Dalam kisah pendek Edgar Allan Poe, "Cottage Landor, " penulis mencatatkan gambar yang ideal di New York Cottage sendiri. Dia menerangkan bangunan itu dengan teliti - sesetengahnya mungkin mengatakan yang sangat menyakitkan - terperinci, tetapi Poe juga memperuntukkan satu perenggan pendek ke perabotan kotej:
Kandungan Terkait
- Siapa Pembakar Poe? Kami Masih Tidak Ada Idea
- Apabila Edgar Allan Poe Diperlukan Dapatkan Away, Dia Pergi ke Bronx
"Di lantai adalah permaidani ingrain, tekstur yang sangat baik - tanah putih, dilihat dengan angka hijau kecil yang melingkar. Di tingkap-tingkap adalah tirai salji jaconet muslin putih: mereka telah bertolak ansur penuh, dan digantung dengan tegas, mungkin agak formal, dalam plait tajam, selari ke lantai - hanya ke lantai. Dinding-kertas itu dipalsukan dengan kertas Perancis makanan istimewa - tanah perak, dengan tali hijau yang lemah di bawah zig-zag sepanjang. Hutannya telah dibebaskan hanya dengan tiga lithographs indah Julien .... Salah satu daripada lukisan ini adalah pemandangan keindahan Oriental, atau lebih menonjol; yang lain adalah 'karnival piece, ' bersemangat luar berbanding; yang ketiga adalah kepala wanita Yunani - wajah yang sangat indah, namun ekspresi yang begitu rumit tidak menentu, tidak pernah menangkap perhatian saya. "
Penerangan ini tidak sepadan dengan perabot kecil yang kini mengisi pondok Poe, dan juga tidak sepadan dengan hiasannya semasa kediaman Poe. Walau bagaimanapun, ia bersesuaian dengan selera peribadi Poe dan pendapatnya yang sangat kuat mengenai reka bentuk dalaman, yang diterangkan dalam kritikan reka bentuknya yang berwibawa, lucu, dan yakin dengan tulisan "The Philosophy of Furniture, " yang pada asalnya diterbitkan dalam edisi Mei 1840 Majalah Burton's Gentlemen.
Dalam pandangan Poe, bahagian dalam apartmen Inggeris adalah puncak yang baik. Segala-galanya tidak dapat diterima. Dengan kecerdasan yang hebat, Poe merumuskan citarasa estetik dari Cina, Rusia, Sepanyol, Perancis, Itali, yang "mempunyai sedikit sentimen di luar kelereng dan warna dan Belanda, yang dalam pendapat Poe, " hanya mempunyai gambaran samar-samar bahwa tirai tidak kubis. "Tetapi tiada budaya yang lebih buruk daripada Amerika. Poe percaya bahawa kerana tidak ada bangsawan untuk meniru atau bercita-cita untuk, Amerika mencipta "aristokrasi dolar" yang mengakibatkan paparan kekayaan sebagai pengganti paparan rasa.
