Apabila saya mula-mula datang kepada karya-karya Antoni Gaudí yang mengejutkan dan menghairankan seperempat abad yang lalu, saya menganggap dia mestilah sejenis genius yang mengagumkan yang mencipta seni indah dari imaginasi liarnya, tanpa mengambil kira arkitek atau artis lain sebelum atau semasa beliau. Saya juga menganggap bahawa arkitek Barcelona yang kini dihormati oleh perayaan "Antarabangsa Gaudi Tahun" di bandar itu adalah satu jenis, dan struktur lengkungnya yang hebat, cerobong asap, hiasan mewah dan menara yang aneh berdiri sendiri.
Walau bagaimanapun, saya mendapati bahawa anggapan ini menggangu rakan Barcelona saya. Bagi mereka, Gaudi sangat berakar dalam sejarah Catalonia, wilayah mereka di Sepanyol, dan dalam fesyen Art Nouveau yang menimbulkan pusat budaya seperti Paris, Vienna, Brussels, Glasgow, Munich dan Barcelona pada akhir abad ke-20 . Saya telah membuat kesilapan biasa orang luar menghadapi kebesaran Gaudi untuk kali pertama.
Ini telah dibawa pulang ke rumah pada suatu malam oleh Miquel de Moragas, seorang profesor komunikasi di Universiti Autonomi Barcelona, yang membawa saya melawat sebuah bandaraya yang tenang. Mengetahui minat saya di Gaudi, Moragas, anak lelaki yang bersemangat, cepat bercakap tentang seorang arkitek Barcelona yang terkenal, mengeposkan Renault ke dalam dan keluar dari lalu lintas yang mengerikan, membanting dengan berhenti tiba-tiba di sudut jalan, menunjuk bangunan yang melengkung dan dihiasi dengan rumit, dan menjerit di atas setiap kali, " Modernismo ." Itulah istilah Sepanyol yang menandakan era Art Nouveau di Barcelona.
15 atau lebih bangunan yang dipilih oleh Moragas sama seperti Gaudi, tetapi tidak ada yang oleh Gaudi. Moragas tidak cuba menurunkan Gaudi. Dia memandangnya sebagai colossus Catalonia, salah satu hadiah kebudayaan Barcelona yang hebat di dunia. Dia percaya bahawa keaslian Gaudi meletakkannya di depan pesaing utamanya di Art Nouveau seni bina di Barcelona. Tetapi, seperti yang Moragas menekankan, "Gaudi tidak bersendirian."
Ini adalah kebenaran yang patut diingat ketika Barcelona memperingati ulang tahun ke-150 kelahiran arkitek tahun ini. Perhatian yang luar biasa boleh menarik pengunjung ke dalam kesilapan saya. Tetapi Gaudi lebih memahami dengan meletakkannya dalam konteks seni, sosial dan politik masa dan bandarnya.
Barcelona, ibu kota Catalonia (wilayah timur laut Sepanyol, yang merupakan sebuah negara merdeka hingga abad ke-15) dan pusat budaya Catalan, tidak memerlukan perayaan Gaudi untuk menarik pelancong. Pada tahun 2001, kira-kira 3.4 juta daripada mereka (lebih daripada dua kali penduduk bandar) datang ke metropolis Mediterranean, ramai di antara mereka terjebak oleh Gaudi. Sepanjang tahun, orang ramai mengamuk di tengah gambar imaginasinya: menara yang melonjak di Sagrada Familia, gereja besar dan menakjubkan yang masih dalam pembinaan; fasad yang menakjubkan, La Pedrera, bangunan apartmen, yang juga dikenali sebagai Casa Mila, yang terletak di atas jalan raya Passeig de Gracia yang bergaya; dan kadal mosaik raksasa yang menjaga Park Guell di pinggiran Barcelona. Sebenarnya, Sagrada Familia, tapak pelancongan paling popular di bandar raya ini, telah menjadi simbolnya, hampir seperti lambang EiffelTower atau Patung Liberty. Fasad dan menara gereja yang tidak lengkap ini menghiasi Tshirts, tudung, pinggan mangkuk, poster, mousepad, buku panduan dan kad pos.
