Dilahirkan pada perhambaan sekitar 1853, Bill Traylor menjadi saksi kepada Perang Saudara dan Pemberantasan Emas, hidup melalui Rekonstruksi, pemisahan Jim Crow dan Penghijrahan Besar. Selepas tujuh dekad, terlalu lama dan lemah untuk bekerja lebih lama, dia memutuskan untuk mengambil pensil dan kuas. Dia dianggap sebagai 86 pada masa itu.
Duduk di sebuah meja kecil di jalan raya yang sibuk di Montgomery, Alabama, dia bertukar lebih daripada seribu imej dalam tempoh empat tahun akan datang. Kerja-kerja yang menarik pada kadbod yang dibuang juga mempunyai kehebatan visual dan bakat cukup untuk menarik perhatian artis profesional di bandar yang menggalakkan dan mengumpulkan kerja.
Pendedahan terluas pada karyanya telah beberapa dekad selepas kematiannya, pada pameran 1982 "Seni Rakyat Hitam di Amerika" di Galeri Seni Corcoran di Washington, DC Karyanya mula muncul di muzium utama.
Sekarang, hampir 70 tahun selepas kematiannya pada tahun 1949 pada umur 96 tahun, 155 lukisan dan lukisan telah dibawa bersama untuk memperlihatkan retrospektif pekerjaannya hingga kini, "Antara Dunia: Seni Bill Traylor" di Smithsonian American Art Museum di Washington DC
Untitled (Dog Fight with Writing) oleh Bill Traylor, ca. 1939-1940 (SAAM, gambar: Gene Young) 
Tanpa Nama (Radio) oleh Bill Traylor, ca. 1940-1942 (SAAM, gambar: Gene Young) 
Tanpa Nama (Kambing Merah dengan Ular) oleh Bill Traylor, ca. 1940-1942 (SAAM, gambar: Gene Young) 
Kedai Blacksmith oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (The Metropolitan Museum of Art, NY, © The Met, sumber imej: Art Resource, NY) 
Dog Mean (Verso: Man Mule Mule) oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Koleksi Jerry dan Susan Lauren, foto: © Matt Flynn, SI) 
Arnab oleh Bill Traylor, ca. 1940-1942 (Montgomery Museum of Fine Arts, Montgomery, Alabama) 
Puncak Blue Man dengan Paip oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Koleksi Keluarga Louis-Dreyfus, foto: William Louis-Dreyfus Foundation Inc.) Imej menangkap anjing, ladang dan adegan bandar yang diceroboh, dibuat dari tahun 1939 hingga 1942, juga membayangkan pada hayat dan pembahagian hayat. Walaupun buta huruf, Traylor dapat menyampaikan sejarah sejarah Afrika-Amerika melalui imejnya. Pameran yang luas, disertai dengan monografi komprehensif 444 halaman mengenai kehidupan dan seni Traylor, adalah hasil dari tujuh tahun beasiswa ekstensif oleh Leslie Umberger, kurator rakyat dan seni mengajar di muzium.
Penyelidikan Umberger, katanya, adalah sebahagian daripada kerja-kerja detektif, bahagian harta karun. "Rekod hidupnya tidak konkrit, " katanya. Malah tarikh kelahirannya adalah meneka. Tetapi segala-galanya dalam pameran dan buku itu "adalah yang terbaik dari pengetahuan kita, berdasarkan banyak penyelidikan asal."
Jangka hayat Traylor hampir sempurna berpecah pada abad ke-19 dan ke-20. Tetapi pameran ini bertajuk "Antara Dunia" atas sebab-sebab lain. "Dia selalu melihat ke belakang antara bandar dan luar bandar, lama dan baru, dan sangat penting, antara dunia hitam dan putih, " kata Umberger. Kehidupannya adalah contoh "sentiasa perlu tahu bagaimana untuk hidup dan bergaul di dunia putih, tetapi juga menjadi sebahagian dari dunia hitam, dan mengetahui cara menavigasi perbezaan tersebut untuk hanya hidup."
Walaupun ada artis lain di lapangan ketika Traylor sedang membuat seni, dia berkata, "semakin saya mempelajari bidang ini secara keseluruhan saya menyadari bahawa tiada siapa yang dilahirkan seawal dia." Traylor adalah satu-satunya orang yang dikenali dilahirkan diperhambakan dan diajar sepenuhnya untuk menghasilkan karya grafik yang luas. Walau begitu, sangat sedikit kerja selepas 1942 bertahan.
