Prolog
Permulaan adalah sungai.
Sungai ini mengisi dan mengosongkan benua
sungai ini adalah masa,
sungai lelaki dan wanita.
Sungai ini adalah kisah dunia
terhapus, sungai melebar dan membongkok dan melebar kembali,
menanggung masa lalu dan membawa masa depan pada akhirnya
satu Amerika dan permulaan seterusnya.
Di dalam bumbung timah ini, Amerika telah lama tidak terkabul dan
tidak terbiar, tenggelam ke kasau dengan air hitam yang cepat,
cerobong asap dan setiap kandang dan kerudung tenggelam-
adalah sejarah tenggelam dosa asal Amerika kami.
Kita mewarisi ingatannya, barang antiknya yang muddied, yang
inventori kesengsaraannya, tanah suburnya, aluvialnya
bau, sebab dan akibatnya. Kami adalah ahli warisnya, yang
penghutang, bankirnya, anak-anaknya. Kita mewarisi kematiannya.
Jadi berita itu datang dan pergi dan ditinggalkan untuk berbohong
dalam ribuan morgues di seribu kertas, atau difailkan di
mati perpustakaan, atau direkodkan dalam filem yang sendiri telah ditakdirkan
untuk merosakkan dan mengutuk untuk berdiam diri.
Dibalikkan. Lupa. Masih lagi. Masih lagi. Tetapi apa yang berlaku
Kita sekarang, apa yang mungkin menyelamatkan kita, entah bagaimana seni dan entah bagaimana
rahmat, entah bagaimana masa dan masa, dokumentari bukan a
dokumentari zaman hidup kita yang hancur dan merosakkan.
Imej dan muzik tanpa nostalgia, tanpa sentimen,
tanpa penyesalan atau harapan palsu, hipnosis dan menenangkan, kami
panik dan kekejaman dan alam semesta Jim Crow daripada keganasan kita
tidak berdaya hanya di pinggir setiap bingkai mendidih.
Filem yang terbuat dari hantu, seni bergerak baru dan kehidupan
yang mati, masa lalu dan masa depan, sejarah
dicat oleh artis, oleh Bill Morrison,
yang terasa seperti cara baru untuk melihat.
Muzik itu adalah tanduk yang cerah dan sempit dan gitar yang mengerikan,
elegiak, pelik, merebut untuk baldi dan spade,
utama dan kecil, seperti yang gemar dan gelap di margin sebagai
gambarnya menggariskan dan mengubahnya.
Ini mungkin perkara paling indah yang pernah anda lihat.
Itulah Banjir Besar.
Ini adalah Banjir Besar .
Itulah 1927.
Ini 2014.
Jalan-jalan di Nashville, Tennessee, 28 Disember 1926. (Hormat gambar Hypnotic) Saya
Musim bunga, musim panas dan jatuh dua puluh enam hujan jatuh dan
jatuh diisi sungai dan sungai dan sungai
tidur petani dan impian anak-anak mereka sehingga
takut dan bumi ada di mana-mana lemak dengan air.
Dan pada dan di atasnya hujan melalui musim sejuk dan musim bunga
dari bahagian atas Amerika ke bahagian bawah, barat dan timur
dan pada setiap titik setiap kompas datang hujan dan
sungai-sungai naik di bandar-bandar sungai merah-bata dan air
dituangkan di ladang dan bukit-bukit dan bukit-bukit,
gunung-gunung dan lembah, dan sungai-sungai naik bulan
sebulan dan hujan dan air berlumba Selatan
Terdapat gergasi di bumi pada masa itu
dan air yang dicurahkan dari hutan dan keluar dari
kebun dan ke dalam sungai dan sungai dan ke bawah
Ohio dan Alleghany, Missouri dan Monongahela
Dan bumi dipenuhi keganasan
dan segala-galanya di mana-mana di bawah tetingkap syurga
adalah hijau dan subur dan menakutkan, sehingga semua air masuk
dunia menunggang dengan cepat dan keras terhadap tebing-tebing
Mississippi, keras dan pantas terhadap levees dan
jambatan dan kehidupan semua orang dari Kaherah ke New
Orleans. Dari Illinois ke Teluk, Shelby County ke St.
Bernard Parish, dari New Madrid ke Greenville ke Vicksburg,
Yazoo City ke Hamburg ke Baton Rouge, naik sungai.
Ini adalah masa yang tidak tepat masa, dalam apa yang seolah-olah zaman kuno
hitam dan putih, kekejaman bisu, kemiskinan dan
perjuangan dan kesal, kegembiraan dan kehidupan terlalu kecil, terlalu pendek,
seperti yang kita sendiri, jauh dari Perjanjian Lama.
Kemudian salur itu pecah.
