Melangkah masuk melalui pintu berat ruang latihan besar di luar Circle Columbus New York, saya penuh dengan kegembiraan. Tidak ada yang sepatutnya menonton band jazz yang hebat di tempat kerja-terutama ketika Wynton Marsalis, Pengarah Muzik Jazz di Lincoln Center Orchestra (JLCO), berada di dalam bilik.
15 anggota band duduk di atas kerusi yang disejukkan, disusun dalam baris di atas lantai maple luas: sumbu di depan, trombone di tengah, sangkakala (termasuk Marsalis) di belakang. Gendang, bass akustik dan piano grand berdiri di sebelah. Tiga hari sebelum lawatan musim gugur mereka bermula, JLCO mengamalkan sekeping multilayered yang dipanggil Inferno . Ia ditulis oleh pemuzik Sherman Irby, yang juga sedang menjalankan. Inferno adalah bahagian yang sukar, dan Irby berusaha untuk mendapatkan tempo tepat.
Tidak diragukan lagi bahawa Marsalis, salah seorang pemain sastera jazz yang paling berbakat di dunia, adalah enjin kreatif band ini. Tetapi hatinya terletak dua baris ke hadapan. Joe Temperley, 82, mengangkat sax baritone yang berat dengan kemudahan gajah yang menaikkan batangnya. Dia meniup beberapa bar, nada yang kaya, resonannya tidak dapat disangkal walaupun di dalam bilik yang penuh sesak ini. Irby menunjuk kepadanya dengan jari kedua-dua tangan.
"Ada! Itu sahaja. Itulah yang saya bicarakan. "
Dilahirkan di komuniti perlombongan Lochgelly, Scotland pada tahun 1929, Temperley bukanlah pemain saxophone profesional tertua di Amerika. Pemain alto sax Lou Donaldson dilahirkan pada tahun 1926; Frank Wess dalam '22. Tetapi Joe, yang baru-baru ini merayakan ulang tahun ke-82nya, adalah artis sait baritone kanan negara, dan salah satu sauh sebenar adegan jazz global.
"Joe adalah salah satu pemain saxophone baritone terbesar yang pernah hidup, bunyi terbesar yang pernah anda dengar, " kata Sherman Irby. "Dan dia masih ingin tahu, dia masih belajar, dia masih mencari barangan baru untuk bekerja."
Secara peribadi, Joe memberikan kesan kestabilan, kepantasan. Dia salah seorang daripada pemuzik yang kelihatan seperti suara mereka. Tanduk pilihannya adalah Conn vintage yang dia mempunyai kira-kira 50 tahun. Tetapi sax pertama adalah hadiah ulang tahun ke-14 dari kakaknya, yang bermain sangkakala. Sejak itu, Joe sendiri. "Saya tidak mempunyai banyak pelajaran, " katanya. "Semua perkara yang saya pelajari, saya belajar dengan melakukan."
Temperley meninggalkan rumah pada 17 dan mendapati kerja di kelab malam Glasgow. Dua tahun kemudian, dia pergi ke London. Jambatannya di seluruh UK-maka Atlantik-adalah sebuah pandang pandang tidak hanya antara tanah, tetapi antara aspirasi muzik. Selepas lapan tahun di England, bermain dengan band Humphrey Lyttelton, dia mula berubah.
"Pada tahun 1959 kita melawat Amerika Syarikat, " ingat Joe. "Kami menghabiskan banyak masa di New York, dan saya melihat banyak jazz. Itu memotivasi saya untuk menyerahkan hidup saya di UK dan berpindah ke Amerika Syarikat. "
Pada 16 Disember 1965, Temperley (bersama isteri pertamanya dan anak mereka) tiba di New York di atas kapal Queen Mary . Mereka tinggal di Bryant Hotel, dan-selepas menjual radio transistor pendek di sebuah gedung membeli-belah-Joe pergi bekerja dengan band Woody Herman. Sejak itu, dia bermain bersama pemuzik terbesar di zamannya: Joe Henderson, Buddy Rich dan Clark Terry. Setengah abad kemudian, sukar untuk menamakan seseorang yang tidak dimainkannya. "Billie Holiday ... Frank Sinatra ... Ella Fitzgerald ... .Barbara Streisand ...." Joe menjenguk ke masa lalu; senarai itu kelihatan tidak berkesudahan.
"Adakah anda pernah bermain dengan Louis Armstrong?"
"Bukan dengan dia, " Joe mengakui. "Tetapi di London, kami membuka untuknya."
Pangsapuri West Side di Temperley kecil tetapi menarik, dihiasi dengan poster dari pertunjukan lalu dan foto-foto Temperley dengan keluarga dan rakan-rakan (termasuk Bill Cosby dan Bill Clinton). Skor Thad Jones disokong pada pendirian muzik lipat, dan rak gantung dengan buku-buku mengenai sejarah jazz.