Tanpa Nama (Basket Man dan Owl) oleh Bill Traylor, ca. 1939 (Koleksi Victor F. Keen, imej ihsan Bethany Mission Gallery, Philadelphia) 
Black Turkey oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Muzium Seni Tinggi, Atlanta, foto: Mike Jensen) 
Tanpa Nama (Acara dengan Man dalam Biru dan Ular) oleh Bill Traylor, 1939 (Koleksi Penny dan Allan Katz, gambar: Gavin Ashworth) 
Angka dan Pembinaan dengan Kucing oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (The Metropolitan Museum of Art, NY, © The Met, sumber imej: Art Resource, NY) 
Rumah oleh Bill Traylor, ca. 1940-1942 (Montgomery Museum of Fine Arts, Montgomery, Alabama) 
Tanpa Nama (Man, Woman, and Dog) oleh Bill Traylor, 1939 (SAAM, photo: Mindy Barrett) 
Untitled (Duduk Wanita) oleh Bill Traylor, ca. 1940-1942 (SAAM, gambar: Gene Young) 
Tanpa tajuk oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Koleksi Jan Petry dan Angie Mills, foto © John A. Faier) 
Bill Traylor, Untitled (Rumah Kuning dan Biru dengan Angka dan Anjing), Julai 1939, paperboard berwarna pensel. Muzium Seni Amerika Smithsonian; Pembelian Muzium melalui Luisita L. danFranz H. Denghausen Endowment. Foto oleh Gene Young. (Smithsonian American Art Museum) 
Potret diri oleh Bill Traylor, ca. 1939-1940 (Metropolitan Museum of Art, © The Met, sumber imej: Art Resource, NY) 
Untitled (Blue Man on Red Object) oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Muzium Seni Tinggi, Atlanta) 
Manusia dan Anjing Besar (Verso: Man and Woman) oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Koleksi Jerry dan Susan Lauren, foto: © Matt Flynn, SI) 
Bentuk Kaki dengan Burung oleh Bill Traylor, ca. 1939-1940 (Koleksi Persendirian, foto Stephanie Arnett) 
Untitled (Man Membawa Anjing di Objek) oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Muzium Seni Tinggi, Atlanta, foto: Mike Jensen) 
Lelaki dengan Yoke oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Koleksi Persendirian, foto: Bonnie H. Morrison, NYC) 
Manusia dalam Hitam dan Biru dengan Cigar and Suitcase oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Koleksi Jerry dan Susan Lauren, foto: © Matt Flynn, SI) 
Ibu dengan Anak oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Koleksi Judy A. Saslow, Foto: James Prinz, Chicago) 
Red Man oleh Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Koleksi Jerry dan Susan Lauren, foto: © Matt Flynn, SI) 
Ayam Kuning oleh Bill Traylor, ca. 1939-1940 (Muzium Seni Moden, New York, Imej Digital © MOMA / dilesenkan oleh SCALA / Sumber Seni, NY) Menggambarkan kehidupan jalan Montgomery, di mana dia pergi untuk hidup setelah menghabiskan sebahagian besar hidupnya di ladang, dia jarang sekali menggambarkan persengketaan kaum. Keganasan semulajadi antebellum Selatan dan semua yang datang selepas itu dapat dilihat dalam bilangan anjing pertempuran dalam karya-karyanya; bahaya yang dicontohkan oleh ular yang digambarkan sepanjang. Dalam satu kerja, lelaki hitam berhujah dengan wanita putih. Dalam yang lain, apa yang telah lama disebut sebagai memburu possum, sekarang kelihatan lebih jelas seperti sebuah kumpulan memburu manusia.
"Seni kadang-kadang kelihatan sangat mudah, " kata Umberger. Tetapi dalam seninya, "Bill Traylor menghantar dua mesej: satu kepada rakyat Afrika-Amerika di kawasan kejiranan di mana dia hidup dan membuat mereka, dan yang lain kepada mana-mana orang kulit putih yang mungkin melihat apa yang dia lakukan."
Untuk menjadi lebih jelas akan menjadi berisiko. "Untuk seorang lelaki kulit hitam yang tua di Montgomery yang terpisah, " katanya, "tindakan yang membuat kerja-kerja seni ini benar-benar mengambil nyawanya ke tangannya sendiri, terutama jika dia memutuskan dia akan menyatakan pandangan yang dapat dilihat seperti konfrontasi. "
Jadi alegori mengambil alih-potret arnabnya sering ditafsirkan sebagai landasan; burung mewakili kebebasan. Traylor sendiri hanya memberikan beberapa ulasan tersendiri tentang karyanya yang ditulis oleh pengumpul artis di bandar yang membekalkannya dengan kadbod yang digunakannya. Jadi niatnya tidak selalu jelas.