II
250 mati pada bulan April? 500? Menjelang Mei, 900, 000 kehilangan tempat tinggal? Tiada sesiapa
pasti. Banjir itu seluas 50 batu, 17 juta ekar
Amerika Selatan dan cliché dari tenggelam Amerika Selatan
ke siling. Dunia yang luas hilang, tersentuh, dihanyutkan.
Bulan-bulan di bawah air, bulan-bulan di bawah nafsu itu
matahari, bulan di bawah bulan yang menyedihkan, malam yang panjang seperti
Mesir Lama, hari-hari semua mempesonakan dan silau dari langit
ufuk. Rumah rumah dan rumah kedai dan kedai
bangsal, silo dan buaian dan palungan dan pen
dan kereta kebal dan pondok, lembu dan keledai dan
kota-kota dan bandar-bandar dan orang-orang yang mencekik
fluks berlumpur sungai.
Setiap stub lilin dan tanglung, chifferobe dan kuali,
setiap rumah di setiap jalan, sisik dan gin dan
broker, pemilik dan bankir dan gereja, semuanya
tenggelam di tasik yang berjalan dari Missouri ke Louisiana.
Dibundel di atas tanah yang tinggi adalah beg sandungan yang tidak berguna dan
bedsteads dan kuilt dan periuk dan kuali serta
anjing dan lembu dan keluarga, sebuah tenda panjang
dan pelarian di nusantara puncak levee.
The newsreels memberitahu kami begitu-yang tinggal di
arkib dan perpustakaan, mereka merosot nitrat kili
pemodelan dan penguraian, pengoksida, beralih kepada habuk,
untuk jeli, untuk api. Inilah bagaimana Morrison memuat paletnya.
Melville, Louisiana, levee, 19 Mei 1927 (Hesynotic Pictures) III
Kelahiran Chicago, pelukis dengan latihan dan kecenderungan
Morrison mula belajar animasi,
gambar persampelan dan membuat pendek
filem pada awal 1990-an
untuk sebuah syarikat teater.
Sekarang dia memaparkan dan menyusun filemnya
daripada serpihan yang terdapat di Perpustakaan Kongres
dan di pasar loak
dan pada
Universiti South Carolina,
pengimbasan secara digital setiap runtuh,
imej perak sebelum ini
ia pecah menjadi api,
bahawa asas nitrat tidak stabil, letupan,
sepupu pertama untuk
guncotton.
Ahli sejarah sebagai ahli sejarah seni sebagai artis, pelukis sebagai pembuat filem
sebagai ahli arkeologi
sebagai auteur
dan editor pembusukan.
"Jangan panggil filem eksperimen itu. Percubaan itu
"Hadiah dan anugerah di seluruh dunia, yang
persahabatan, yang
Guggenheims, bersetuju.
Dia kelihatan langsing dan tajam,
baik bercakap, sederhana. (Projek seterusnya
akan dibuat daripada serpihan yang ditambang
dari bawah gelanggang ais Bandar Dawson,
di mana anda mendengar mereka mendapati rakaman Black Sox
dari British Canadian Pathé,
dan bernilai seratus tahun
berkarat, tin filem bengkak.)
Bill Composer Frisell
adalah sederhana dan terlalu tenang
dan mungkin yang terbaik
gitar jazz hidup-hidup.
"Saya mendapat semua yang saya perlukan daripada muzik, "
katanya, dan muzik
mendapat segala yang diperlukannya
daripada dia.
Mereka bertemu 20 tahun yang lalu di Kampung Vanguard
di New York City-apabila Frisell telah ditempah
untuk bermain gitar, dan Morrison berada di dapur
membasuh pinggan mangkuk.
Morrison membuatnya, menjadikan lebih banyak filem,
bekerja dengan lebih banyak komposer-
Philip Glass dan Laurie Anderson,
John Adams dan Jóhann Jóhannsson,
Wolfe, Gorecki, Douglas, Lang,
Iyer, Bryars, Gordon-
menarik filemnya dari
dimana - mana
Banjir Besar
paling baik dilihat secara langsung
di atas panggung dengan pemuzik dan skrin putih yang lebar
dibatasi hanya oleh jangkaan anda.
Dari ketakutan languid terhadap udara pembukaan
ia mencabar apa dan bagaimana anda melihat dan berfikir dan merasa.
Seperti narkotik.
Seperti mimpi.
