Beberapa tahun yang lalu, beberapa kediaman digital abad ke-21 membantu Karen Daly menyelesaikan salah satu misteri abad ke-20 di belakang lukisan abad ke-17.
Dari Kisah Ini
Yayasan Warisan Kebudayaan Prussian Initiative Research SmithsonianKandungan Terkait
- Mengapa Sukar untuk Menemukan Pemilik Asal Seni Nazi-Looted
Daly, pendaftar untuk pameran dan penyelaras penyelidikan proven di Muzium Seni Halus Virginia di Richmond, sedang melalui fail data ketika VMFA bersiap-siap untuk melancarkan laman web baru, yang termasuk sistem baru untuk menguruskan rekod muzium dan pangkalan data .
Dia telah mengkaji semula dokumen-dokumen untuk barang-barang di koleksi tetap muzium dan tertarik dengan apa yang dia temui untuk Battle on a Bridge, yang disiapkan oleh Claude Lorrain (lahir Claude Gelée) pada tahun 1655. Lukisan tersebut menggambarkan pemandangan indah seorang gembala, keluarganya dan berduyun-duyun bergerak, dengan tentera yang berjuang dan jatuh dari jambatan dekat dan apa yang kelihatan seperti kapal perang di pelabuhan latar belakang.
VMFA yang dibeli Battle on a Bridge pada tahun 1960 mengetahui sedikit tentang masa lalu: Dokumen menunjukkan bahawa lukisan itu telah disita oleh Nazis semasa Perang Dunia II, kemudian kembali ke Perancis selepas perang. Nama-nama dan tempat-tempat dalam dokumen-dokumen itu membawa kepada banyak soalan ketika mereka menjawab: Bagaimana lukisan itu berakhir di tangan musuh? Sejauh mana perjalanan sebelum pulang ke rumah? Dan sebelum peperangan, di mana asalnya?
Hanya dalam tempoh lima tahun yang lalu atau telah berkongsi sumber dalam talian menjadi tersedia untuk membantu penyelidik seni mencari potongan-potongan yang hilang teka-teki provenance. Untuk mempermudah mereka di Amerika Syarikat dan di Jerman untuk mengesan sejarah karya-karya karya ini bersama-sama, Inisiatif Penyelidikan Smithsonian Provenance dan Yayasan Warisan Kebudayaan Prusia mencipta Program Pertukaran Penyelidikan Hasil Masyarakat Jerman / Amerika untuk Museum Profesional (PREP). Para pengkaji, ahli sejarah, pengurus koleksi, pakar undang-undang dan ahli teknologi bertemu September lalu di Berlin untuk siri perbincangan dan lokakarya di muzium, arkib dan galeri di Berlin. Perbincangan tahun ini berlaku di Institut Penyelidikan Getty di Los Angeles.
Karen Daly memaparkan butir-butir di mana lukisan 1655 Lukisan di Jambatan oleh Claude Lorrain telah diadakan semasa Perang Dunia II. (© Muzium Seni Halus Virginia) Daly berpartisipasi dalam mesyuarat PREP pertama, di New York pada bulan Februari, dan akan menghadiri perhimpunan Berlin. Sejak dia mendapat petunjuk untuk Battle on a Bridge di sebuah laman web Jerman, dia tidak sabar-sabar untuk berkongsi apa yang dia pelajari tentang masa lalu lukisan itu. Petunjuk itu-yang memimpinnya ke seorang lelaki di kalangan khalayak Jerman yang eksklusif dan berbayang.
"Karl Haberstock terlibat dalam mengambil lukisan itu, " kata Daly. "Dia adalah peniaga seni Hitler." Haberstock bertanggungjawab untuk menentukan karya seni yang dijarahnya yang dapat dijual untuk membantu membiayai kerajaan. Ini termasuk kira-kira 16.000 objek "seni merosot" yang dikeluarkan dari muzium Jerman antara tahun 1933 dan 1938, seni yang dirampas di Austria dan Poland yang baru dilampirkan dan seni dari "Aryanized" firms.
Bermula pada tahun 1938, pemilik Yahudi dan pemilik perniagaan bersenjata kuat Nazi menjual asetnya, termasuk karya seni dan galeri seni, kepada orang bukan Yahudi, di bawah dasar "Penyiasatan". Beberapa pemungut Yahudi menjual pegangan mereka untuk membiayai pelarian mereka dari Jerman. Peniaga-peniaga yang bermasalah seperti Haberstock, melangkah ke pasar seni untuk memanfaatkan keluarga yang melarikan diri dan sekutu Nazi yang tinggal.
