Tidak pernah ada paleoartist yang lebih berpengaruh daripada Charles R. Knight. Dia bukan orang pertama yang menggambarkan kehidupan prasejarah, dan dia pastinya bukan yang terakhir melakukannya dengan kemahiran yang hebat, tetapi, untuk sementara waktu, dia membayangkan dinosaur dan makhluk purba lain dengan terperinci yang penuh kasih sayang bahawa dia nampaknya menghantar gambar balik dari zaman yang hilang sahaja dia boleh melawat.
Kandungan Terkait
- Paleoartist Membawa Evolusi Manusia ke Hidup
Penulis sains Richard Milner menceritakan kisah Knight dalam pita visual dan tekstual karya artisnya, Charles R. Knight: Artis yang Melihat Melalui Masa . Buku ini bukan biografi lurus. Walaupun Milner menyusun ringkasan kehidupan Knight untuk bahagian pengantar buku, sebahagian besar jumlah yang berkilat adalah ruang pameran seni Knight dan petikan dari buku dan artikelnya. Satu set bab penutup meliputi legenda Knight, dari usaha untuk memulihkan mural retak kepada mimpi artis taman tema dinosaur yang tepat secara saintifik, tetapi bahagian yang lebih besar daripada jumlah itu adalah portfolio pelbagai dan kemahiran Knight.
Saya tidak tahu banyak mengenai Knight sebelum membaca seksyen biografi Milner. Saya membayangkan bahawa Knight hanyalah pemerhati sifat yang bersemangat yang melakukan imaginasinya untuk kanvas dan kertas. Seperti yang ditunjukkan Milner ably, badan kerja Knight yang dihargai adalah buah perjuangan, baik fizikal dan vokasional, sejak kelahirannya pada tahun 1874. Dilahirkan dengan kecelakaan yang sangat dekat, kemalangan waktu bermain ketika Knight adalah seorang budak lelaki yang hampir merompaknya penglihatan di sebelah kanannya. Visi beliau terus merosot sepanjang hidupnya. Knight telah buta di sisi undang-undang oleh hujung kerjayanya, dan dia terpaksa memegang wajahnya hanya inci dari kanvas untuk melihat apa yang dia lukisan.
Knight juga seorang seniman yang ceroboh dan serong yang mempunyai hubungan sulit dengan penaja utamanya, Muzium Sejarah Alam Amerika. Walaupun cinta awal Knight menggambarkan haiwan hidup-dia merancang bison untuk cap sehelai 30 sen dan membuat penglihatan terperangkap haiwan untuk Zoo Bronx yang masih boleh dilihat di beberapa bangunan lama-pada tahun 1894 dia diminta memulihkan mamalia fosil Entelodon untuk ahli sains AMNH Jacob Wortman. Wortman dan rakan-rakannya teruja dengan hasilnya. Ia adalah kejayaan untuk Knight, yang telah belajar banyak anatomi dari ahli taksidermis di muzium, dan ahli paleontologi Henry Fairfield Osborn sangat mahukan Knight menjadi pemulih utama muzium dari makhluk prasejarah.
Sama ada Knight nor Osborn adalah lelaki mudah untuk bekerja dengannya. Ksatria enggan mengadakan kerjasama dan menolak hampir semua kritikan. Dia ingin mendengar hanya pembetulan saintifik dari Osborn, dan dia sering membantah dengan Osborn tentang kritikan yang lain yang dibuat daripada lukisannya. Dan, walaupun kehendak Osborn, Knight berulang kali enggan menjadi pekerja muzium. Dia mahu menjadi seorang artis bebas, dan ini menciptakan masalah baru. Osborn terpaksa menaikkan pembiayaan tambahan untuk kerja Knight, dan untuk melakukan ini, dia sering mahu sketsa atau sampel untuk meyakinkan pelanggan. Walau bagaimanapun, Knight tidak akan berganjak dengan kerja sehingga pendanaan dijamin dan istilahnya mengenai kritikan telah dipersetujui. Ksatria diperlukan Osborn kerana seniman hampir selalu berpecah atau dalam hutang kerana kekurangan wang pengendalian, dan Osborn memerlukan Knight kerana tidak ada seniman hewan yang lebih baik di mana saja. Ini adalah perikatan tegang yang nyaris runtuh apabila Knight mencipta satu siri mural prasejarah untuk Muzium Lapangan yang dibiayai dengan lebih baik - satu projek yang serupa dengan satu Osborn telah merancang untuk melaksanakan Knight untuk dewan dinosaur AMNH. Namun, kedua-dua akhirnya mengatasi kebanggaan mereka dan tetap berteman, walaupun mereka sering kecewa dengan satu sama lain.