Pemandangan udara, Lake Village, Arkansas (Pusat Butler untuk Pengajian Arkansas, Sistem Perpustakaan Pusat Arkansas) IV
Kehilangan. Teka-teki Man dan Woman terperangkap
tidak di Taman,
tetapi pada
bumbung kereta tergelincir dalam bengkak
sebagai pengundi perniagaan
untuk dinamit pada levees
untuk menyelamatkan New Orleans, dan para ahli politik melancarkan bencana
pada kamera, tersenyum, menunjuk
dan tersenyum, kanak-kanak dalam cetek
dan piano di pinggir pantai
ayam dan Herbert Hoover dalam kolar seluloidnya,
dan anda fikir apa yang orang fikir sebagai air meningkat-
bahawa cip dalam periuk lama ini adalah perkara terakhir yang saya akan
pernah melihat, perut tanpa telinga ini, ini boleh, ini dipper dan
kurva kekuning jari kuku saya sendiri mungkin yang terakhir
perkara yang akan saya lihat
Alam semulajadi yang luar biasa, ibunda yang mencemaskan, penyayang
tangan menyentuh dunia. Kebiasan dan penghapusan dan kemudiannya
tiada apa-apa, akhirnya tiada, bermula dan berakhir
tetapi tidak pernah berakhir,
memutuskan apa yang ada dan apa yang tidak boleh dipatuhi
di tempat ini, kematian meningkat melalui papan lantai dan
Kehidupan, giginya tenggelam dalam diri anda, bersungguh-sungguh pada dirinya sendiri, sentiasa
sendiri. Itu adalah taruhan.
Jadi mungkin di suatu tempat seseorang mendengar suara dan suara itu
suara Tuhan (tetapi bukan suara tuhan), jadi yang tidak diketahui
Nuh tidak pernah datang dan tidak ada harapan tetapi harapan anda
suara sendiri, naik ke bumbung dan lagu berputus asa panjang.
Kedua-dua lelaki, dan binatang, dan benda merayap dan
burung-burung di udara; kerana ia menyesali saya yang telah saya buat
mereka . Sebagai kesaksian terhadap kepahitan kegagalan-Nya
adalah tenggelam dunia pertama dalam pucuk
air kemarahan-Nya, setiap korupsi tenggelam dan
tercengang oleh keheningan-Nya dan air mata-Nya. Dia tidak dapat bangkit
kami, jadi dia memegang kami. Di manakah burung? Di manakah
kebetulan cawangan itu? Kelakar dan melodi?
Sandy dan Katrina, pembunuh bersiri
dengan nama pecah musim bunga; Gilgamesh;
Ophelia di Atlantis,
pembersihan tidak pernah dibersihkan.
Imajinasi menjatuhkan kita semua,
filem dan seni berdegil
pada diri mereka, menuntut
anda melihat dan berfikir dan merasa. Sekarang pertimbangkan
lelaki yang anda tidak dapat melihat,
yang di belakang kamera kotak besar itu, cranking, topinya
berpaling ke belakang (jika itu membantu anda melihatnya)
cranking seperti jam, berpeluh,
bagaimana dia sampai di sini?
Dengan kamera kayu yang besar itu
pada tripod mustahil itu
berat sebagai keranda?
Filemnya kembali ke Memphis, Nashville-mungkin
Little Rock mempunyai lab-on boat, di dalam kereta, di kereta api,
kemudian Chicago atau New York, dipotong dan disambungkan dan dihantar
kepada setiap Bijou dan Orpheum dari Khartoum ke Bakersfield.
Keganasan yang menunggu kaki atau dua offscreen, yang brute
dan fasisme kasual, kebencian kaum dan polis
dan ketegangan komplikasi manusia di Malaysia
air seperti simpulan.
(Negara ini tidak pernah berlaku
cahaya dengan lash
atau
tongkat malam)
Orang seperti kita / tidak suka dengan kita. Blues rendah dan tanduk kering,
gitar seperti tuduhan, vibraphone, flatboat dan
Pengawal Kebangsaan, topi jerebu dan seorang gadis kecil pada
bumbung. Dada tangan dicat, menonton poket dan
oak hidup, Sears Roebuck dan Model-T,
besi dan kanvas dan orang kulit hitam
melepaskan diri di levees dan di dinding,
tinggal di kawasan barang, menunggu.
Gelombang lain untuk Migrasi Besar,
melarikan diri yang panjang untuk kemakmuran,
kepada founderi dan kilang dan
rumah jagal di utara,
kembali apabila rasanya seperti orang disambungkan
tiada apa-apa selain satu sama lain. Di manakah monumen mereka
keberanian? Dalam muzik ini. Di manakah peringatan mereka?
Di sini.
Peta Banjir Sungai Mississippi tahun 1927 (Arkib Negara) V
Morrison membebaskan kami dari Hollywood
tropes dan
memutuskan imej dari naratif
imej dari sentimentaliti
imej dari klise
imej dari masa ke semasa
sehingga kita menyerah masuk akal
dan lihat sahaja
dan merasakan bahagian kami dalam perarakan yang panjang,
dengan semangat yang penuh semangat
sebagai dunia terbuka
kedamaian aneh yang datang dari kemusnahan
kesabarannya yang memberi kesabaran dalam
Cahaya sedang Memanggil
sebuah filem yang terlalu mengagumkan
untuk memahami
atau The Film of Her,
di mana
keamatan wawasannya
menjadi milik anda sendiri.
