Pada bulan Ogos 1955, Emmett Till, seorang budak Afrika-Amerika dari Chicago telah diculik, dipukul, dan ditembak semasa melawat keluarga di Mississippi. Bangsa yang dibahagikan dengan bangsa yang digali di kakinya selepas kejadian itu. Sementara majalah Jet menyebarkan gambar dari pengebumian terbuka, menunjukkan mutilasi penuh mayat berusia 14 tahun, cerita lain yang dimainkan di ruang sidang. Kejatuhan itu, juri semua putih membebaskan dua pembunuh, kedua-duanya putih, dari semua tuduhan.
Keguguran keadilan membuktikan titik galvanisasi dalam Pergerakan Hak Sivil. Rod Serling, bintang berusia 30 tahun yang semakin meningkat dalam zaman kegemilangan televisyen dramatik, menyaksikan peristiwa itu dimainkan dalam berita. Beliau percaya dengan tegas dalam kuasa sederhana yang berkembang untuk keadilan sosial. "Peranan penulis adalah menebus kesadaran orang ramai, " kata Serling kemudian. "Dia mesti mempunyai kedudukan, satu sudut pandangan. Dia mesti melihat seni sebagai kenderaan kritikan sosial dan dia mesti memfokuskan isu-isu zamannya. "
Tidak lama selepas percubaan itu selesai, Serling, yang menunggang kejayaan telepaminya yang paling baik sehingga kini, merasakan memanggil teleparan di sekitar perkauman yang membawa kepada pembunuhan Till. Tetapi penapisan yang diikuti oleh pengiklan dan rangkaian, yang takut akan kebocoran dari penonton putih, Selatan, memaksa Serling untuk memikirkan semula pendekatannya. Tanggapan beliau, pada akhirnya, adalah "The Twilight Zone, " siri antologi ikonik yang membincangkan kebenaran kepada masalah sosial era dan tema-tema prasangka, kezaliman, ketakutan nuklear, perang, dan lain-lain lagi.
Malam ini, "Zon Twilight" memasuki dimensi lain yang diketuai oleh Jordan Peele. Peele telah muncul sebagai salah satu pelukis yang paling menarik di Hollywood, menggunakan alat humor, seram dan kekhususan untuk meneroka pengalaman manusia, terutama melalui pembentukan bangsa. Bahawa melalui garisan boleh didapati di seluruh tubuhnya kerja dari episod lakaran-komedi cerdas "Key & Peele" kepada tawaran terkininya, penetapan rekod box office. Perspektifnya membuatnya menjadi pilihan semulajadi untuk melangkah sebagai tuan rumah dan penerbit eksekutif reboot buzz yang datang ke CBS All Access.
Tetapi tidak seperti Serling, Peele juga akan dapat mengambil francais dalam arah yang penulis ingin pergi tetapi tidak pernah dapat melewati penapis Perang Dingin semasa pertunjukan asal dari 1959-1964. Untuk semua yang muncul debutnya sebagai pengetua Oscar, Getaran, sebagai contoh, berkongsi DNA "Zon Twilight, " kiasan Peele mengenai orang kulit hitam di ruang putih langsung dengan cara yang Serling tidak mungkin. Untuk mendapatkan udara, cerita itu akan terpaksa berkompromi dalam beberapa cara-menyamarkan niatnya dengan menetapkan kisah di planet yang jauh atau tempoh masa yang lain. Peele mengulas bahawa dalam temu bual baru-baru ini dengan Dave Itzkoff dari New York Times: "Rasanya seperti, jika Serling berada di sini, dia akan banyak berkata dan banyak episod baru yang dia tidak dapat menulis semula di dalamnya masa, "katanya.
Beberapa contoh mengatakan perjuangan Serling lebih baik daripada percubaannya untuk membawa tragedi Sehingga ke televisyen. Sudah, ketika dia pertama kali memberi idea kepada agensi pengiklanan yang mewakili US Steel Hour, satu siri antologi jam di ABC, Serling adalah pra-censoring dirinya. Menyedari bahawa dia perlu membuat konsesi untuk mendapatkan skrip di skrin, dia menjual wakil-wakilnya dalam kisah seorang peniaga gadai janji Yahudi di Selatan. Apabila idea itu berwarna hijau, Serling bekerja pada skrip itu dan juga penyesuaian untuk Broadway, di mana dia tahu dia akan mempunyai kebebasan untuk memberitahu cerita Till lebih langsung, memusatkan plot di sekitar mangsa hitam.
Tetapi Serling menyalah anggap betapa ketatnya televisyen 1950-an. Selepas itu beliau menyebutkan bahawa skripnya sedang berjalan berdasarkan percubaan Pembunuhan sehingga dalam wawancara dengan Variasi Harian, makalah di seluruh negara mengambil kokain. Beribu-ribu huruf dan wayar yang marah dari organisasi suka menyerang putih diikuti, mengancam Steel Hour dan ABC, yang dengan cepat menyerah dan mengarahkan perubahan kepada skrip Serling. Mengulas kejadian itu beberapa tahun kemudian semasa wawancara dengan wartawan Mike Wallace pada malam perdana "The Twilight Zone, " Serling menggambarkannya sebagai pembongkaran sistematik kisahnya. Ia "telah berakhir dengan sikat gigi halus oleh 30 orang yang berbeza, " katanya, sementara dia dibiarkan menghadiri "sekurang-kurangnya dua pertemuan sehari selama lebih dari seminggu, mengambil nota tentang apa yang harus diubah."