Pegawai Barcelona mengatakan mereka mahukan tahun peringatan untuk memperdalam pengalaman Gaudi. "Kami perlu mengangkat Gaudi dari poskad, " kata Daniel Giralt-Miracle, pengkritik seni yang mengarahkan pasukan kerajaan yang menganjurkan sambutan itu. "Kita mesti terus melihat Gaudi, untuk mengetahui dan memahaminya. Itulah tujuan besar tahun Gaudi. "
Selaras dengan ini, muzium dan institusi lain telah memuatkan 50 pameran untuk menjelaskan teknik seni bina Gaudi, mempamerkan perabot dan reka bentuk dalamannya, dan menggambarkan eranya. Pelancong bas yang ditaja oleh kerajaan di kalangan tapak dan pameran Gaudi utama. Dan pintu-pintu beberapa bangunan, seperti Casa Batllo yang dramatik, tempat tinggal dua blok di boulevard dari La Pedrera, telah dibuka kepada orang awam buat kali pertama.
Seperti yang saya pelajari, Gaudi tidak mudah. Kedua-dua seni dan personalitinya adalah kompleks. Untuk memulakan, dia terobsesi dengan sifat dan geometri. Alam, dia menegaskan, adalah "Buku Besar, sentiasa terbuka, bahawa kita harus memaksa diri kita untuk membaca." Dia menghiasi bangunan-bangunannya dengan replika pokok yang melambung, kadal berwarna dan tulang fosil, dan dia memasang strukturnya dengan parabolaid seni bina dan lain-lain yang rumit bentuk geometri. Dia tidak suka bekerja dari rancangan seni bina, kerana dia mendapati visinya sukar untuk diletakkan di atas kertas. Kemudian, dia juga sering mengubah reka bentuknya kerana bangunannya masih hidup.
Cara beliau adalah kasar dan kadang-kadang sombong. Beliau menjelaskan kepada orang lain bahawa dia tidak pernah meragui jenius kreatifnya. Dia tidak suka pembantu untuk mempersoalkan kerjanya. "Orang yang bertanggungjawab tidak boleh memasuki perbincangan, " katanya pernah berkata, "kerana dia kehilangan kuasa melalui perdebatan." Rafael Puget, seorang kontemporari dari Gaudi yang mengenalnya dengan baik, menggambarkan arkitek sebagai seorang lelaki dengan "kebanggaan yang tidak disengajakan dan tidak larut dan kesombongan "yang bertindak" seolah-olah seni bina itu sendiri telah bermula pada masa yang tepat ketika dia membuat penampilannya di bumi. "Dia berkembang sangat beragama ketika dia berumur, dan dia menumpukan dekad terakhir hidupnya untuk pembinaan Sagrada Familia yang sangat ambisius . Tetapi pengkritik mengaku bahawa dia dipandu lebih oleh ego daripada pengabdiannya kepada Tuhan.
Antoni Gaudí I Cornet dilahirkan pada 25 Jun 1852, di kota kecil Reus, Catalunya, 75 km barat daya Barcelona. Dia datang dari barisan panjang tukang; bapanya, datuk dan datuk besarnya semua tukang tembikar. Beliau belajar kemahiran asas tembaga sebagai seorang anak muda, kemudian pergi ke Barcelona pada tahun 1868 pada usia 16 untuk menyelesaikan pendidikan menengah dan mendaftar di sekolah seni bina di universiti di sana.
Pelatih coppersmithnya yang awal dapat menyumbang semangatnya untuk pembinaan bangunan. Dia akan menjadi seorang arkitek, bekerja bersama para perajinnya. Ketika La Pedrera sedang dibina, misalnya, ia berdiri di jalanan dan mengawasi penempatan pelat batu di muka depan, memerintahkan tukang batu untuk melakukan penyesuaian sampai ia menemukan tempat yang tepat untuk setiap lempengan.
