Berita bahawa penyaringan akhbar The Avengers terpaksa ditangguhkan selama dua jam kerana fail digital secara tidak sengaja dihapuskan melalui beberapa laman filem dan teknologi: Slate, Tecca, Y Tech, dll. Bagi sesetengah pihak, pengesahan selanjutnya amaran yang dibangkitkan oleh Gendy Alimurung dalam artikel LAWeekly baru-baru ini: "Movie Studios Memaksa Hollywood untuk Meninggalkan 35mm."
Bukan semua orang bersetuju. Sebagai contoh, Leo Enticknap, seorang sejarawan filem dengan Institut Pengajian Komunikasi di Universiti Leeds, menegaskan pada senarai pemerhati arkib yang banyak kali pemeriksaan filem terpaksa ditangguhkan kerana cetakan tidak tiba tepat pada waktunya, atau disambung bersama dengan salah, atau jatuh dari lempeng mereka, atau sebilangan kegagalan mekanikal dengan peralatan memproyeksikan.
Namun, kegagalan digital, yang bertentangan dengan analog, nampaknya membangkitkan lebih banyak publisiti, mungkin serupa dengan akhbar-akhbar yang terperanjat mengenai kemalangan kereta kuda sebelum bangkitnya kereta. Bagi ramai pemilik teater, Filem vs. Digital telah menjadi titik yang pasti. Sebagai isu Perdagangan Skrin Mac / April 2012, "Langkah pantas dan pengetatan tekanan. Pada titik yang sangat dekat, jika anda tidak mempunyai digital, anda tidak akan memaparkan filem. "
Simposium Filem Orpha 8 yang baru-baru ini menyimpulkan bukan sekadar peluang untuk melihat filem dari seluruh dunia, tetapi peluang untuk mengejar para ahli sejarah dan arkivis untuk bercakap tentang keadaan pelestarian filem. Seperti yang saya nyatakan dalam jawatan terdahulu, pembiayaan terus menjadi faktor paling penting yang dihadapi arkivis. Apa yang paling mengejutkan saya dalam tempoh dua tahun sejak simposium terdahulu ialah berapa cepat digital telah menguasai pemeriksaan.
Dan Streible, pengarah Projek Filem Orphan dan pengarang buku yang akan datang mengenai genre anak yatim, bersetuju bahawa semakin banyak penyampai "memilih memilih perpindahan digital definisi tinggi dan tidak peduli dengan filem." Streible bersetuju bahawa fail digital lebih mudah dan lebih murah untuk diduplikasi. "Tetapi ia adalah beg campuran, " katanya. "Sekeping yang akan kami tonton tidak ditunjukkan semalam kerana fail telah hilang. Dan pasti semua contoh yang saya lihat di sini telah mengesahkan saya bahawa cetakan filem sentiasa lebih baik daripada pemindahan digital. "
Bagi Dwight Swanson, pengasas Pusat Filem Home, membuat cetakan 16mm, selalunya syarat untuk geran pemeliharaan, menjadi sangat mahal. "Kami hanya mengusahakan cadangan geran, dan ternyata kami tidak dapat melakukan projek kerana kos filem, " katanya. "Kami boleh membuat fail digital, tetapi apa yang kemudiannya? Organisasi kami tidak mempunyai struktur IT. Kami akan berakhir dengan cakera keras di rak. Siapakah yang tahu berapa lama yang akan berlaku? "
Untuk menonton filem 16mm, Swanson kemungkinan besar akan membekalkan projektor dan seseorang yang tahu cara mengendalikannya. "Dan apakah gunanya berbelanja ribuan dolar untuk mendapatkan cetakan 16mm yang boleh diproyeksikan sekali?" Katanya. "Semua orang akan menontonnya di DVD."
"Pengalaman kami ialah banyak cetakan baru 16mm yang telah kami buat untuk Simposium Orphanium ke-7 yang rosak dalam pertunjukan pertama mereka, " kata Streible. "Adakah bernilai beberapa ratus dolar tambahan, atau adakah lebih baik untuk filem sepuluh minit yang tidak pernah kelihatan sangat baik untuk bermula dengan hanya berpuas hati dengan digital?"