Dengan rangkaian ejen Jerman dan kolaborator Perancis, Haberstock menjarah seni dari Perancis, Belanda, Belgium, Switzerland dan Itali. Dia memperoleh Pertempuran di Jambatan dari galeri Wildenstein & Cie di Paris pada bulan Jun 1941. VMFA mengetahui bahawa lukisan itu telah dibebaskan kepada keluarga Wildenstein beberapa waktu selepas perang, sehingga Daly berharap jumlah yang dilihatnya di laman web Jerman itu dapat membantu mengisi dalam garis masa lukisan itu.
Di belakang lukisan itu, Daly menemui petunjuk-nombor yang menghubungkan karya seni ke inventori yang Nazi terus membuat "Führermuseum, " monumen Hitler untuk bangsa Aryan. (© Muzium Seni Halus Virginia) "Ini lukisan yang sering di galeri kami, jadi saya terpaksa mengambil pandangan luar" untuk mengetahui sama ada nombor itu muncul di bahagian belakang lukisan itu. Daly mendapati apa yang dia cari: Linz Label No. 2207. Nombor itu menandakan bahawa "lukisan ini adalah sebahagian daripada inventori yang disimpan oleh Nazi dari barang-barang untuk muzium" - koleksi "Linz" seni untuk "Führermuseum, "Monumen Hitler kepada bangsa Aryan.
Merancang untuk kampung halamannya zaman kecil Linz, Austria, Hitler membayangkan sebuah distrik budaya yang akan membantu Linz berkembang menjadi saingan budaya Vienna. Führermuseum akan duduk di tengah-tengah daerah itu, penuh dengan karya seni meraikan "kebajikan Jerman" seperti industri dan pengorbanan diri.
Selepas Haberstock menambah Battle on a Bridge ke koleksi Linz yang semakin meningkat, jejak lukisan itu menjadi sejuk selama empat tahun. Di mana, betul, adakah ia pergi?
Semasa bulan-bulan akhir perang di Eropah, baron dan peniaga seni yang berkaitan dengan Nazi menjemput Haberstock untuk bersembunyi di kastilnya di desa utara Bavaria, Aschbach. Beberapa bulan kemudian, pada musim bunga 1945 pasukan Tentera Allied menemui Haberstock, rakan sekerja dan koleksi seni masing-masing di istana. Haberstock telah diambil ke dalam tahanan, dan kerja-kerja yang dia ada dengannya telah dipungut.
Sementara itu, Nazi menyembunyikan sebahagian besar koleksi Linz, termasuk Battle on a Bridge, di lombong garam di Altaussee, di Pegunungan Alp Austria. 'The Monuments Men' (dan wanita) memindahkan beribu-ribu karya dari lombong itu ke pusat pengumpulan di Munich, dan Battle on a Bridge telah dibebaskan ke Perancis pada tahun 1946.
Para pengkaji, ahli sejarah, pengurus koleksi, pakar undang-undang dan ahli teknologi akan bertemu 24-29 September di Berlin untuk siri perbincangan dan lokakarya di muzium, arkib dan galeri di Berlin. (SPK, Muzium dan Kota) "Kami mempunyai dokumentasi bahawa ia telah dipulihkan oleh Sekutu" sebelum VMFA membelinya, kata Daly, "tetapi adakah ia pernah pergi ke Berlin? Ia menarik untuk mengesahkan beberapa lokasi di peta, jika anda akan, dari mana kita tahu ia pergi. "(Sejak Führermuseum tidak pernah dibina, lukisan itu mungkin menghabiskan sedikit, jika ada, masa di Linz.)
Menyelidiki asal-usul lukisan ini atau mana-mana lukisan lain tidak mustahil tanpa kolaborasi antara pakar di AS dan Jerman. Ini mungkin bermakna perkongsian pangkalan data carian atau kemas kini kepada undang-undang yang meliputi import dan eksport harta budaya. Pada masa yang lain, pakar di kedua-dua belah Atlantik secara harfiah membuka pintu dan arkib mereka untuk melawat penyelidik.