Kerja pelajarnya tidak menyenangkan semua profesornya. Semasa bekerja separuh masa dalam studio seni bina, dia sering melangkau kelas dan membuatnya jelas kepada pelajar dan guru yang sama sekali tidak berfikir tentang pendidikan seni bina. Pada pandangannya, ia adalah disiplin semata-mata, meninggalkan kreativiti. Undian fakulti untuk melaluinya adalah dekat, dan pada tamat pengajiannya pada tahun 1878, pengarah sekolah mengumumkan, "Tuan-tuan, kita berada di sini hari ini sama ada dengan kehadiran seorang jenius atau orang gila."
Berdasarkan foto, Gaudi adalah lelaki muda yang tampan dengan mata biru, rambut kemerahan dan janggut yang tebal. Dia memakai pakaian yang baik, bergaya, menghadiri opera di teater Liceo yang terkenal dan dinikmati.
Gaudi adalah anak bongsu yang paling muda, dan semua yang lain meninggal sebelum dia, dua di zaman kanak-kanak, dua sebagai orang dewasa muda. Dia kehilangan ibunya pada tahun 1876, ketika dia berusia 24 tahun, hanya dua bulan selepas kematian kakaknya, Francesc, seorang pelajar perubatan. Saudaranya Rosa meninggal tiga tahun kemudian, meninggalkan seorang anak, Rosita, yang Gaudi dan ayahnya dibesarkan. Tuberkulik dan alkohol, dia juga mati sebagai seorang dewasa muda.
Gaudi tidak pernah berkahwin. Semasa merancang perumahan untuk koperasi pekerja awal kariernya, dia jatuh cinta dengan Pepeta Moreu, seorang guru sekolah yang bercerai dan kecantikan yang jarang berlaku yang menunjukkan kemerdekaannya dengan berenang di khalayak ramai, membaca surat khabar republikan dan bersekutu dengan sosialis dan antimonarkis. Gaudi meminta beliau untuk berkahwin dengannya, tetapi dia menolaknya. Biografi menyebutkan minat mungkin dalam dua atau tiga wanita lain sepanjang hayatnya tetapi tidak memberikan butiran. Keponakannya, Rosita, bagaimanapun, adalah muktamad. "Dia tidak mempunyai teman wanita atau hubungan mesra, " katanya. "Dia tidak melihat wanita."
Barcelona pada tahun 1880-an adalah tempat yang menarik untuk arkitek muda. Bandar ini berkembang pesat, dengan rumah dan pejabat baru dibina. Bourgeoisie kaya dapat membelanjakan perbelanjaan yang tinggi. Mereka mahu kelihatan moden dan trend dan terbuka kepada fesyen seni baru. Tiga arkitek akan mendapat manfaat yang paling banyak daripada sokongan ini: Lluis Domenech i Montaner, yang berusia tiga tahun lebih tua daripada Gaudi, Josep Puig i Cadafalch, yang berusia 15 tahun lebih muda, dan, tentu saja, Gaudi sendiri.
Kursus karier Gaudi telah ditetapkan ketika, pada usia 26, ia bertemu dengan Eusebi Guell, seorang industrialis, ahli politik dan kiraan masa depan yang kaya. Hanya lima tahun lebih tua daripada Gaudi, Guell bertanya pada 1883 untuk merancang pintu gerbang, kandang, paviliun memburu dan struktur kecil lain untuk ladang keluarganya di pinggir Barcelona. Untuk 35 tahun yang akan datang, sepanjang hidup Guell, dia bekerja sebagai Gaudi sebagai arkitek peribadinya, melakukan pelbagai projek, dari kemudahan dobi biasa hingga ke Palau Guell yang elegan dan megah, rumahnya di La Rambla, esplanade jarak jauh yang berjalan melalui pusat bandar lama. Di dalam perintah pelindungnya, Gaudi juga merancang sebuah crypt. Oleh itu, beliau telah menghasilkan satu model yang bijak bagi pemodelan terbalik untuk mengira beban di lajur, gerbang dan bilik kebal menggunakan tali, dari mana ia menggantung beg burung ditembak sebagai berat.
Guell adalah penaung yang mesra. Walaupun Gaudi sedang membina Palau pada akhir 1880-an, kos pembinaan yang melonjak membimbangkan salah seorang setiausaha perindustrian, penyair bernama Ramon Pico Campamar. "Saya mengisi poket Don Eusebi dan Gaudi kemudian mengosongkan mereka, " Pico mengadu. Kemudian, dia menunjukkan timbunan bil kepada majikannya. Selepas melihat mereka, Guell mengangkat bahu. "Adakah itu semua yang dibelanjakannya?" Katanya.
