Kerajinan Jennifer Angus 'mengejutkan, terutamanya apabila ia menyadarkan anda bahawa apa yang dilihat tidak menarik, kertas dinding yang bercorak. Bergantung kepada pola pikir anda, ia sama ada dengan serangga yang mengagumkan, atau indah yang memukau, serangga.
Dari Kisah Ini
Dalam Pencarian Goliathus Hercules
Beli
Wonder
BeliDi luar reaksi usus halus, provokasi yang lebih mendalam datang dengan idea-idea di belakang kerjanya-apakah keindahannya? Apa yang dikatakan tentang kuasa alam, atau usaha manusia untuk mengawal alam semulajadi? Bagaimana pula dengan kesan manusia di planet ini?
Angus, yang Di Taman Midnight dipamerkan di Galeri Renwick di Smithsonian American Art Museum di Washington, DC, tidak menghindar dari menyatakan pemikirannya sendiri tentang apa yang mungkin diambil sebagai abstraksi. Dia bermatlamat untuk bermain dengan persepsi, untuk mencabar keyakinan yang tegas dan cepat mengenai dunia serangga, dan mencetuskan proses pemikiran yang lebih luas.
Selama sedekad yang lalu atau lebih, dia mengkhususkan diri dalam apa yang dia sebut sebagai "sejenis estetika menakutkan yang lebih tinggi, " menyisipkan serangga mati ke dinding galeri dalam pemasangan yang menimbulkan kepekaan Victoria yang rewel namun gelap. Kurator pertunjukan Nicholas Bell menolaknya untuk melampaui rutinnya, kata Angus. "Seperti yang saya cuba pertimbangkan dengan cara yang lebih kontemporari, saya melonggarkan sedikit, " tambahnya.
Pemasangan ini mempunyai corak-corak yang sepatutnya disusun dengan baik, terdiri daripada bulatan sepusat, segi empat dan bentuk lain-semuanya terdiri daripada pelbagai serangga, termasuk tongkat berduri ( Heteropteryx dilatata ), daun bergerak ( Phyllium giganteum ), cicadas bersayap putih ( Ayuthia spectabilis ), cicadas sayap yang jelas ( Pompoina imperatorial ), cicadas bersayap biru ( Tosena splendida ), cicadas bersayap coklat ( Angamiana floridula ), katydids ( Sanaa intermedia ), kumbang stag hijau ( Phymateus saxosus ) dan beberapa jenis belalang.
"Saya mendapat tiga soalan yang sama setiap kali: adalah serangga yang sebenar, ini warna semulajadi mereka, dan saya mengumpul semuanya sendiri, " kata Angus. (C & N Photography) Tetapi ia juga dinyanyikan oleh kawanan cicadas yang seolah-olah bersedia untuk terbang dari dinding. Enam tengkorak yang besar-digariskan dan dipenuhi oleh beratus-ratus weevils ( spesies Eupholus) -menjual pemasangan sebagai tema berulang di tingkat kerusi kerusi.
Cuci lantai-ke-siling yang berwarna merah jambu - ekstrak dye yang berasal dari cochineal, serangga berskala-memberikan keseluruhan pemandangan yang dirasai oleh Hari Mati. "Tengkorak itu adalah motif kuat, " kata Angus. Ia telah menjadi ikon dalam budaya pop, tetapi juga masih penanda kematian. Sesungguhnya, dia menggunakannya sebagai peringatan kepada penonton.
"Terdapat sekurang-kurangnya 5, 000 benda mati di sini, " katanya. Tetapi dia mahu itu menjadi permulaan perbualan, dan menjangkakan bahawa banyak orang akan masuk dan bertanya-berapa ribu serangga mati untuk pertunjukan ini? Ini soalan yang baik, kata Angus. "Saya mahu orang bertanya."
Tiada serangga yang dia gunakan adalah terancam. Terdapat spesies yang hilang, "tetapi kebanyakan mereka terancam kerana kehilangan habitat, bukan pengumpulan lebih, " katanya. Serangga-sumber yang boleh diperbaharui-berisiko kerana serangan manusia, kata Angus. Tetapi, tidak seperti burung, atau lebah, atau penyu, atau ikan paus, atau serigala, "serangga tidak begitu seksi, " tambahnya. Walau bagaimanapun, mereka adalah penting untuk ekosistem, tumbuhan pendebunga yang manusia dan haiwan perlu hidup, dan bahan decomposing.
"Kami berada dalam budaya di mana serangga tidak sangat dihargai, " bersetuju Bell. Angus meletakkan mereka dalam suasana yang memaksa orang untuk memberi perhatian, katanya. Pada mulanya, mereka mungkin tidak menyedari apa yang mereka lihat, tetapi ketika mereka semakin dekat, menjadi lebih jelas bahwa mereka memang, "dikelilingi oleh serangga mati yang sangat besar, " kata Bell. "Itu perkara yang menarik untuk ditonton."
