Arkitek Shigeru Bahn, yang terkenal dengan struktur kadbodnya yang inovatif dan menghairankan, baru-baru ini memenangi Hadiah Pritzker, anugerah tertinggi dan kontroversi yang paling tinggi profesionya. Bangunan kertas kos rendah Bahn menunjukkan kemungkinan bahan biasa yang biasa digunakan untuk kotak murah, gulungan kertas tandas dan permukaan pemecahan.
Kandungan Terkait
- Lakukan Lawatan Pemenang Pritzker Struktur Tiub Kertas Shigeru Ban
Tahun lepas, dua artis telah menolak had kadbod di luar bangunan untuk membuat bandar-bandar kadbod. Tangkapan? Mereka dibina pada separuh skala. Diilhamkan oleh kubu-kubu karton yang dibina bersama anak-anaknya, jurugambar Andy Rudak datang dengan konsep projek itu dan menugaskan Luke aan de Wiel untuk membuat reka bentuk dan membina adegan jalan kadbod. Dari jalan-jalan batu bata dan bangunan-bangunan bersejarah di Paris ke kawasan kumuh di Mumbai, model terperinci ini menggunakan kadbod biasa sebagai proksi untuk batu, bata, plester, logam, kayu, dan plastik, yang menggambarkan penguasaan bahan yang akan membuat mana-mana arkitek atau pembuat model cemburu.
Bekerja di kawasan kumuh Mumbai. (andyrudak.tumblr.com) Pencahayaan dan komposisi foto-foto, belum lagi ada kehadiran yang nyata dari satu binatang, memberi kesan bahawa ini bukan kepingan set terisolasi, tetapi gambar-gambar yang diambil di tempat-tempat yang biasa tetapi belum sepenuhnya asing. Mimpi. "Saya tahu saya mahu tembakan menggambarkan suasana ketenangan dan mewujudkan senario yang hampir mimpi. Tidak ada pergerakan, semata-mata perasaan tenang .... tanpa orang di sana, kota itu diam, hanya anda, bangunan dan haiwan, "kata Rudak. "Hakikat bahawa hewan itu tidak benar-benar berada di dalam habitat itu adalah untuk membantu perasaan bermimpi."
Reka bentuk tidak berdasarkan gambar atau tempat tertentu, tetapi dibayangkan adegan yang dibuat selepas penyelidikan yang ketat untuk menentukan unsur-unsur seni bina yang unik di setiap bandar yang akan, seperti yang dikatakan oleh aan de Wile, "mendapatkan pengakuan segera tempat itu." Rudak lebih mudah dalam analisisnya: "Adegan berdasarkan klise, bukan fakta."
Projek itu menimbulkan persoalan yang menarik, salah satu yang menetapkan pereka wajah setiap hari. Bagaimana anda menyaring sebuah bandar? Apa yang menjadikan Paris Paris? Adakah bandar-bandar diiktiraf hanya oleh klise bentuk yang dibina atau dengan sesuatu yang lebih? Dengan beberapa idea yang lebih besar, tidak dapat dilupakan tentang tempat yang dipupuk oleh sejarah? Walau apa pun metrik, jelas sekali bandar yang mana setiap model mewakili - walaupun tanpa kapsyen. Dan kalaulah fiksyen itu menyerupai persamaan yang nyata kepada realiti. "Pada lawatan kemudian ke Jepun, " kata aan de Wile, "Saya terjumpa jalan di pusat bandar Tokyo yang mempunyai dua buah bangunan bersebelahan yang hampir sama dengan yang saya temui setahun yang lalu. adalah] pengalaman yang sangat menyeramkan. "
Setiap set mengambil masa kira-kira tiga minggu. Selain daripada kayu yang ringkas, semuanya adalah kadbod. Lembaran baru yang rapuh dari bahan itu susah payah berumur untuk memberikan pemandangan jalan yang "hidup dalam" rasa. Ia hampir seperti bagaimana arkitek dan pembina yang mengkhususkan diri dalam pemeliharaan dan pemulihan bersejarah akan menggunakan asid untuk menghasilkan umur tambahan atau campur tangan mereka secara buatan, menjadikannya kelihatan sebahagian daripada struktur asal. Penuaan adalah kunci untuk membuat model-model ini kelihatan nyata, tetapi gambar surreal memainkan peranan yang besar dalam hal itu juga. Rasanya seperti bandar-bandar melangkaui tepi gambar.
Bagi Rudak, perkara yang penting ialah "bagaimana bangunan bertindak balas terhadap cahaya di sekelilingnya. Malah rumah kayu yang paling rendah hati, " katanya, "boleh kelihatan hebat apabila cahaya mencecah tepat." Itu juga berlaku untuk rumah bandar kadbod.
