Bagi sesetengah peminat pawagam Asia yang popular, remake Amerika secara automatik menghina penghinaan terhadap kecerdasan dan rasa. Saya tidak begitu doktrin. Walaupun benar bahawa filem-filem seperti The Ring dan The Grudge pucat berbanding dengan asal Jepun, Martin Scorsese berjaya, dengan The Departed, untuk mencipta sesuatu yang baru dan menarik dengan menafsirkan semula filem Hong Kong Infernal Affairs dalam gaya sendiri sambil mengekalkan kehebatan teras pintar . Spike Lee adalah sejenis pengarah yang mungkin dapat melakukan perkara yang sama dengan Oldboy filem Korea 2003, tetapi, sebagai peminat Spike Lee yang lama, ia menyakitiku untuk mengatakan ini tidak berlaku.
Seperti semua filem-filem yang disebutkan di atas, Oldboy yang baru itu terima kasih kepada usaha pengeluar Korea-Amerika, Roy Lee, yang syarikatnya, Vertigo Entertainment, ditubuhkan pada idea yang mungkin sinis bahawa orang Amerika tidak akan pergi menonton filem dengan subtitle . Vertigo membeli hak pembuatan semula dari pengedar Asia, kemudian mencantumkannya ke studio Hollywood sebagai skrip readymade yang telah terbukti berjaya di wilayah rumah mereka dan hanya memerlukan sedikit tinkering untuk melakukan perkara yang sama di AS.
Ia adalah pada andaian kembar-penonton yang tidak diterokai, subtitle-averse yang tidak dikenali dengan bahan sumber dan keperluan untuk membuat perubahan sesuai dengan citarasa Amerika-bahawa versi lama Oldboy falters. Filem asal Park Chan-wook ini menggabungkan palet visual yang terang dan terang dengan prestasi karismatik, deadpan oleh Choi Min-sik sebagai protagonis Oh Dae-su. Sejajar dengan asal-usulnya sebagai komik manga Jepun, plot itu bersandar dan mendorong dan berakhir dengan sentuhan yang mengejutkan. Keganasan yang dikritik dengan teliti, entah bagaimana kedua-duanya beroperasi dan kartunis, adalah yang terbaik dicontohi oleh adegan perjuangan yang terkenal di mana Dae-su menghantar beberapa selebriti samseng di lorong menggunakan hanya tukul. Dilihat oleh ulasan pada masa itu, gabungan keganasan, kecantikan visual dan humor gelap meninggalkan pengkritik yang merasa terkejut dan diserang sebagai samseng yang dipukul dengan tukul. Ia memenangi Grand Prix di Festival Filem Cannes dan menanam penonton kultus sedunia yang penuh semangat. Apabila Freer | Sackler menayangkan Oldboy awal tahun ini sebagai sebahagian daripada retrospektif Park Chan di Festival Filem Korea, seorang penonton dengan bangga memberitahu saya ia adalah kali keenam melihatnya.
Dalam erti kata lain, Oldboy sudah mempunyai berikut. Ramai orang yang biasanya tidak melihat filem asing telah melihatnya, jadi ada banyak yang menunggang semula apa-apa lagi.
Oh Dae-su (Choi Min-sik) bersedia untuk membalas dendamnya dalam salah satu adegan yang paling terkenal dari Oldboy yang asli, yang diarahkan oleh Park Chan-wook.
Filem Park direka untuk membuat anda tidak selesa: dia mahu anda ditolak dan terpesona pada masa yang sama, untuk ketawa pada perkara yang anda tahu anda tidak patut. Spike Lee mencapai prestasi yang sama dengan Bamboozled, dan, seperti Park, dia stylist inventif bersedia mengambil risiko, jadi saya dapat melihat mengapa dia mungkin menjadi pilihan yang baik untuk mengarahkan pembuatan semula itu. Masalahnya ialah apa yang menarik minat peminat kepada Oldboy yang asal adalah bahawa ia menghalang konvensyen. Park tidak mempunyai masa untuk pembangunan watak tradisional, atau bahkan untuk menjadikan mereka bersimpati. Apa yang kita tahu mengenai Oh Dae-su adalah bahawa dia mendapat epik mabuk satu malam, merindui hari lahir anak perempuannya, dan bangun di dalam bilik terkunci. Apabila dia muncul 15 tahun kemudian, dia adalah makhluk dendam tulen, jadi kurang dari manusia yang cuba melancarkan serangan seksual Mi-do, seorang wanita muda yang datang untuk membantunya.
Walaupun Lee mendakwa dia tidak memikirkan mengubah Oldboy agar sesuai dengan citarasa Amerika, dia tidak kelihatan sama dengan penulis skripnya, Mark Protosevich, yang, dalam wawancara Buzzfeed, membincangkan keperluan untuk melakukannya dengan tepat.
Sebagai contoh: kerana aksara bersimpati dengan backstories dan motivasi yang jelas dianggap penting, Oldboy yang baru bermula dengan beberapa pemandangan yang merinci berapa banyak penyokong alkohol Josh Brolin Joe Doucett sebelum dia dipenjarakan: dia minum di tempat kerja, isteri, dan hits pada isteri pelanggan semasa mesyuarat perniagaan. Setelah dipenjarakan, dia mengikuti laluan Hollywood yang dilalui dengan penebusan dengan berhenti minum dan menulis surat selepas surat kepada anaknya berjanji untuk menjadi lelaki yang lebih baik. Pada mulanya dia dengan mulia menyangkal kemajuan tentatif Mi-do, Marie Sebastian, yang dalam versi baru telah berubah dari koki sushi kepada seorang pekerja sosial dengan, secara semula jadi, sejarah ketagihan untuk menjelaskan dorongannya untuk membantu orang seperti Joe .
Rakaman Skrip 101 jenis ini menggantikan momentum dengan penjelasan dan meninggalkan sedikit ruang untuk humor hitam yang menjimatkan asal Park dari menjadi terlalu suram. Malah, salah satu kegagalan aneh Oldboy yang baru itu adalah kekurangan jenaka yang lengkap. Di mana Park mengakui - sememangnya merangkul-keterlaluan filemnya, Lee membentangkannya dengan wajah yang lurus, yang, mengingat semua keganasan yang terlibat, membuat kegirangan pergi.
Oldboy Lee melakukan buruk dengan khalayak dan pengkritik. Memandangkan kekurangan fanfare atau publisiti yang dilepaskan, saya mengesyaki bahawa kedua-dua Lee dan studio tahu bahawa mereka tidak pandai di tangan mereka. Saya mungkin tidak naif, tetapi penyelesaian kepada masalah seperti ini mungkin untuk studio untuk melepaskan filem bahasa asing dengan belanjawan pemasaran dan promosi yang mereka layak. Mereka mungkin mendapati bahawa rakyat Amerika tidak begitu takut subtitle selepas semua.