Pada tahun 1883, tahun dia mula bekerja untuk Guell, Gaudi memenangi kontrak untuk mengambil alih sebagai arkitek ExpiatoryTemple Keluarga Suci, Sagrada Familia. Projek ini disokong oleh sekumpulan orang Katolik konservatif yang mahukan bangunan kudus di mana orang-orang berdosa dapat menebus dosa-dosanya terhadap godaan moden.
Walaupun Gaudi tidak begitu taat sebagai seorang lelaki muda, pembinaan Sagrada Familia memperdalamkan imannya. Lenten yang cepat dia pergi pada tahun 1894 sangat ketat hampir membunuhnya. Pastor Josep Torras, penasihat rohani kepada Lukisan Artistik Saint Luke, sebuah organisasi seniman Katolik yang dimiliki oleh Gaudi, terpaksa membicarakannya untuk memecahkannya.
Pada pergantian abad ke-20, kepercayaan agama yang sengit seringkali bersatu dengan nasionalisme Katalan yang sengit. Menguasai dominasi oleh Madrid, Catalans mula memikirkan sejarah mereka sebagai kuasa bebas Mediterranean. Ini membawa kepada kebangkitan tradisi budaya Katalan, penentuan untuk menggunakan bahasa Katalan dan permintaan untuk autonomi politik. Walaupun seorang nasionalis Katalan yang komited, Gaudi tidak mengambil bahagian dalam politik. Namun, apabila Alfonso XIII, raja Sepanyol, melawat tapak Sagrada Familia, Gaudi hanya akan bercakap dalam bahasa Catalan. Beberapa tahun kemudian, polis menghentikan arkitek 72 tahun apabila dia cuba menghadiri satu Mass yang dilarang untuk martir Katalan abad ke-18. Apabila polis menuntut agar dia menujukannya kepada mereka dalam bahasa Sepanyol Castilian, bahasa rasmi, dia menjawab, "Profesi saya mewajibkan saya untuk membayar cukai saya, dan saya membayarnya, tetapi tidak berhenti bercakap bahasa saya sendiri." Gaudi dilemparkan ke dalam sel dan dibebaskan hanya selepas imam membayar denda.
Kerja Gaudi, seperti halnya Domenech dan Puig, berhutang banyak kepada gaya Art Nouveau hiasan yang muncul di bandar-bandar Eropah yang lain. Di samping lengkung dan struktur berpusing yang meniru bentuk semula jadi, beliau menyukai reka bentuk dan simbol Arab dan Oriental yang menggalakkan perasaan nasionalis. Sekiranya anda melihat karya besi dan perabot yang direka oleh Gaudi dan arkitek Art Nouveau Perancis, Hector Guimard, sukar untuk memberitahu mereka. Namun Gaudi tidak menganggap dirinya sebagai pengikut modernisme, dan menganggap artis yang berkumpul di malam Els Quatre Gats (sebuah kafe yang dirancang oleh Puig) untuk membincangkan karya mereka sebagai terlalu libertine. Beliau lebih memilih syarikat ahli-ahli lingkaran Artistik konservatif dan agama Saint Luke.
Kebanyakan seni bina awal Gaudi, termasuk Palau Guell, menyerang saya sebagai padat dan gelap - walaupun dipancarkan oleh sentuhan novel. Menghidupkan kembali teknik lama orang Arab di Sepanyol, dia melapiskan 20 cerobong istana dengan serpihan seramik dan kaca. Di bawah arahannya, pekerja akan menghancurkan jubin, botol dan piring dan kemudian memasangkan potongan-potongan itu menjadi corak abstrak dan cerah. Dia nampaknya malah memecah salah satu set makan malam Limon di Guell. Bagi Gaudi, warna-warna yang banyak dihasilkan daripada teknik ini, yang dikenali sebagai trencadis, mencerminkan dunia semulajadi. "Alam tidak membentangkan kita dengan objek apa pun dalam monokrom. . . bukan pada tumbuh-tumbuhan, bukan dalam geologi, bukan dalam topografi, bukan di dalam kerajaan haiwan, "tulisnya pada usia 20-an. Trencadis menjadi tanda niaga Gaudi.
