Seperti kebanyakan Ekspresioner Eropah, Wassily Kandinsky terpesona oleh kuasa warna. Lukisan-lukisan abstraknya mempunyai gaya kaligrafi yang menggembirakan simptom-simpul muzik, yang semakin ditekankan oleh warna-warna yang hebat yang mengungkap, dalam kata-kata Kandinsky sendiri, "warna adalah keyboard, mata adalah harmoni, jiwa adalah piano dengan banyak rentetan. Artis adalah tangan yang memainkan, menyentuh satu kunci atau yang lain, untuk menyebabkan getaran dalam jiwa. "
Seni permadani Modernis Kandinsky mendaratnya sebagai tempat yang terkenal di pameran karya seni Nazir di 1937, yang menampilkan 650 karya seni yang dianggap sebagai anatomi kepada nilai-nilai totalitarian rejim, dan pertunjukan British 1938 yang kurang dikenali, Seni Abad ke-20 Jerman, yang dipentaskan dalam Perdebatan langsung terhadap penapisan Nazi.
London 1938: Mempertahankan 'Gila-gilaan' Seni Jerman, sebuah pameran baru di Perpustakaan Wiener London-sebuah arkib kebangsaan yang didedikasikan untuk mengkaji Holocaust dan kejadian-kejadian genosida yang lain-menceritakan kisah kedua-dua rancangan tersebut.
Menurut The Brownian 's Mark Brown, pameran British itu diadakan di galeri New Burlington London pada bulan Julai 1938. Ia menampilkan lebih daripada 300 karya oleh seniman seperti Ernest Kirchner dan Paul Klee, kebanyakannya telah diklasifikasikan sebagai "merosot" dalam pameran tahun sebelumnya, yang telah diadakan untuk mengejek dan mengejek seni di dalamnya.
Sedangkan pameran Nazi melabel karya-karya seniman ini sebagai "penghinaan terhadap wanita Jerman, " "sifat seperti yang dilihat oleh minda sakit" dan "wahyu [jiwa] kaum Yahudi, " Brits merayakan lukisan berani Expressionis. Walau bagaimanapun, sebagai nota Brown, risalah untuk rancangan itu hanya merujuk kepada karya-karya masa lalu, yang menyatakan, "Kebanyakan seni ini kini berada dalam keadaan tidak rasmi di negara asalnya."
Walau bagaimanapun, halaman pameran Perpustakaan Wiener menggambarkan pameran itu sebagai "percubaan untuk mempertahankan artis-artis [dianiaya] dan kerja mereka di peringkat dunia, " menandakan "tindak balas antarabangsa yang paling menonjol kepada kempen Nazi terhadap seni" merosot "."
Barbara Warnock, penyelaras pameran baru, memberitahu Brown bahawa paparan itu bertujuan untuk menyerlahkan konteks yang lebih luas dalam pameran tahun 1938. Sebagai contoh, "The Young Academic" (1918) karya Emil Nolde, yang dipamerkan dalam pertunjukan awal dan yang baru, pada asalnya dipinjamkan ke galeri Burlington New oleh Ernst Nelkenstock, seorang warisan Yahudi Jerman yang berhijrah ke Britain di tengah ketidakpastian tahun 1930-an.
Di samping memaparkan dua lukisan yang termasuk dalam pameran asal-Max Pantvogt "The Panther" (1931) dan "The Young Academic " Nolde-yang menampilkan Wiener menggabungkan semula karya seperti "Untitled Improvisation II" (1914) dan Max Liebermann 1925 potret Albert Einstein.
Pameran Nazi '1937 yang mendakwa karya Modernis sebagai "penghinaan terhadap wanita Jerman" dan "sifat seperti yang dilihat oleh minda sakit" (Wikimedia Commons) Artnet News 'Henri Neuendorf menulis bahawa pameran Seni Degenerate Nazi disandingkan dengan pameran Seni Jerman Besar yang diadakan di Munich. Berbanding dengan lukisan "menyinggung" dalam pameran terdahulu, pameran ini menampilkan pemandangan pastoral dan karya yang dicat dalam gaya klasik, yang lebih kepada rasa parti Nazi.
Kempen Adolf Hitler terhadap karya seni moden yang disasarkan oleh pelukis Yahudi dan komunis, Ekspresionis, dan sesiapa yang ciptaannya menentang tradisi neoklasik. Walaupun Nazi yang dicat dengan gaya "degenerate" adalah sasaran yang adil: Nolde adalah ahli yang kuat dari parti Nazi, dan, seperti yang ditunjukkan dalam kedua-dua lukisan dan tulisannya, sangat anti-Semitik. Walau bagaimanapun, pelukan Nolde Ekspresiisme mendarat di tempat yang terkenal di pameran Seni Degenerate .
Seperti yang dijelaskan oleh The Guardian, Jason Farago dalam tinjauannya mengenai pembinaan semula Neue Galerie pada tahun 1937 pameran Nazi, ketakutan terhadap "seni yang merosot" meresapi sepanjang sejarah.
Kepada Nazi, "modernisme bukan sekadar gaya yang lebih rendah atau tidak menyenangkan. Ia bukan hanya bukan Aryan. Modernisme adalah penipuan - pembohongan berbahaya yang dilakukan oleh orang Yahudi, komunis, dan juga orang gila untuk mencemarkan badan masyarakat Jerman. "
London 1938: Mempertahankan 'Seni Merah' Jerman Seni dipamerkan di Perpustakaan Wiener di London hingga 14 September 2018.
