan dengan rehat gaya ini adalah kemajuan besar dalam teknologi digital. Pereka Belanda Wim Crouwel berada di garis depan pergerakan dengan 1969 "Visuele Communicatie Nederland, Stedelijk Museum Amsterdam, " salah satu daripada lima poster yang dipaparkan dalam pemasangan Hewitt Hewitt. Pada masa itu, pengimejan komputer, kemudian pada masa kecilnya, menggunakan matriks bertitik untuk membuat imej. Ini menimbulkan persoalan bagaimana komputer boleh mewakili tepi tajam fon tertentu. Poster Crouwel membuat isu ini jelas melalui surat yang terdiri daripada titik-titik merah terang. Setiap huruf mempunyai tepi bulat; bermula dengan grid seperti barcode ("gridnik" ialah nama samaran Crouwel yang dilaporkan), surat itu merupakan permulaan yang mengejutkan dari kod modernis dan menetapkan contoh tipografi baru.
Dengan kemunculan Apple Macintosh pada pertengahan tahun 1980-an, perisian reka bentuk komputer pertama-Fontographer (1986), QuarkXPresss (1986) dan Adobe Illustrator (1986-87) -mengambil gambar. Avant-garde, majalah Emigre yang berpangkalan di San Francisco yang diterbitkan oleh kelahiran Belanda Rudy Vanderlans dan isteri, pengarah seni kelahiran Czechoslovakia, Zuzana Licko, merupakan salah satu jurnal pertama yang dibuat pada komputer Macintosh. Cooper-Hewitt mempunyai liputan majalah majalah 1994 yang direka oleh Ian Anderson untuk Designer Republic (atau tDR), sebuah syarikat Davidson menyebut "sengaja bertentangan, " yang terutama berminat untuk melanggar jenis moden.
Visuele Communicatie Nederland, Muzium Stedelijk Amsterdam, 1969 Direka oleh Wim Crouwel (Belanda, 1928)
Dicetak oleh Steendrukkerij de Jong dan Syarikat (Matt Flynn)
Booklet Promosi Sungai Fox, 2006 Direka oleh Marian Bantjes (Kanada, 1963)
Buku kecil yang direka oleh Rick Valicenti (Amerika, 1951) dan Gina Garza (Amerika, 1979) (Matt Flynn)
Presentasi HorseProjectSpace: Kecenderungan Ritual, 2007 Direka oleh Michiel Schuurman (Belanda, 1974) (Matt Flynn)
Emigre, isu 29, 1994 Direka oleh Ian Anderson (British, 1961) untuk The Designers RepublicTM (1986-2009)
© Ian Anderson & Sian Thomas (Matt Flynn)
Permainan Over, Museum fŸr Gestaltung, 1999 Direka oleh Cornel Windlin (Switzerland, 1964) dan Gilles Gavillet (Swiss, 1973)
Dicetak oleh Spillmann Siebdruck (Matt Flynn)
Sampul mempunyai hitam yang membayangi angka-angka, serta penggunaan kreatif nombor dan huruf bertindih dan berpisah. Imej-imej dan hurufnya adalah "keras dan berderak, tidak kemas dan garing, " kata Davidson. Di sini, dia berkata, "perhatian adalah pada pembaca untuk meregangkan celik visual mereka untuk memahami pereka." Emigre dilipat pada tahun 2005, tetapi isu ini, yang didedikasikan sepenuhnya kepada tDR, tetap menjadi buku terlaris majalah.
Game Over, poster yang dicipta oleh pereka Switzerland Cornel Windlin dan Gilles Gavillet untuk pameran mengenai permainan komputer, memaparkan dua tipografi yang berbeza yang dibuat menggunakan perisian reka bentuk permainan komputer. Seolah-olah menafsirkan semula percubaan berasaskan grid Crouwel pada tahun 1960-an, poster mengandungi perkataan "OVER" pada muka die yang dibahagikan kepada empat sel. Setiap sel mengandungi satu huruf perkataan, membentuk apa yang kelihatan seperti grid keluar dari perkataan. Windlin menyelesaikan keseluruhan reka bentuk di komputer, tanpa banyak lakaran awal. Komputer itu bukan sahaja berfungsi dalam arti yang metodologi, tetapi juga sebagai sumber inspirasi langsung.
Pereka lain menggunakan perisian komputer untuk menyempurnakan lukisan tangan sempurna yang kelihatan jauh dari dunia digital. Cooper-Hewitt mempunyai buklet 2006 yang diterbitkan oleh syarikat kertas Fox River, yang dihiasi dengan reka bentuk hitam halus dan halus yang menyerupai renda hitam pada kertas putih. Pereka Marian Bantjes adalah salah satu dari sekumpulan pereka yang berkembang yang berminat dengan pengarang Steven Heller yang menyebut "jenis hiasan baru." Dalam contoh ini, dia menarik reka bentuk bunga dengan tangan dan kemudian menggunakan komputer untuk mengesan dan meniru mereka dalam corak modular .
"Ada kalanya saya boleh mengambil pintasan, dan bekerja secara langsung di komputer, dan mungkin ada satu atau dua kali ketika itu berjaya untuk sesuatu yang sangat spesifik, " kata Bantjes. "Tetapi selalunya, saya mendapati ia entah bagaimana mengawal cara saya berfikir, dan saya tidak boleh menyatakan bagaimana ia menjejaskan saya tetapi saya tahu ia memberi kesan kepada saya. Ia menyebabkan saya membuat keputusan yang pelik. "
Presentasi HorseProjectSpace: Kecenderungan Ritual (2007) , kerja terbaru dalam pemasangan Cooper-Hewitt, merupakan kem yang lebih banyak pereka "berorientasi mesin". Poster itu menampakkan kata-kata dalam bentuk geometri tajam yang menyerupai kristal bergerigi. Kata-kata meld masuk ke tengah-tengahnya, makna mereka diliputi oleh dinamisme poster.
Davidson percaya bahawa tidak kira apa pun, "Tipografi menyampaikan makna. Jenis huruf yang anda gunakan mengatakan sesuatu tentang apa yang anda cuba untuk projek. Mereka boleh menggambarkan hipita, mereka boleh menggambarkan pihak berkuasa, mereka dapat menyampaikan kepuasan, mereka dapat menyampaikan kuasa. "
"Sudah tentu, " kata Davidson, "orang-orang modernis awal menganggap bahawa mereka menjadi objektif dalam pasangan mereka dari jenis itu supaya kelihatan neutral, tetapi sebenarnya ia tidak. Ini adalah ungkapan modenis. "Tipografi digital hari ini, katanya, adalah tindak balas terhadap ketidaksamaan reka bentuk objektif. Pada intinya, katanya, gerakan yang dibantu oleh sebahagian besarnya oleh dunia kemungkinan yang teknologi digital memberi-meraikan bukannya menyekat pereka.