Serangga dalam rancangannya mungkin kurang mengancam daripada yang ditemui di rumah atau di alam liar, sebahagiannya kerana mereka mati, tetapi juga kerana dia telah mengenakan beberapa pesanan kepada mereka. Dan, mereka berwarna-warni dan cantik dengan cara mereka sendiri. Angus berharap bahawa orang "akan memikirkan serangga berbeza apabila mereka pergi, " katanya.
Dalam proses pameran itu, "orang harus berunding dengan konsep mereka yang terdahulu tentang serangga apa, dan saya fikir itu baik-baik saja, " kata Bell.
Perincian kerja Jennifer Angus Di Midnight Garden, 2015 (Ron Blunt / Galeri Renwick / SAAM) Angus tidak selalu menjadi wanita serangga. Ia sesuatu yang dia datang secara tidak sengaja.
Edmonton, Alberta, cinta pertama pribumi adalah arkeologi, minat yang ditimbulkan pada tahun pertama di University of British Columbia. Dia menyalahkan tumpuannya kepada seorang profesor yang membosankan dan keluar dari sekolah. Semasa bekerja sepuluh hari dan lima hari di feri yang berlari antara Pulau Vancouver dan Vancouver, dia mula mengambil kursus seni seperti tenunan. Beliau mendapati corak cinta baru.
Ia memberi arah baru kepadanya. Oleh itu, dia mengejar dan memenangi ijazah sarjana muda seni dari Kolej Seni dan Reka Bentuk Nova Scotia pada tahun 1984, dan kemudiannya menjadi ahli seni halus dari Sekolah Seni Institut Chicago pada tahun 1991. Sepuluh tahun kemudian, beliau menyertai Universiti dari Wisconsin, Madison, fakulti, di mana dia kini seorang profesor pengajian reka bentuk.
Kedudukan itu memberi dia kemewahan untuk meneruskan seninya. Kepentingan awalnya adalah dalam tekstil, lebih khusus, corak yang boleh dibuat dengan kain dan tekstil lain. Dia telah membuat tekstil dan kertas dinding. Dan dia mempelajari interweaving budaya dan kain-iaitu pola apa yang dikatakan tentang pemakai atau masyarakat. Sebagai contoh, di Asia Tenggara, misalnya, Angus mengetahui bahawa corak tekstil sering menandakan status atau identiti suku, atau bahkan pemakai mengandung.
Dalam perjalanan ke utara Thailand pada pertengahan tahun 1980-an, dia melihat seorang wanita dari suku Karen memakai "selendang menyanyi, " yang mempunyai pinggiran yang dihiasi dengan apa yang kelihatan sebagai kuku palsu palsu hijau, tetapi sebenarnya sayap luaran yang keras jenis kumbang.
Ia adalah momen penting; Dia tidak pernah memikirkan serangga sebagai cantik, hanya sebagai gangguan. Dia "terpesona, " katanya.
Pandangan tentang menenun dua corak cinta dan serangga-bersama-sama mulai berkembang ke perjalanan seterusnya ke Asia Tenggara pada awal tahun 90-an. Semasa kediaman seni di Tokyo pada tahun 1995, Angus mula mewujudkan dioramas serangga - lengkap dengan kimono yang memakai kumbang badak. Dia dibantu oleh beberapa pelajar sekolah yang pengunjung tetap ke studionya, dan seperti dia, berkongsi daya tarikan untuk serangga. Angus mengetahui bahawa di Jepun, tidak jarang kanak-kanak menyimpan serangga sebagai haiwan kesayangan.
Di The Midnight Garden, oleh Jennifer Angus dilihat di Galeri Renwick hingga 10 Julai 2016 (Ron Blunt / Renwick Gallery / SAAM) Jenis projek mencapai kesimpulan semulajadi-selama lima tahun-dengan, secara semulajadi Circus Bug tiga cincin . Dalam sekeping itu, yang dicipta pada tahun 2000, dia menimbulkan serangga sebagai orang kuat mengangkat berat dalam satu cincin, senario singa-tamer yang lain, dan dua kumbang di mangkuk air pada ketiga. Angus kemudian mula melakukan pemasangan penuh yang memasukkan kedua-dua serangga dan corak yang rumit. "Pola boleh menjadi rangsangan visual, tetapi ia mempunyai potensi untuk lebih banyak, untuk menceritakan kisah, " kata Angus.
Kisah-kisah Angus menceritakan dalam kepalanya adalah transformasi-dari yang tidak diketahui kepada yang diketahui, dari luar untuk mempesona.