Knight juga mempamerkan sifatnya yang sombong dalam banyak editorial. Dia membenci artikel berita dan majalah yang menjadikan haiwan kelihatan terlalu comel atau sangat ganas, walaupun Knight mungkin menyimpan sebagian besar kebenciannya untuk seni moden. Knight memandang populariti artis seperti Henri Matisse dan Pablo Picasso. Knight menganggap karya mereka adalah "ciptaan yang besar dan tidak dapat dijelaskan yang menyamar dalam nama seni." Matisse, menurut Knight, tidak dapat menarik burung secara tepat. Knight percaya bahawa pergerakan seni moden adalah hasil daripada pengedar seni dan pengiklan yang bijak. Terdapat sedikit anggur masam tentang perkara ini. Sebagai seni moden yang popular, Knight mempunyai masa yang semakin sukar menjual karya sendiri. Orang-orang hanya tidak berminat dengan lukisan haiwan sebenar.
Kejayaan Knight sukar ditandingi, tetapi, sebagai biografi Milner menggambarkan, artis itu tidak dapat melakukan apa-apa lagi. Semangat yang tidak dapat dinafikan oleh Knight adalah lukisan prasejarah ke dalam kehidupan. Beberapa coretan dalam buku itu memberikan beberapa pandangan ke dalam proses Knight. Untuk dinosaur, sekurang-kurangnya, Knight akan sering mempelajari rangka haiwan yang dipasang dan kemudian, berdasarkan rangka kerja ini, membuat patung. Dia kemudiannya dapat mengkaji perwakilan tiga dimensi ini untuk bermain bayangan melintasi tubuh dalam keadaan yang berbeza, dan dari model Knight ini kemudian akan melukis. Dalam kes muralnya, walaupun, Knight merancang seni itu tetapi tidak melukis kepingan-kepingan yang sebenarnya, seperti saiz Rudolph Zallinger dengan Age of Reptiles . Sebaliknya, Knight mencipta versi mural yang lebih kecil yang kemudiannya berkembang mengikut sistem grid oleh pelukis. Knight hanya menambah butiran ke mural.
Mural dan lukisan lain terus memberi inspirasi kepada para seniman dan saintis selepas kematian Knight pada tahun 1953. Setelah melihat patung-patung dinosaurus yang sangat kasar, dipotong di taman di South Dakota, Knight ingin mencipta kebun dinosaurnya sendiri, secara saintifik yang tepat dan dinosaur. sesuai, flora jenis Mesozoik di suatu tempat di Florida. Ksatria tidak pernah menarik minat pelabur yang diperlukan untuk mewujudkan taman itu, tetapi idea itu disampaikan oleh rakannya Louis Paul Jones dalam bentuk Sinclair Dinoland pada Pameran Dunia 1964 di New York. Begitu juga, komen pemotongan Knight tentang patung-patung mamalia prasejarah di aspal La Brea yang meresap di Los Angeles memimpin institusi itu untuk akhirnya membuat komik patung yang baru dan lebih baik selepas gaya Knight. Walaupun kerja keras Knight telah mempengaruhi budaya. Apabila Dunia Hilang Arthur Conan Doyle pada mulanya berlari dalam bentuk bersiri, ilustrasi yang sangat berasaskan lukisan Knight dengan teks itu, dan versi filem ini menampilkan genus dinosaur bertanduk yang kini dibatalkan, Agathaumas, yang jelas berasaskan lukisan Knight yang dicipta dengan beberapa petua dari Cope Edward Drinker yang sakit.
Ksatria adalah seorang artis yang bijak dan tidak kenal. Dia sentiasa berjuang dengan bosnya, masyarakat artistik dan penglihatannya sendiri untuk mewujudkan adegan yang rumit yang diilhami oleh tulang lama. Dengan berbuat demikian, dia meninggikan perwakilan ilmiah yang realistik, hidup melalui usia menjadi hibrida seni yang indah. Walaupun penemuan baru tentang dinosaur, mamalia prasejarah, dan makhluk lain menjadikan beberapa ilustrasi Knight kelihatan bertarikh, lukisannya masih membawa pantulan seseorang yang dengan gembira menikmati kisah kehidupan.