Satu projek, Park Guell, adalah syurga trencadis. Pada pergantian abad ke-20, Guell memutuskan untuk membuat bandar taman pinggir bandar di atas bukit yang menghadap ke Barcelona. Projek ini tidak pernah berlaku sepenuhnya; hanya dua buah rumah yang dibina, termasuk satu yang Gaudi berpindah bersama dengan bapanya dan anak saudara perempuannya. Tetapi arkitek menyelesaikan sebahagian besar kerja awam untuk bandar taman yang dibatalkan dan mencerahkan mereka dengan jubin yang berpecah. Dengan menara seperti cemara, bangku besar serpentin, air pancut yang mengagumkan, menghangatkan udara dan pemandangan bandar, Park Guell kekal sebagai tempat yang popular untuk mengambil kanak-kanak pada hujung minggu.
Gaudi mencipta beberapa bangunan di tempat lain di Sepanyol, dan ada kisah yang dia pernah merancang untuk sebuah hotel di New York. Tetapi kerja utamanya adalah terhad kepada Barcelona dan pinggirannya. Tiga bangunan di sana, semua kerja kematangannya - Casa Batllo, La Pedrera dan Sagrada Familia-menggambarkan intipati seni bina. Apabila arkitek Amerika Louis Sullivan melihat gambar-gambar Sagrada Familia, beliau menyifatkannya sebagai "kerja seni bina kreatif paling hebat dalam 25 tahun yang lalu." Gaudi menganggap bangunannya sebagai karya seni. Dia bermaksud La Pedrera, sebagai contoh, untuk berkhidmat bukan sahaja sebagai bangunan apartmen tetapi juga sebagai alas untuk patung besar Perawan Maria, sehingga pemiliknya menolak. Jadi Gaudi menjadikan seluruh bangunan itu menjadi patung monumental. (Selepas dekad yang fungsional, reka bentuk tidak berdoktorit, pendekatan senibina Gaudi itu kembali menjadi tren, yang dilakukan oleh arkitek kontemporari sedemikian sebagai dekonstruktivis Frank Gehry dan Daniel Libeskind. Sebagai arkitek berteknologi tinggi Norman Foster meletakkannya beberapa tahun lalu, " Kaedah Gaudi, satu abad, terus menjadi revolusioner. ")
Selesai pada tahun 1906, Casa Batllo adalah pembinaan semula bangunan Gaudi dari sebuah bangunan pangsapuri di blok yang sudah pun berfungsi oleh Domenech dan Puig. Meskipun ketiga-tiga struktur itu merupakan contoh-contoh modernisme, jalan itu kadang-kadang disebut "Block of Discord" kerana ia memaparkan usaha saingan. Gaudi menghulurkan fantasi jauh lebih tinggi daripada yang lain, dengan fasad tingkap ganjil yang dipisahkan oleh lajur yang menyerupai tulang yang bertembung.
Kejayaan Casa Batllo mendorong pemaju kaya Pere dan Roser Mila untuk membuat komisi Gaudi untuk membina sebuah rumah pangsa mewah hanya beberapa blok jauhnya. Casa Mila di Gaudi, atau, seperti yang diketahui, La Pedrera, Stone Quarry, adalah sebuah bangunan besar dengan kepingan batu kapur berwarna madu yang melengkung melintasi fasad, balkoni yang diukir berpaut dalam tumbuh-tumbuhan besi tebal yang tebal, dan atap yang dijaga oleh pelik, cerobong asap dan lekuk serigala.