Seperti mana-mana pengkritik yang baik, Poe tidak hanya mengutuk, dia menawarkan penyelesaian. Dia menerangkan biliknya yang ideal, tempat di mana setiap perabot, lukisan, dan setiap kain berfungsi bersama untuk mewujudkan ruang harmonik. Dan semuanya bermula dengan permaidani. Pemilihan permaidani adalah amat penting. Ia adalah jiwa bilik, kerana warna, ketebalan, dan reka bentuk mempengaruhi segala yang lain - "Seorang hakim dalam undang-undang umum mungkin seorang lelaki biasa, " kata Poe, "hakim yang baik untuk permaidani mestilah seorang jenius." bilik yang ideal adalah lebih daripada sekadar karpet sahaja. Ia mesti dibentuk untuk mendapatkan "peluang biasa untuk pelarasan perabot." Poe lebih suka "tingkap-tingkap besar" yang terbuka ke beranda.Apa yang berikut adalah versi ringkas Edgar Allan Poe yang "Falsafah Perabot ":
Tingkap mereka adalah kaca yang berwarna merah, yang terbuat dari bingkai kayu mawar, lebih besar daripada biasanya. Mereka dilonggarkan dalam rehat, oleh tisu perak yang tebal yang disesuaikan dengan bentuk tingkap, dan menggantung longgar dalam jumlah kecil. Tanpa rehat adalah tirai sutera merah yang sangat kaya, dibingkai dengan rangkaian emas yang dalam, dan dilapisi dengan tisu perak, yang merupakan bahan dari buta luar. Tidak ada kura-kura; tetapi lipatan seluruh kain (yang tajam bukannya besar-besaran, dan mempunyai penampilan yang sejuk), terbitan dari bawah kelebihan kerja mewah yang kaya, yang mengelilingi bilik di persimpangan siling dan dinding. Kain dilemparkan juga terbuka, atau ditutup, dengan cara tali tebal emas longgar menyelubungi, dan menyelesaikan sendiri dengan mudah ke simpul; tiada pin atau peranti lain seperti itu jelas. Warna-warna tirai dan pinggirnya - warna merah dan emas - muncul di mana-mana dalam kelimpahan, dan menentukan sifat bilik. Permaidani - bahan Saxony - cukup setengah inci tebal, dan adalah tanah lembap yang sama .... Dinding disediakan dengan kertas berkilat warna abu-abu perak, terlihat dengan alat Arabesque kecil dari warna yang berwarna merah jambu yang berleluasa .
Banyak lukisan melegakan luas kertas. Ini terutamanya landskap dari imaginatif cast - seperti gua dongeng Stanfield, atau tasik dari Rawa Matang yang Chapman. Walau bagaimanapun, ada tiga atau empat kepala wanita, dengan kecantikan ethereal - potret dengan cara Sully. Nada setiap gambar hangat, tetapi gelap. Tidak ada "kesan cemerlang." Repose bercakap dalam semua. Bukan salah satu saiz kecil. Lukisan-lukisan Diminutive memberi rupa jerawatan ke bilik, yang merupakan cela dari begitu banyak kerja yang baik dari Art yang terlalu banyak. Bingkai itu luas tetapi tidak mendalam, dan kaya diukir, tanpa dibelenggu atau dipertaruhkan. Mereka mempunyai seluruh kilauan emas yang terbakar. Mereka berbaring di dinding, dan tidak digantung dengan tali. Reka bentuk itu sendiri sering dilihat sebagai kelebihan yang lebih baik dalam kedudukan yang terakhir ini, tetapi penampilan umum ruang itu cedera. Tetapi satu cermin - dan ini bukan yang sangat besar - boleh dilihat. Dalam bentuknya ia hampir bulat - dan digantung supaya pantulan seseorang itu dapat diperoleh daripadanya di dalam ruang duduk biasa di dalam bilik.
Dua sofa rendah yang besar dari rosewood dan sutera merah muda, bunga emas, membentuk satu-satunya tempat duduk, kecuali dua kerusi perbualan ringan, juga kayu mawar. Terdapat pianoforte (kayu mawar, juga), tanpa penutup, dan dibuang terbuka. Meja meja segi lapan, yang terbuat dari marmar yang diperbuat daripada emas yang kaya, diletakkan berhampiran salah satu sofa. Ini juga tanpa penutup - tirai tirai telah dianggap cukup. Empat pasu Sevres yang besar dan cantik, yang memancarkan kelimpahan bunga manis dan terang, menduduki sudut yang sedikit bulat di dalam bilik. Candelabrum tinggi, yang mempunyai lampu antik kecil dengan minyak wangi yang sangat wangi, berdiri di dekat kepala kawan tidur saya. Sesetengah rak yang hangat dan anggun, dengan tepi emas dan tali sutera merah jambu dengan tassels emas, mengekalkan dua atau tiga ratus buku yang terikat. Di luar perkara-perkara ini, tidak ada perabot, jika kita kecuali lampu Argand, dengan teduh kaca tanah berwarna merah terang, yang bergantung dari siling berkubah tinggi dengan rantai emas langsing tunggal, dan melemparkan cahaya yang tenang tetapi ajaib ke atas semua.
