Perlindungan debut majalah LIFE dikuasai oleh limpahan monumental Montana's Fort Peck Dam, yang kemudian dibina dan siap untuk menjadi empangan bumi yang terbesar di dunia. Tetapi mata itu ditarik kepada dua manusia, yang kerdil oleh persekitaran mereka, berdiri di bawah pukulan.
Imej penutup adalah tipikal dari karya penciptanya. Didedikasikan untuk mendedahkan kedua-dua sisi cerita manusia dan tetapan di mana ia berlaku - termasuk kawasan yang jauh seperti Kesatuan Soviet, Korea, India dan Afrika Utara-Margaret Bourke-White dengan cepat muncul sebagai salah satu LIFE paling berbakat jurugambar selepas editor mingguan fotografi sengaja Henry Luce dilancarkan pada bulan November 1936. Tetapi hari ini, dia dan wartawan media perintis wanita lain yang bekerja untuk LIFE pada tahun 1930-an dan pada tahun 1970-an masih tidak diketahui, gambar ikonik mereka menjadi lebih dikenali daripada nama mereka sendiri dan sejarah.
LIFE: Enam Wanita Jurugambar, pameran baru di New York Persatuan Sejarah Muzium & Perpustakaan, bertujuan untuk membetulkan ketidakseimbangan ini, menyampaikan lebih daripada 70 imej yang diambil oleh enam posterjartawan awal: Marie Hansen, Martha Holmes, Lisa Larsen, Nina Leen, Hansel Mieth dan Bourke-White.
Gambar Kuda Auxiliary Corp yang direkrut oleh Marie Hansen di pusat latihan Des Moines mereka (Koleksi Gambar LIFE, Meredith Corporation) "Ramai wanita-wanita ini tidak diketahui, mereka tidak ada dalam buku sejarah fotografi, " kata penyelaras Marilyn Kushner kepada Nadja Sayej Guardian. "Wanita-wanita ini tidak mendapat hak mereka, dan ini hanyalah hujung gunung es."
Menurut Kushner, kurang daripada 10 wanita yang berkhidmat pada kakitangan fotografi LIFE sepanjang tempoh masa yang diliputi oleh pameran itu. (Seperti yang ditemui pada tahun 2015, ketidakseimbangan jantina ini berterusan hari ini, dengan 85 peratus daripada 1, 556 jurujual foto yang ditinjau mengenal pasti sebagai lelaki.) Walaupun bilangan mereka kecil, mereka meliputi pelbagai subjek, dari golongan elit Hollywood kepada Kor Auxiliary Corps (WAAC) dibentuk pada ketinggian Perang Dunia II, pendengaran Komite Kegiatan Dewan Un-Amerika, dan kekurangan tempat tinggal di San Francisco dan Sacramento.
Sebagai Louise Mirrer, presiden dan CEO Persatuan Sejarah New York, menerangkan dalam siaran akhbar, "Para jurugambar wanita perintis ini menawan peristiwa antarabangsa dan domestik, luas dan intim, serius dan suka bermain. Di barisan hadapan sejarah, [mereka] membolehkan masyarakat 'melihat kehidupan; untuk melihat dunia; kepada saksi peristiwa hebat, 'sebagai pengasas LIFE dan editor-in-chief, Henry Luce, menyifatkannya. "
Di samping memetik sampul isu pertama LIFE, Bourke-White menjadi jurugambar Barat pertama yang terakreditasi memasuki Kesatuan Soviet dan jurugambar wanita pertama untuk menampung zon tempur Perang Dunia II yang aktif. Hansen, seorang penduduk Missouri yang menyertai LIFE pada tahun 1942, sementara itu, menyumbangkan sumbangan wanita kepada usaha perang dengan menghasilkan esei foto pada latihan rekrut WAAC untuk kegunaan. Satu imej khususnya, yang menggambarkan bilik yang penuh dengan pelatih memakai topeng gas, adalah antara yang paling banyak dikaitkan dengan inisiatif itu.
