Orang sering mengatakan bahawa tiruan adalah bentuk pujian yang tulus.
Pada pandangan pertama, rasional di sebalik ungkapan ini nampaknya telah memainkan peranan kritikal dalam proses kreatif ramai seniman, etchers, pengukir dan jurulatih Eropah dan Amerika yang berabad-abad ke-18 dan ke-19. Printmakers lebih kerap daripada tidak mendasarkan reka bentuk mereka pada lukisan asli atau sketsa, dan kadang-kadang mereka akan memasukkan salinan karbon ciri-ciri terpilih dari cetakan yang sudah ada dan memasukkannya ke dalam karya seni mereka sendiri. Tindakan ini sebahagiannya diambil untuk mengurangkan kos pengeluaran (berbanding dengan ingin memberi penghormatan kepada seorang artis kegemaran) kerana ia akan jauh lebih murah untuk hanya menyalin reka bentuk daripada membuat mereka dari awal.
Oleh kerana kebanyakan pencetak cenderung hidup secara berbahaya dekat dengan bahagian bawah margin keuntungan, tidak menghairankan bahawa ramai merasakan perlu mengambil jalan pintas ekonomi di mana sahaja mereka dapat mencarinya. Juga, tanggapan keaslian sebagai prinsip kesenian yang penting baru sahaja mulai berlaku pada abad ke-18, sehingga kebanyakan penerbit tidak merasa ragu-ragu tentang menyalin karya orang lain.
Semasa tahun 1770-an dan 1780an, pengukir Jerman Balthasar Friedrich Leizelt dan Franz Xaver Habermann mencipta beberapa vues d'optique yang popular, jenis cetakan khas yang dirancang untuk dilihat dengan peranti optik yang dipanggil zograskop yang akan menjadikannya kelihatan tiga dimensi. Banyak cetakan ini menunjukkan pelbagai tempat dan bandar Amerika Utara seperti Boston, New York, Philadelphia dan Quebec City. Walaupun majoriti pandangan bandar abad ke-18 akhirnya diperolehi daripada beberapa jenis sumber pembuatan (sama ada lukisan, lukisan atau cetak), apa yang lazim mengenai Leizelt dan Habermann's vues d'optique adalah bahawa mereka meminjam dari pemandangan yang sudah ada di tempat-tempat Eropah dan bandar-bandar dan bukannya dilihat dari bandar-bandar Amerika Utara yang mereka cuba untuk mewakili.
Mungkin, kedua-dua pasangan Jerman itu tidak mempunyai akses kepada banyak (jika ada) pandangan di bandar-bandar Amerika Utara dan dengan itu memilih untuk mendasarkan reka bentuk mereka pada pemandangan kota-kota Eropah yang bergaya. Bahagian Grafik Perpustakaan Clements mempunyai sejumlah besar 25 vue d'optique, termasuk beberapa cetakan bandar-bandar Amerika Utara yang dihasilkan oleh Leizelt dan Habermann sebagai sebahagian daripada portfolio "Collection des Prospects" yang diterbitkan di Augsburg, Jerman, sekitar masa Revolusi Amerika. Cetakan ini baru-baru ini telah disediakan melalui Carian Katalog Perpustakaan Universiti Michigan dan akan ditambah kepada Clements Image Bank dalam masa terdekat.
Beberapa daripada Leizelt dan Habermann's vues 'd'optique memperlihatkan petunjuk jelas mengenai peruntukan. Sebagai contoh, ciri-ciri ukiran berdasarkan lukisan oleh Richard Paton (1717-1791) yang menggambarkan tempat berlabuh Royal di Deptford, England pada tahun 1775 muncul dalam dua vique d'optique dari sekitar 1776 yang dikreditkan kepada Leizelt. Pandangan fictionalized "Philadelphie" dan "La nouvelle Yorck", kedua-dua gambaran pemandangan pelabuhan, mengandungi komponen penyalinan karbon dari pandangan Deptford dan hampir pasti ciri-ciri yang dipinjam dari pandangan popular lain dari pelabuhan Eropah.
Philadelphie. Augsbourg, 1776 (Perpustakaan William L. Clements di University of Michigan) 
La nouvelle Yorck. Augsbourg, 1776 (Perpustakaan William L. Clements di University of Michigan) Vues d'optique lain yang jelas menunjukkan tanda-tanda kecenderungan terbitan termasuk pandangan Habermann mengenai sebuah gereja Presbyterian di King Street di Boston dan pandangannya yang menggambarkan patung George III yang telah diruntuhkan di New York City. Yang pertama menunjukkan pemandangan jalan ramai di la Ruë grande di Boston.
Walau bagaimanapun, bangunan-bangunan yang terdapat dalam cetakan ini tidak jauh dari apa yang akan berlaku di penjajah Boston. Khususnya, gereja Presbyterian yang ganjil itu kelihatan seperti ibu jari ibu. Pandangan terakhir ini menunjukkan sekumpulan individu (kebanyakan orang Afrika-Amerika) yang banding bersama untuk menjatuhkan patung George III yang telah didirikan di New York pada tahun 1770. Sekali lagi, tidak ada bangunan yang diwakili dalam pandangan ini adalah ciri khas struktur kolonial New York, manakala patung George III juga merupakan gambaran yang salah. Patung autentik menunjukkan George III pada kuda dan berpakaian dalam toga Rom dalam gaya patung ekuestrian Marcus Aurelius di Rom, sedangkan patung dalam pandangan Habermann menunjukkan raja Inggeris dalam pakaian Roman namun tanpa kuda.
La Destruction de la Statuë royale a Nouvelle Yorck. Augsbourg, 1776 (Perpustakaan William L. Clements di University of Michigan) Melihat bahawa majoriti pelanggan Leizelt dan Habermann mungkin tidak pernah melawat Amerika Utara sama ada hakikat bahawa pandangan mereka tentang bandar-bandar Amerika dan Kanada sepenuhnya fiksyen akan diterbangkan di bawah radar kebanyakan orang. Selain itu, utiliti utama vue d'optique tidak semestinya untuk berfungsi sebagai representasi yang tepat di bandar atau tempat. Sebaliknya, orang menggunakan cetakan ini sebagai pameran hiburan visual di perhimpunan sosial di mana orang akan bergiliran melihat zograskop dan kagum dengan skema warna terang dan ilusi optik tiga dimensi.
Kisah ini pada mulanya muncul di blog William Clements Library.