"Muzik berubah pada tahun 1968, " kata Joe. "Tetapi berbanding dengan hari ini, terdapat banyak kerja di New York. Sesetengah orang melakukan "The Tonight Show, beberapa orang melakukan Dick Cavett. Terdapat banyak rakaman yang berlaku, dan setiap hotel mempunyai band dengan kabaret. "
Pada ketika ini, Joe bekerja dengan Thad Jones dan Mel Lewis Jazz Orchestra. "Ia adalah, anda tahu, sebuah band mimpi. Kami memainkan Village Vanguard setiap hari Isnin. "Aliran pemuzik yang duduk di adalah nyawa akhir tahun 1960-an jazz. "Miles Davis datang dua atau tiga kali. Dan Charlie Mingus, André Previn, Bill Evans. Orang dari band Ellington. Isnin malam adalah pemandangan sosial yang besar, dan beberapa orang yang mengagumkan datang ke sana. "
Terdapat dua aliran air di klinik New York Temperley. Yang pertama datang pada tahun 1974, ketika Rev John Gensel-dikenal sebagai "The Shepherd of the Flock Malam" untuk hubungan dekat dengan masyarakat jazz-meminta Joe untuk bermain di pemakaman Harry Carney. Carney telah melepaskan baritone sax untuk Duke Ellington dan merupakan salah seorang pahlawan Joe. "Pengaruh utama saya-dan masih ada-Duke Ellington Orchestra, " kata Joe. "Itu selalu motivasi utama saya untuk bermain muzik, kerana bermain jazz."
Prestasi Temperley mencengkam para pendusta termasuk Mercer Ellington, yang telah mengambil tempat ayahnya sebagai pemimpin band (Duke sendiri telah mati pada Mei).
"Beberapa minggu kemudian, Mercer memanggil saya, " kata Joe. "Dan menjemput saya ke Duke Ellington Orchestra."
Tanduk pilihan Joe Temperley adalah Conn vintage yang dia ada selama kira-kira 50 tahun. Cabang pertamanya adalah hadiah ulang tahun ke-14 dari kakaknya, yang bermain sangkakala. (Bernilai Jazz di Lincoln Center) 
Dilahirkan di Lochgelly, Scotland pada tahun 1929, Temperley adalah artis baritone sax yang tertua di Amerika, dan salah satu penanda sebenar jazz dunia. (Bernilai Jazz di Lincoln Center) 
Band Tommy Sampson di luar BFN Studios di Hamburg pada tahun 1948. Temperley berada di barisan depan memakai cermin mata hitam. (© Mike Senn / Arkib Jazz Kebangsaan) 
Lawatan 1959 di Amerika Syarikat dengan band Humphrey Lyttelton yang bermotivasi Temperley untuk menyerahkan nyawanya di UK dan berpindah ke Amerika Syarikat. (Bernilai Jazz di Lincoln Center) 
Temperley mengamati Wynton Marsalis, pengarah artistik Jazz di Orchestra Lincoln Center. (Frank Stewart untuk Jazz di Lincoln Center) 
Setiap ahli JLCO, termasuk Marsalis, mengagumi stamina Temperley. (ihsan Jazz di Lincoln Center) 
"Apabila kita semakin tua, fungsi paru-paru kita berkurang-tetapi itu boleh berlaku dengan perlahan, " kata David Wolf, doktor Temperley. "Apa yang luar biasa mengenai Joe adalah memainkan saksofon juga memerlukan koordinasi mata dan tangan yang sangat baik, yang sering menjadi masalah dengan usia." (Jeff Greenwald) 
JLCO telah menjadi pertunjukan Temperley selama 23 tahun. Mereka bermain konsert yang berbeza setiap malam dan berada di jalan sehingga lapan bulan setiap tahun. (Jeff Greenwald) Walaupun Temperley meninggalkan Ellington pada tahun 1984, dia terus kembali ke lawatan Jepun, dan tampil selama dua tahun dalam acara Broadway Ladies . Tetapi kemenangan kedua yang kedua datang pada akhir 1988, ketika ia bergabung dengan Wynton Marsalis dan Jazz yang baru dibuat di Lincoln Center Orchestra.
Pada latihan, saya bertanya Marsalis apa yang membuat Temperley begitu menarik.
"Dengan Joe, hanya bunyi-dan integriti dalam bunyi, keasliannya." Marsalis menggeleng-gelengkan kepalanya. "Apabila anda mendengar suara anda, anda suka dia secara automatik, kerana ia penuh dengan kehangatan dan jiwa dan perasaan. Ia seperti suara yang hangat. "
"Suara Joe mewakili sejarah muzik jazz, " bersetuju Victor Goines, seorang pemain sax tenor yang telah bersama JLCO hampir selama Joe. "Apabila kamu mendengar Dia, kamu mendengar semua orang yang datang kepadanya. Semua dalam satu orang. Dia orang yang sanggup berkongsi dengan orang lain-dan pada masa yang sama dia selalu dapat menyatakan pendapat sendiri dengan cara sendiri yang sangat unik. "
"Jadi dalam bilik yang penuh sesak, " saya bertanya, "adakah anda akan mengenali suara Joe?"
"Ya, " jawapan Goines, tanpa ragu-ragu. "Dalam dua nota."
Walaupun Jazz di Lincoln Center telah menjadi pertunjukan Joe selama 23 tahun, ia tidak pernah kurang mencabar.