Eli Savada dari Perkhidmatan Maklumat Gambar Motion percaya bahawa, "Filem akan dirasakan untuk beberapa tahun lagi-bergantung kepada berapa banyak peralatan yang dapat dipelihara." David Schwartz, ketua kurator di Muzium Moving Image, memberitahu para hadirin bahawa kakitangannya terpaksa menghantar ke Uruguay untuk mentol pengganti untuk projektor Elmo 16mm.
Dari Bayi Terbaik-Fed (1925) oleh Biro Kanak-kanak (Bayi Terbaik) Anka Mebold, arkivis filem dan pemulih dengan Deutsches Filminstitut di Frankfurt, Jerman, percaya filem itu akan terus berfungsi sebagai media pemuliharaan. "Sebagai arkivis, kita berada dalam dua ikatan. Adakah anda membenarkan filem diproyeksikan atau disimpan di rak? "Katanya. "Perforated plastic dengan emulsi fotografi mungkin pembawa yang paling stabil, jadi saya rasa filem tidak akan hilang. Walau bagaimanapun, ia mungkin akan hilang dari pameran. Unjuran digital tidak mengancam elemen filem yang mungkin unik. "
Tetapi sebagai rakan penyelidikan Walter Forsberg di NYU Libraries, menunjukkan, "Digitisasi lebih mahal daripada filem. Kos jangka panjang untuk membayar seseorang untuk menjadi penjaga digital, untuk menjalankan pemacu, untuk melaksanakan fail pengurusan yang berterusan, untuk berhijrah dari format kepada format tidak lama lagi ke depan, adalah cara yang lebih mahal daripada filem, daripada memelihara bahan-bahan di seluloid. "
Skip Elsheimer, ahli arkeologi media dengan A / V Geeks, percaya bahawa akses kepada bahan adalah kunci. "Akses adalah langkah pertama ke arah pemeliharaan, " katanya. "Apabila filem dalam talian, orang boleh mengaksesnya dan mengenal pasti bidang penyelidikan. Anda boleh berkata, 'Anda tahu apa? Tajuk itu penting kerana ia dibuat oleh sebuah syarikat khas, atau ia kali pertama seorang pemuzik menjaringkan sesuatu, atau ia penampilan awal oleh seorang pelakon. '"
Digital menjawab beberapa isu akses ini, tetapi juga menimbulkan pertanyaan lain. "Video rakaman akan hilang, " kata Elsheimer. "Pukulan yang menghancurkan ialah tsunami di Jepun tahun lepas yang melanda tumbuhan pembuatan pita Sony. Banyak orang berubah ke format berasaskan fail pada ketika itu. "
Tetapi format apa yang anda gunakan? "Apabila YouTube keluar, ia merupakan perjanjian yang sangat besar, " kata Elsheimer. "Kami masih bercakap dengan arkib yang mahukan saluran YouTube, jadi itulah barnya. Dan bar itu tidak terlalu tinggi. Tetapi ramai orang hanya mahu melihat sesuatu, walaupun mereka melihatnya dalam kualiti yang paling teruk. "
Elsheimer percaya bagaimana kita menonton filem menentukan format penghantaran. "Dengan Definisi Tinggi, video semakin besar, tetapi orang menontonnya lebih kecil-pada iPhone dan iPad, " katanya. "Apa yang berubah sekarang ialah perisian untuk membaca fail video. Final Cut adalah perkara yang besar buat sementara waktu, tetapi kami beralih ke format lain. Adakah fail QuickTime akan menjadi lebih berharga lagi? Mungkin tidak."
Ada yang masih memegang filem, muram, berdegil, mungkin keluar dari nostalgia yang tidak kena. Namun, Elena Rossi-Snook, arkivis imej bergerak untuk Rizab Filem dan Koleksi Video Perpustakaan Awam New York untuk Seni Persembahan di Lincoln Center, menerima tepukan bersemangat ketika dia menyampaikan manifesto ini:
Kami memelihara pengalaman menonton filem analog yang dijangka secara mekanikal, dan kemudian kami juga memelihara peranan sosial dan kebudayaan koleksi filem perpustakaan awam. Maksudnya, tanpa mengira ekonomi, usia, gabungan politik, agama, bangsa-anda akan mempunyai akses kepada unjuran mekanikal filem filem bergerak 16mm ke skrin putih dalam gelap. Itulah hak anda sebagai penaung perpustakaan.
Baca siaran Reel Culture baru setiap hari Rabu dan Jumaat. Dan anda boleh mengikuti saya di Twitter @Film_Legacy.