Antara Dunia: Seni Bill Traylor
Antara Dunia membentangkan pandangan yang tak tertandingi pada karya ini yang misterius dan mempesona, Bill Traylor (sekitar tahun 1853-1949), yang menggabungkan citra yang sama dengan simbolisme yang bersahaja, narasi dengan abstraksi, dan penglihatan pribadi dengan kepercayaan dan folkways zamannya.
Beli"Itu tugas yang sangat penting, apabila seorang artis tidak dapat bercakap untuk dirinya sendiri, " kata Umberger. "Ini sesuatu yang saya fikirkan banyak apabila saya meletakkan pameran bersama-sama: Bagaimana kita bercakap bagi pihak mereka yang tidak mempunyai peluang untuk menceritakan kisah mereka sendiri, kecuali menerusi gambar-gambar ini." Akhirnya, dia membentangkan kerja ketika cuba untuk "memberikan latar belakang kehidupan orang yang paling kaya bahawa anda boleh memberitahu semua yang anda mungkin dapat membuatnya jadi latar belakang membawa kisah itu kepada kehidupan."
Tetapi kadang-kadang reka bentuk itu sendiri, yang dapat meletupkan potongan-potongan Matisse yang menggembirakan, adalah cukup ungkapan untuk menarik peminat di seluruh dunia. "Saya melihat sekeping Bill Traylor di Muzium Whitney beberapa tahun lepas. Sejak itu, saya hanya gila tentang dia, "kata Edmar Neto, pengumpul seni rakyat berusia 33 tahun dari São Paulo, Brazil.
Apabila dia mendengar pameran Smithsonian, dia melompat ke atas kapal terbang. "Ia luar biasa untuk melihat bagaimana dia dimasukkan ke dalam koleksi muzium besar, " kata Neto. Biasanya seni yang dikategorikan sebagai kaum atau tidak terlatih mendapat petak sendiri. Tetapi sekarang, "anda dapat melihat bagaimana dia artis sebenar sebenar, bagaimana dia membuat sintesis tentang apa yang berlaku dan menunjukkan dunia melalui matanya."
Pameran pameran hanya sesuai di dalam bangunan yang bermula pada era Traylor. Muzium ini terletak di salah satu struktur tertua di Washington, DC, yang berfungsi sebagai hospital Perang Saudara dan merupakan tempat bola sulung kedua Lincoln.
Pameran "secara eksponen mengembang bukan hanya kisah seorang artis yang diajar sendiri, " kata pengarah muzium Stephanie Stebich, "tetapi juga kisah-kisah kesenian Amerika dan Afrika-Amerika pada abad ke-20."
Pengetahuan Traylor semakin berkembang. Pada bulan Mac 2018, ahli keluarga dan komuniti, bersama-sama dengan para sarjana dan penyokong lain karya Traylor berkumpul pada batu nisan yang tepat untuk kuburannya yang belum pernah ditandakan di Montgomery, Alabama. Serentak dengan perancangan pertunjukan, dokumentari Jeffrey Wolf membuat filem mengenai artis - Bill Traylor: Mengejar Hantu telah perdana pada hujung minggu pameran dibuka.
"Filem saya yang saya fikir adalah mengenai keturunan, sejarah, kesahihan, puisi, prestasi dan memikul tanggungjawab untuk masa lalu dan memohon kepada masa kini, " kata Wolf. Dalam ucapan singkat pada saringan bulan September filem ini, dia memetik The Warmth of Other Suns penulis Isabel Wilkerson tentang era di mana Traylor hidup.
"Di semua bidang kapas, dan ladang padi dan ladang tembakau terdapat penyanyi opera dan pemuzik jazz dan penyair dan profesor, peguam bela, doktor dan artis, " katanya. "Ini adalah manifestasi keinginan untuk bebas dan apa yang hilang kepada negara."
"Antara Dunia: Seni Bill Traylor, " yang dikarang oleh Leslie Umberger dengan bantuan dari Stacy Mince, berterusan hingga 7 April 2019 di Smithsonian American Art Museum di Washington, DC