Walaupun ia telah lama dinobatkan sebagai karya seni Nouveau, La Pedrera menimbulkan kekecewaan ketika pertama kali disiapkan pada tahun 1910. Kartunis kartun menggambarkannya sebagai garaj untuk dirigibles, sebuah mesin perang dengan meriam yang menonjol dari setiap tingkap dan warren gua yang penuh dengan haiwan. Painter Santiago Rusinyol bergurau bahawa haiwan kesayangan hanya penyewa mungkin boleh menyimpan ada ular. Terdapat juga pujian: pengkritik Ramiro de Maeztu, sebagai contoh, menulis di akhbar Nuevo Mundo bahawa "bakat lelaki itu sangat mempesonakan sehingga orang buta akan mengenali karya Gaudi dengan menyentuhnya." Tetapi, semuanya, Barcelona, seperti bandar-bandar di mana-mana di Eropah, telah kehilangan cita rasa seni bina Art Nouveau.
Gaudi, yang berusia 58 tahun ketika La Pedrera selesai, tidak akan menerima satu lagi komisen peribadi utama daripada sesiapa tetapi Guell untuk sepanjang hayatnya. Mengalih perhatiannya kepada Sagrada Familia, dia merancang untuknya batu berkerik dan spiral keramik yang melonjak seperti pokok primitif. Beliau merancang dua portal besar dengan ukiran sebagai rumit seperti mana-mana di katedral Gothic yang besar di Eropah.
Tetapi sumbangan untuk gereja itu berkurang pada awal abad ke-20, ketika warga Barcelona menjadi tidak puas hati dengan konservatisme radikal yang disokong oleh penyokong utama Sagrada Familia. Gaudi menjual rumahnya untuk mendapatkan wang untuk projek itu dan meminta orang lain untuk mendapatkan dana, bahkan pergi memohon di jalanan. Bapanya meninggal pada tahun 1906, keponakannya pada tahun 1912, meninggalkannya tanpa keluarga terdekat. Penasihat spiritualnya, Uskup Torras, dan pelindungnya, Guell, meninggal beberapa tahun kemudian. "Rakan-rakan terbaik saya semua mati, " kata Gaudi, 64 tahun, selepas kematian Guell pada tahun 1918. "Saya tidak mempunyai keluarga, tidak ada pelanggan, tidak ada kekayaan, tidak ada apa-apa." Tetapi dia tidak putus asa. "Sekarang saya boleh menumpukan diri sepenuhnya ke kuil, " katanya.
Sekarang dia hampir botak, janggutnya putih dan dia kelihatan terlalu nipis kerana pakaiannya yang kotor. Dia memakai perban pada kakinya untuk meredakan sakit arthritis, berjalan dengan tongkat dan memakai kasutnya dengan anjal. Dia lunched pada daun salad, susu dan kacang-kacangan, dan memerah pada jeruk dan roti roti dia disimpan dalam saku. Pada tahun 1925, dia berpindah ke sebuah bilik kecil di samping bengkel studionya di Sagrada Familia supaya dia dapat lebih dekat dengan projeknya yang penuh penyertaan.
Pada 7 Jun 1926, melintasi jalan raya Gran Via, Antoni Gaudi tidak melihat ke kanan atau ke kiri, tidak menghiraukan bunyian amaran dan loceng luncur troli yang meletus dan merosot kerana ia melanda dia. Dia tidak mengenal pasti dan kelihatan sangat disanjung dia dibawa ke wad awam sebuah hospital di Barcelona. Apabila dia dikenal pasti sehari kemudian, beliau menolak cadangan bahawa dia berpindah ke klinik swasta. "Tempat saya ada di sini, di kalangan orang miskin, " katanya dilaporkan berkata. Dia meninggal beberapa hari kemudian, hanya dua minggu malu dari hari ulang tahun ke-74nya, dan dikebumikan di dalam kubur Sagrada Familia.
Bekerja di gereja terus-menerus selepas kematiannya. Pada masa pecahnya Perang Saudara Sepanyol menamatkan pembinaan pada tahun 1936, empat kubus berdiri di tempat. Republikan Catalan, yang marah oleh sokongan gereja Katolik terhadap pemimpin pemberontak fasis Generalissimo Francisco Franco, merosakkan gereja-gereja Barcelona. Mereka memecat pejabat lama Gaudi di Sagrada Familia dan menghancurkan lukisannya, tetapi meninggalkan strukturnya yang utuh. Penulis Inggeris, George Orwell, yang bertempur dengan pasukan anti-Franco, menyebutnya sebagai "salah satu bangunan paling mengerikan di dunia." Para pihak kiri, dia berpendapat, "menunjukkan rasa tidak enak untuk tidak meniupnya ketika mereka mempunyai peluang."