Setiap serangga mempunyai cerita: di mana ia datang, bagaimana ia dikumpulkan, bagaimana ia berakhir dalam kepemilikannya, bagaimana dia mempersiapkannya untuk pameran, dan bagaimana ia dipilih untuk menjadi sebahagian daripada seninya. Beliau mempunyai koleksi sekurang-kurangnya 30, 000 serangga, mulai dari harga dari 25 sen hingga $ 20 setiap satu, yang digunakan semula daripada pertunjukan untuk menunjukkan, dan dimasukkan ke dalam penyimpanan di dalam tong plastik (dengan racun untuk menangkis pemangsa serangga seperti hama) di universiti dan studio rumahnya, dan sebuah rumah guru satu bilik yang telah diubah.
Dia membeli serangga terutamanya dari seorang peniaga di Perancis, yang pada asalnya, sumbernya kebanyakannya berasal dari orang asli di Asia Tenggara. Jika dia boleh mendapatkan serangga ternakan, dia akan menggunakannya.
"Saya mendapat tiga soalan yang sama sepanjang masa: serangga sebenar, ini adalah warna semulajadi mereka, dan saya mengumpul semuanya sendiri, " katanya. Serangga itu benar-benar nyata, tidak ada warna yang dipertingkatkan, dan dia tidak pernah mengumpulnya sendiri, walaupun dia menyediakannya apabila mereka tiba dari peniaga dengan mencemarkannya dan meletakkannya dengan pin entomologi keluli tahan karat pada papan buih.
Di tingkat kerusi kerusi, enam tengkorak yang besar-digariskan dan diisi oleh ratusan weevils (spesies Eupholus) -menjual pemasangan sebagai tema berulang. (Ron Blunt / Galeri Renwick / SAAM) Angus telah mendigitalkan gambar untuk skala setiap serangga dalam koleksinya, yang dia gunakan untuk mereka bentuk pameran itu, sebaik sahaja dia mengetahui pelan lantai. Ia perlu direka bentuk dengan ketat. "Saya perlu tahu berapa banyak serangga yang dibawa, " katanya sambil menambah, "Saya tidak boleh pergi, 'oh, saya harap saya membawa lebih banyak cicadas.'"
Bagi pertunjukan Renwick, dia dan dua pembantu memandu serangga dari Wisconsin. Sekali di dalam galeri, Angus dan pembantunya memulakan proses multiday yang sukar untuk memukul spesimen yang disematkan mengikut plot rekaannya.
Angus memilih spesies tertentu untuk faktor wow mereka, tetapi juga untuk ketahanan mereka, dan seberapa baik mereka sesuai dengan pola tertentu. Sesetengah serangga tidak akan menjadi sebahagian daripada pameran Angus. Lipas, misalnya. "Ia hampir seperti sangat jelas bahawa ia tidak berbaloi, " katanya. Dia juga tidak akan menggunakan mana-mana kupu-kupu kerana "semua orang tahu rama-rama cantik."
Mereka tidak memberi peluang untuk mendidik atau merangsang keajaiban.
Dan itu pada dasarnya akan mengalahkan misi beliau. "Saya cuba memulihkan imej serangga, " kata Angus. Dia berharap, "Daripada mengganggu mereka atau melancarkan akhbar itu, " orang mungkin menganggap "mengarahkan mereka keluar dari pintu dengan lembut."
Pertunjukan Angus selalu memberi kesan yang besar dan mereka telah terbukti sangat popular.
Tiada penggunaan serangga Angus yang terancam punah. Tetapi dia mahu orang berfikir tentang itu. Terdapat spesies yang hilang, "tetapi kebanyakan mereka terancam kerana kehilangan habitat, bukan pengumpulan lebih, " katanya. (Ron Blunt / Galeri Renwick / SAAM) Artis ini telah dipamerkan di galeri dan muzium kecil di Kanada, Australia, England, Perancis, Jerman dan Amerika Syarikat
Berada di Renwick menawarkan peluang untuk mungkin membuat kesan yang lebih besar, sebahagiannya kerana orang yang boleh mempengaruhi dasar alam sekitar mungkin melihat persembahan. Tetapi ada juga rayuan umum di sebuah bandar besar. "Banyak orang yang tidak pernah masuk ke muzium seni akan datang kerana mereka mahu melihat bug besar, " kata Angus. Dia menjangkakan ia menjadi salah satu acara yang dihadiri oleh semua yang hadir.
Tetapi dia berkata dia tidak bersedia untuk membuat kerjaya sepanjang hayat sebagai wanita serangga. "Melakukan pemasangan ini sangat fizikal." Walaupun dia fikir dia akhirnya akan menjadi letih dengan mereka, dia menambah, "jelas, ini adalah pelaburan yang besar, jadi mereka akan berada di sekelilingnya."
Jennifer Angus adalah salah satu daripada sembilan seniman kontemporari yang dipaparkan dalam pameran "Wonder, " pada pandangan 13 November 2015 hingga 10 Julai 2016, di Galeri Renwick Smithsonian American Art Museum di Washington, DC Angus 'pemasangan ditutup pada 8 Mei, 2016.