"Kebanyakan band mempunyai himpunan; mereka memainkan barang-barang yang mereka terkenal, "kata Temperley. "Ellington Orchestra pernah berbuat demikian. Tetapi JLCO memainkan konsert yang berbeza setiap malam. Dan kita tidak pernah tahu apa yang akan kita mainkan, kerana Wynton memilih muzik pada minit terakhir! Apabila kami melawat musim gugur ini, kami akan mengambil 100 perkiraan dengan kami. "
Apabila saya bertanya jika ada seorang komposer dia mendapati yang paling mencabar, Joe mengangguk dengan cepat. "Yeah. Wynton Marsalis! Dia menulis muzik yang indah. Dan Wynton menulis banyak keping panjang . Dia menulis The Vitoria Suite, yang mempunyai sekitar 12 gerakan, yang diilhamkan oleh muzik Basque dan muzik flamenco. Dan dia menulis simfoni jazz, Swing Symphony yang dipanggilnya, yang kami perdana pada 2010 dengan Philharmonic Berlin. "
"Adakah kepingan Wynton mencabar kerana panjang atau kesukaran mereka?"
"Panjang mereka, " kata Joe secara falsafah. "Dan kesukaran mereka."
Seperti apa, saya tertanya-tanya, untuk bekerja bersama salah satu minda muzik terbesar di Amerika?
"Dia seorang yang cantik. Dia melakukan banyak perkara yang banyak orang tidak tahu. Selepas setiap konsert, mungkin ada seratus kanak-kanak menunggu dia. Dan dia bercakap dengan mereka. Bukan sekadar beberapa daripada mereka, semua orang . Autograf. Gambar. Ibu dan bapa. Kemudian dia kembali ke hotel, menukar pakaiannya, melompat masuk dengan teksi, dan pergi mencari tempat dia dapat bermain.
"Kami mempunyai satu perkara yang istimewa-tetapi semua orang mempunyai sesuatu yang istimewa dengan Wynton. Semua orang dia bersentuhan dengannya. Daripada doorman kepada presiden, dia sama dengan semua orang. "
Selepas lebih daripada 20 tahun, kekaguman adalah sama.
"Sukar untuk menyatakan dengan kata-kata, " mengakui Marsalis yang sangat ekspresif, "kedalaman penghormatan dan kekaguman yang kita miliki untuk Joe. Dan bukan hanya mengenai muzik. Ia juga peribadi, sesuatu yang rohani. Pendekatannya adalah tanpa masa. Dan dia adalah pusat kumpulan kami. "
Selain daripada kehebatannya di belakang instrumen, ketahanan fizikal Temperley telah menjadi bahan legenda. Setiap anggota JLCO, termasuk Marsalis sendiri, menyatakan kekaguman pada staminanya. Marcus Printup, yang bermain sangkakala dengan band itu selama 18 tahun, meramalkannya lebih baik.
"Kami berada di jalan raya enam, tujuh, mungkin lapan bulan setahun. Jadi semua orang mengadu, 'Man, kita mesti bangkit lebih awal, kita perlu membawa beg kita, kita mesti melakukan ini dan itu.' Dan Joe Temperley berjalan di depan semua orang. Kami berusia 20-an dan 30-an, dan 20 langkah di hadapan Joe. Dia yang pertama di dalam bas. Dia yang pertama untuk pertunjukan. Dia sentiasa memanaskan badan. Dia hanya pahlawan jalan yang sebenar. "
David Wolf, doktor Joe selama sepuluh tahun yang lalu menjelaskan, "Apabila kita semakin tua, fungsi paru-paru kita berkurang-tetapi itu boleh berlaku dengan perlahan. Apa yang luar biasa tentang Joe ialah bermain saksofon juga memerlukan koordinasi mata dan tangan yang sangat baik, yang sering menjadi masalah dengan usia. Sekiranya Joe mempunyai gegaran, atau arthritis, ia akan menjadi sangat sukar untuk memainkan kunci. "Terdapat juga penglihatan: membaca skor kompleks, dalam pencahayaan tahap rendah, boleh menjadi usaha - apatah lagi memegang jam instrumen 20 pon pada satu masa.
"Dia terbuat dari bahan yang lebih kuat daripada kita, " tegas Sherman Irby. "Kita semua berharap kita boleh menjadi seperti itu ketika kita sampai ke usianya. Jika kita membuatnya menjadi usianya! "
Untuk mendengarnya dari Joe, walau bagaimanapun, beraksi dalam 80-annya tidak banyak tipuan. Kariernya telah menjadi skala menaik, dari nota yang diperhatikan, dengan tidak ada kekaburan atau kelemahan yang kita semua berkaitan dengan tahun-tahun oktogenarian.
Saya bertanya Temperley jika keupayaannya untuk bermain, dan membuat persediaan, telah berubah dengan usia.
"Baiklah, " katanya ketawa, "saya lebih baik sekarang daripada 40 tahun yang lalu!"
"Adakah apa-apa mengenai saxophone lebih sukar untuk anda sekarang?"
"Hanya membawanya, " Joe mengangkat bahu. "Selebihnya mudah."