Walaupun penyokong Gaudi termasuk orang-orang seperti pelukis Catalan Surrealist Salvador Dali, ulang tahun ke-100 kelahirannya yang diluluskan pada 1952 tanpa peringatan yang terperinci. Pujian dari Dali yang eksentrik, sebenarnya, hanya membuat Gaudi kelihatan aneh dan terisolasi-seorang pertapa aneh yang bergantung pada impian liar untuk inspirasi. Tetapi Gaudi, sebagai pengkritik seni Time Robert Hughes menulis dalam bukunya bukunya Barcelona, tidak percaya "kerjanya mempunyai hubungan terkecil dengan impian. Ia berdasarkan undang-undang struktur, tradisi kraf, pengalaman mendalam alam, ketakwaan, dan pengorbanan. "Kepentingan memikirkan Gaudi telah membengkak sejak beberapa dekad yang lalu kerana pengkritik Sepanyol, seperti pengkritik di tempat lain, mula melihat lebih dekat pada karya-karya yang diabaikan dari Era seni nouveau.
Pada tahun 1986, bank simpanan berpusat di Barcelona, Caixa Catalunya, membeli La Pedrera. Struktur, yang bersama dengan Palau Guell dan Park Guell diakui sebagai Tapak Warisan Dunia UNESCO pada tahun 1984, berada dalam keadaan buruk, tetapi sebuah yayasan yang dibentuk oleh bank dengan cermat memulihkannya dan membuka bahagiannya kepada orang awam pada 1996. Pengarah Yayasan JL Gimenez Frontin berkata, "Kami terpaksa mencari tanah yang sama untuk membuat batu bata yang sama."
Bank membolehkan pengunjung mengakses bumbung dan dua pameran tetap. Satu kesan kehidupan dan kerja Gaudi; yang kedua membentangkan apartmen kerana ia mungkin telah disediakan pada awal abad ini. Sebagai penghargaan kepada Tahun Gaudi Antarabangsa, sebuah pameran khas, "Gaudi: Art and Design, " yang menampilkan perabot, pintu, tingkap, gandar pintu dan elemen hiasan lain yang direka oleh arkitek, dilihat pada 23 September.
Pada awal 1980-an, kerja semula bersungguh-sungguh di Sagrada Familia. The nave dijadualkan siap untuk beribadah pada tahun 2007, tetapi gereja penuh, dengan selusin bel, mungkin diperlukan hingga pertengahan abad selesai. Pengkritik mengadu bahawa para seniman kontemporari, beroperasi tanpa rencana dan lukisan Gaudi, menghasilkan kerja yang hodoh dan tidak serasi. Robert Hughes memanggil pembinaan dan hiasan pasca Gaudi "kitsch berleluasa."
Untuk sebahagiannya, Gereja Katolik mahu menjadikan Gaudi seorang kudus. Vatican membenarkan permulaan proses pemalsuan pada tahun 2000 selepas Kardinal Ricard Maria Carles dari Barcelona memintanya, menyatakan bahawa Gaudi tidak dapat menciptakan senibina "tanpa perenungan mendalam dan kebiasaan misteri iman." Tetapi itu, pertimbangkan beberapa pengkritik, terlalu jauh. Kata profesor komunikasi Miquel de Moragas: "Kami memikirkan dia sebagai jurutera Gaudi, Gaudi, arkitek Gaudi, bukan Gaudi sebagai orang suci."
Tetapi sama ada Gaudi adalah seorang kudus atau tidak, tidak ada keraguan tentang kekuatan senibina untuk merangsang keajaiban dan kekaguman. Sebagai Joaquim Torres-Garcia, seorang artis yang bekerja pada masa yang sama dengan Gaudi, meletakkannya, "Tidak mungkin untuk menafikan bahawa dia seorang lelaki yang luar biasa, seorang jenius yang kreatif. . . . Dia tergolong dalam golongan manusia dari masa yang lain untuk kesedaran tentang pesanan yang lebih tinggi diletakkan di atas materialitas kehidupan. "