Di Jerman, kepentingan akademik dan popular dalam penyelidikan provinsi Perang Dunia II telah meletup dalam sepuluh tahun yang lalu, kata Petra Winter, ketua penyelidikan provinsi dan pengarah Arkib Pusat Museum Nasional di Berlin. Namun, berbeza dengan peranan penuh Daly di VMFA, muzium Jerman tidak boleh selalu mencari pakar yang mereka perlukan untuk melakukan kerja itu untuk jangka panjang.
"Kami tidak mempunyai cukup kakitangan tetap atau penyelidik sumber di muzium, jadi kami mengupah kakitangan sambilan" untuk bekerja pada projek jangka pendek, kata Winter. "Kami mempunyai ahli sejarah seni yang agak nomadik, pergi dari satu muzium ke satu sama lain. Bagi muzium, tidak begitu baik bagi mereka untuk mempunyai penyelidik bergerak dan mengambil pengetahuan mereka dengan mereka. "
Walaupun untuk muzium-muzium Amerika yang paling ramai dikendalikan, ia akan menjadi semakin mencabar untuk berpegang pada pengetahuan institusi: Daripada para pengarah di 150 muzium seni di Amerika Syarikat, lebih daripada satu pertiga adalah lebih dari umur 60 tahun dan menghampiri persaraan. Untuk membantu muzium mengekalkan penyelidikan provinsi era mereka yang konsisten merentas perubahan kakitangan dan pentadbiran, PREP memberi tumpuan kepada mentor generasi profesional muzium yang akan datang. PREP meneroka perisian baru dan teknologi yang lebih baik - pada masa ini, data terbuka yang berkaitan adalah calon utama - untuk memudahkan perkongsian sumber dan hasil provinsi di kalangan para penyelidik, institusi dan orang ramai. Kumpulan ini juga merancang untuk menerbitkan panduan dalam talian untuk sumber-sumber provinsi era Perang Dunia II Jerman dan Amerika untuk meningkatkan kelajuan dan ketepatan penyelidikan.
Rancangan ini akan meningkatkan kepimpinan muzium dan membantu mendidik orang ramai, kata Jane Milosch, pengarah Smithsonian Provenance Research Initiative. "Objek dalam koleksi awam didigitalkan dan tersedia untuk penyelidik. Sebaliknya, objek yang berpotensi dijarah dan kini dalam koleksi swasta tidak terikat dengan keperluan mengenai ketelusan yang dimajukan oleh organisasi muzium profesional. Kerja-kerja ini sering hilang dari pandangan umum dan tidak dapat diakses oleh penyelidik. "
"Membawa cerita yang kerap menarik yang dapat dilihat oleh penyelidikan dapat meningkatkan pameran karya seni ini, " kata Andrea Hull, ahli program untuk Smithsonian Provenance Research Initiative. Mengkaji katalog muzium dan dokumen lain dalam talian, berbanding perjalanan ke arkib untuk melihat seni dan kerja kertas secara peribadi, membolehkan para penyelidik di Jerman dan AS membuat sambungan lebih luas, cepat dan terjangkau.
Arkib awam dalam talian juga boleh membiarkan seorang penyelidik proven tahu apabila mereka perlu melepaskan tongkat dan melangkah keluar dari dokumen, digital dan sebaliknya.
"Terdapat begitu banyak maklumat yang dapat membawa anda ke arah mengejar angsa liar atau turun lubang kelinci, " kata Daly. "Seperti pengikatan lukisan atau objek dari masa ke masa: Tajuk berubah beberapa kali. Kerja seni berubah secara fizikal, seperti dicat atau ditebang.
"Anda perlu tahu kapan untuk menarik balik, dan ia adalah kunci untuk merakamkan maklumat itu dan membaginya supaya seseorang boleh datang dan mengambil pada ketika itu. [Membongkar] perkara-perkara seperti itu boleh mengambil sedikit masa. "
Pada 2018 dan 2019 dua lagi kohort PREP akan mengadakan dua perhimpunan semi tahunan di AS dan Jerman. Organisasi rakan kongsi yang menganjurkan pertukaran termasuk Muzium Seni Metropolitan di New York, Institut Penyelidikan Getty di Los Angeles, Muzium Negeri Dresden dan Institut Sejarah Sejarah Seni di Munich.