Hanya Gelung Purba boleh didapati dalam talian,
versi video dengan selebriti Maya Beiser,
muzik zaman mesin oleh Michael Harrison
bermain secara langsung
sebagai sfera dan bintang berputar dan
terbakar dalam perjalanan mereka,
dan bayang-bayang mereka
berkedip pada skrin.
Semua Sumpah, Mesmeris,
Hymns dan Trinity Pelombong ,
Penghormatan-Pulse dan Dystopia,
Outerborough dan Bahan Api,
karya seni seperti Lumière sebagai Jackson Pollock,
Josephs Mitchell, Campbell dan Cornell,
bahagian yang sama Ionesco
dan Tod Browning.
Kerjaya pertengahan kerjayanya
di Muzium Seni Moden
dibuka pada bulan Oktober. Rang Undang-Undang
Morrison berusia 48 tahun.
Semasa dia mentakrifkan semula
apa filem atau apa filem itu tidak
kata bandar avant garde
muzik itu terlalu muzikal
untuk menjadi benar-benar avant-garde
(canggih
hanya boleh dikagumi,
tidak pernah suka).
Jika Morrison adalah keajaiban kebijaksanaan,
karya pertamanya,
Decasia,
adalah karya genius.
The darwis
geisha di laut reput
karavan padang pasir dan dek basah
kapal selam
dalam angin badai panas
daripada reput nitrat
dan perselisihan syurga
dijaringkan oleh Michael Gordon.
Pengoksidaan hidup
rantai bakteria, cap ibu jari
dan Rorschach membenci rasuah
biarawati dan koboi
seorang pejuang
kotak bayang-bayang
lajur
hama, menjerit
dan berpura-pura
ketiadaannya
yang tidak dapat dilihat
yang tidak dapat dielakkan.
Ia adalah sekeping kerja yang sempurna,
yang mana pengarah Errol Morris
berkata, "Ini mungkin
filem paling hebat yang pernah dibuat. "
Keluarga-keluarga yang dilepaskan, Vicksburg, Mississippi (Bernilai Hypnotic Pictures) VI
Dan kini Banjir Besar .
Sejarah bukan sejarah
dokumentari bukan dokumentari-
sebaliknya, kebebasan, pelepasan dari makna, puisi.
Selepas dua puluh tujuh datang TVA
dan Evans dan Agee dan
seni yang tinggi
kemiskinan.
Akta Kawalan Banjir tahun 1928
menulis semula sungai dan membantu membuat
Presiden Hoover, dan pada akhirnya
Kor Angkatan Bersenjata AS Jurutera membelanjakan berbilion-bilion
untuk menyempitkan sungai yang sama,
sehingga ia dicurahkan
78 tahun kemudian
ke wad ke 9.
Postscript
Bagaimana dengan kami sekarang adalah bagaimana ia berlaku dengan kami
apabila semua perairan utara menjadi semua
air di selatan. Terdapat Banjir Besar
untuk setiap kita,
untuk setiap budaya,
dalam setiap zaman cerita mengenai hukuman yang tidak masuk akal
dan kematian dan kehidupan yang tidak henti-henti. Sejarah tentang bagaimana hidup berpaut
untuk hidup dalam tragedi yang hebat.
Ini adalah masa yang lalu di Amerika yang berbeza, sempit
dan Amerika yang tidak diselaraskan yang tidak boleh bertahan tetapi tidak,
busuk dan tidak dapat dipertahankan, dan akhirnya dan pada mulanya
air mesti sentiasa melakukan kerja,
ketika kita mencurahkan ukuran harian kesombongan kita
dan melupakan, setiap penerus generasi,
amaran yang hilang, selama-lamanya
tidak berdaya terhadap diri kita sendiri.
Kita semua satu hari dihanyutkan, masing-masing dibawa oleh masa
dan sejarah, bukan di sungai atau di seberangnya, tetapi sebahagian daripadanya,
bahawa sungai-sungai jiwa yang tidak berkesudahan berjajar di bank-banknya yang melebar
dengan segala kebaikan dan kesedihan yang pernah kita ketahui.
Itulah 1927.
Itulah Banjir Besar.
Ini 2014.
Ini adalah Banjir Besar .
Banjir Besar
Banjir Sungai Mississippi pada tahun 1927 merupakan banjir sungai yang paling merosakkan dalam sejarah Amerika. Pada musim bunga tahun 1927, sungai terbabas dari embankment bumi di 145 tempat dan dibanjiri 27, 000 batu persegi. BANYAK BESAR adalah kerjasama antara pembuat filem dan artis artis Bill Morrison dan gitaris dan komposer Bill Frisell yang diilhamkan oleh bencana tahun 1927.
Beli