Lisa Larsen, gambar dari "Tito Sebagai Hero Soviet, Bagaimana Masa Telah Berubah!" (Koleksi Gambar LIFE, Meredith Corporation) 
Nina Leen, gambar tidak diterbitkan daripada "Dilema Perempuan Amerika" (Koleksi Gambar LIFE, Meredith Corporation) 
Margaret Bourke-White, gambar dari "Wild West Franklin Roosevelt" (Koleksi Gambar LIFE, Meredith Corporation) Tiga wanita yang dipaparkan dalam pameran itu-Larsen, Leen dan Mieth-dilahirkan di Eropah tetapi berpindah ke Amerika Syarikat pada satu ketika dalam tahun 1930-an. Larsen, seorang Yahudi Jerman yang melarikan diri dari negara asalnya selepas Kristallnacht, mendokumentasikan lawatan Presiden Yugoslavia Josip Broz ke Kesatuan Soviet, menangkap tembakan orang ramai yang berjejer ke Kremlin sambil menguruskan potret intim lelaki dan wanita yang mungkin hadir di bawah tekanan.
Mieth, seorang jurugambar kelahiran Jerman, tiba di Amerika di tengah-tengah Kemurungan Besar; esei foto "yang terlibat secara sosial" beliau, dalam kata-kata Persatuan Sejarah New York, menjana simpati untuk buruh yang teratur dan mendedahkan keadaan kasar yang tersebar luas di seluruh negara. Semasa perang, dia memotret orang Amerika Jepun yang dipenjarakan di Heart Mountain di Wyoming, dan selepas konflik itu, dia kembali ke Jerman untuk mendokumenkan "kesan psikologi dan kerosakan fizikal" yang ditimbulkan di negara asalnya.
Leen, seorang penduduk Rusia yang berhijrah ke New York pada tahun 1939, memberi tumpuan terutamanya pada rumah tangga Amerika. Siri "Dilema Perempuan Amerika" membayangkan wanita sebagai "protagonis yang diberi kuasa, " kata Timeline Rian Dundon, "menekankan ciri-ciri dan keinginan remaja, ibu-ibu, dan profesional yang sibuk menelusuri optimisme dan kemungkinan ekonomi yang berkembang pesat." Kehidupan dalam negeri bukan satu-satunya kepentingan Leen: Perincian Google Arts & Culture bahawa dia juga seorang jurugambar haiwan yang produktif, sering mengambil gambar anjingnya Lucky, dan juga sebagai seorang potretis kumpulan berbakat. Fotonya yang disebut "Irascibles, " sekumpulan Abstrak Ekspresionis termasuk Jackson Pollock, Willem de Kooning dan Mark Rothko, dengan tepat menangkap ketegangan yang ada di antara artis-artis avant-garde ini untuk kejayaan kerjaya dan penolakan mereka untuk penubuhannya.
Gambar Martha Holmes seorang wanita kulit putih memeluk penyanyi campuran campuran Billy Eckstine (Koleksi Gambar LIFE, Meredith Corporation) Holmes, wartawan terakhir yang menonjol dalam pameran, selebriti gambar termasuk Pollock, Humphrey Bogart, Lauren Bacall, Judy Garland, Eleanor Roosevelt, Salvador Dali dan Joan Fontaine. Tetapi dia mungkin paling terkenal dengan gambar 1950 seorang wanita putih yang memeluk penyanyi campuran campuran Billy Eckstine.
"Apabila gambar itu diambil, mereka tidak pasti sama ada mereka patut meletakkan isu itu - wanita putih memeluk seorang lelaki kulit hitam, " kata Kushner kepada Sayej Guardian . "Tetapi Luce meletakkannya di sana kerana dia berkata: 'Inilah masa depannya. Jalankannya.'"
Pada masa itu, gambar itu menarik pengkhianatan yang meluas, dan kerjaya Eckstine telah rosak secara kekal oleh kejatuhan. Namun, Bobbi Burrows, seorang editor LIFE yang lama yang bercakap dengan kematian The Dennis Hevesi di New York Times pada kematian pada tahun 2006, mengatakan bahawa imej itu tetap menjadi kegemaran jurufoto di kalangan ribuan yang telah diambil sepanjang kerjayanya.
LIFE: Enam Wanita Jurugambar adalah pada pandangan di New York Persatuan Sejarah melalui 6 Oktober 2019.
