Pemandangan yang dibentangkan dalam pameran terbaru Tate Britain, Aftermath: Art di Wake of World War One, terdiri daripada pemisah mekanikal - pemahat Amerika-Inggeris Jacob Epstein "The Rock Drill, " penggabungan futuristik lelaki dan mesin yang memancarkan kekejaman dingin moden peperangan-untuk menjadi tidak selesa - dalam Veteran Perang Pelacur dan Orang Kurang Upaya Otto Dix dari German Expressionist. Dua Mangsa Kapitalisme, "eksploitasi ekonomi daging manusia menjadi nyata.
"Aftermath, " yang dibuka minggu ini dan berjalan melalui 23 September, mengesan resonans Perang Besar yang dipanggil melalui lebih daripada 150 karya British, Jerman dan Perancis yang bertarikh antara tahun 1916 dan 1932. Menurut siaran akhbar, niat pamer itu adalah untuk meneroka kesan perang terhadap gaya artistik dan pilihan subjek, serta peranan seni dalam memorial dan memahami konflik.
Pameran itu diatur secara teratur dalam susunan kronologi, menurut Katherine Waters TheArtsDesk.com . Ini membolehkan penonton untuk melacak rawatan perang yang berkembang dengan sengaja bersempena perkembangan sejarah pergerakan artistik utama. Sebagai nota Waters, idea-idea logik dan idea-idea yang bebas mengalir dari bilik yang didedikasikan kepada kolaj Dada dan lukisan Surrealist, sebagai contohnya, mencadangkan bahawa "dalam dunia gambaran yang patah, " perwakilan hanya boleh diberikan dalam istilah-istilah fragmentari.
Beberapa karya yang terawal dalam pameran itu, seperti pelukis landskap British, Christopher Nevinson, "Ypres Selepas Pengeboman Pertama", selesai pada tahun 1916, tetapi mungkin bermula pada bulan Februari 1915, meretas ke arah abstraksi, menyambungkan kepelbagaian bangunan separuh musnah dengan asap amorfus awan. Lain-lain yang lebih langsung, memaksa penonton untuk menghadapi tekanan selepas trauma yang dialami oleh veteran: Seperti yang dinyatakan oleh The Guardian 's Maev Kennedy, Dadais Berlin John Heartfield dan George Grosz "Filsafat Heartfield Gone Wild, Kelas Tengah" yang dibina pada tahun 1920 menggambarkan dummy yang disesuaikan dengan lampu suluh di tempat kepalanya, merujuk kepada terapi kejutan elektrik yang ditetapkan untuk askar-askar yang terkejut.
Satu lagi rekod nota, artis Jerman, Wilhelm Lehmbruck, "The Fallen Man, " memunculkan kekalahan berbanding perbandingan dengan "Rock Drill" yang kuat Epstein. Subjeknya yang digambarkan Adrian Searle The Guardian sebagai "terhenti dalam kedudukan kerentanan dan penyesalan yang melampau dalam usaha untuk merangkak ke suatu tempat, "mencerminkan putus asa penciptanya, yang membunuh diri pada tahun 1919.
Alastair Sooke dari Telegraph mencatatkan bahawa pada tahun 1920-an, banyak artis berpaling dari abstraksi avant-garde, yang mungkin juga menunjukkan "bentuk patah" yang ditimbulkan oleh peperangan, kepada realisme. Walau bagaimanapun, kepingan-kepingan antara perang ini kemudian menimbulkan tanda-tanda konflik. Dalam pelukis Jerman, Christian Schad "Self-Portrait, " seorang wanita bogel melompat di belakang artis itu, tubuhnya kelihatan tidak disamar oleh bekas luka perang. Pemeriksaan lebih dekat wajah wanita, bagaimanapun, mendedahkan bekas luka kecil. Seperti pelacur dan veteran Dix, dia juga telah ditandai oleh kekuatan masyarakat di sekelilingnya.
Apa yang paling menarik mengenai pameran Tate ialah resonans moden. Seperti yang dikatakan oleh Alex Farquharson, pengarah Tate Britain, memberitahu Kennedy The Guardian, "Terdapat kecederaan, fizikal dan mental, yang pertama berpengalaman dalam perang modern pertama yang masih biasa di medan perang hari ini, khususnya Afghanistan."
"Aftermath: Art in the Wake of World War One" akan dipamerkan di Tate Britain hingga 23 September 2018.