"Pemilik stasiun dan agensi pengiklanan takut untuk menyinggung segmen pemirsa putih mereka, bahkan rasis, karena takut kehilangan pendapatan, " jelas wartawan Jeff Kisseloff, penulis The Box: An Oral History of Television, 1920-1961 . Oleh kerana televisyen mendapat penonton kebangsaan pada tahun 1950-an, kebebasan kreatif yang meresapi hari-hari awal media telah cepat ditolak dalam usaha untuk menjual kepada pasaran pengguna putih. Kuasa beli hitam tidak diambil kira. "Pada lewat tahun 1966, satu kajian menunjukkan bahawa penghibur hitam merupakan 2 peratus daripada pelakon komersial, " menurut kajian oleh teori media James L. Baughman. Nat King Cole yang hebat mengamati keadaan dengan ringkas, "Madison Avenue takut gelap."
Ketika telepalan Serling, "Noon on Doomsday, " akhirnya disiarkan pada 25 April 1956, apa-apa tanda Selatan telah dikeluarkan dari plot; tidak ada botol Coca-Cola yang boleh muncul, kalau tidak penonton memanggil idea rantau ini. Sebaliknya, merangkak pembukaan menjelaskan bahawa cerita itu telah ditetapkan di New England. (Sebenarnya, semua yang penting adalah bahawa ia telah ditetapkan jauh dari Selatan: "Saya yakin, " kata Serling dalam temu bual Wallace, "mereka akan pergi ke Alaska atau Kutub Utara ... kecuali saya menganggap masalah kostum adalah keterukan yang mencukupi untuk tidak mencubanya.). Mangsa kini digambarkan sebagai orang asing yang tidak dikenali. "Selanjutnya, " kata Serling, "disarankan bahawa pembunuh dalam kes itu bukanlah salah laku psikopatikal tetapi hanya seorang lelaki Amerika yang baik dan sopan yang sesekali salah ..."
(Harus diingat bahawa beberapa perincian kesengsaraan ini mungkin berlebihan pada bahagian Serling atau konflik dari dua skrip yang dia kerjakan secara serentak untuk pentas dan skrin; ahli lembaga Yayasan Rod Serling Memorial Nicholas Parisi memberi amaran dalam biografi baru-baru ini Serling yang " mitos yang baik telah merangkul naratif mengenai pengeluaran 'Noon on Doomsday.' "Sebagai contoh, orang Southerner Yahudi yang mengatakan Serling pada mulanya dilemparkan sebagai mangsa, dia menulis, sebenarnya muncul dalam rancangan skrip teater, Sebaliknya, orang asing yang tidak diketahui sudah ada dalam draf teleportasi awal Serling.)
Walau apa jua keadaannya, pada masa itu segala-galanya dikatakan dan dilakukan, mesej yang disiarkan di telefon bimbit "Noon on Doomsday" adalah nipis dan kacau. Apabila Serling membaca ulasan New York Times tentangnya, dia menyedari betapa begitu. Dalam surat kepada seorang kawan, dia menulis: "Saya merasa seperti saya berlari dengan trak dan kemudian kembali [selesai] untuk menyelesaikan pekerjaan." Sementara itu, hubungannya dengan The Guild Theatre, yang dia akan menjual pilihan skrip Broadway dan juga menghasilkan telepelan, telah memburuk. Walaupun percubaan untuk menyelamatkannya, versi teater cerita itu tidak dilakukan atau diterbitkan dalam hidupnya.
Tetapi Serling tidak dilakukan dengan tragedi Sehingga. Sekali lagi, kali ini untuk siri "Playhouse 90" CBS, dia cuba untuk menceritakan kisah lynching di sebuah bandar kecil, kali ini menetapkan plot di Barat Daya. Setelah melepaskan diri daripada eksekutif CBS, Serling terpaksa memindahkan cerita itu kembali 100 tahun, memadamkan apa-apa perihalan langsung kepada Till, serta sebarang dinamik kaum hitam dan putih dalam skrip. Tidak seperti "Doomsday, " namun pengeluaran ini, bertajuk "A Town Has Turned to Dust, " masih dikomunikasikan, jika lebih universal, mesej yang dikehendaki oleh Serling mengenai prasangka dan kebencian. The soliloquy penutupan, yang disampaikan oleh seorang wartawan yang menandatangani telegram kepada editornya, sudah mempunyai rasa yang terbaik dari "Twilight Zone" epilogues Serling sendiri akan terus menyampaikan:
Dempseyville mendapat hujan malam ini untuk kali pertama dalam empat bulan. Tetapi ia terlambat. Pekan ini sudah bertukar menjadi debu. Ia telah melihat sendiri, runtuh dan hancur. Kerana apa yang dilihatnya adalah gambaran buruk tentang prejudis dan keganasan. Dua lelaki meninggal dalam masa lima minit dan lima puluh kaki satu sama lain hanya kerana manusia mempunyai cara yang jahat dan pelik tanpa mengetahui cara hidup berdampingan, sehingga mereka melakukannya, cerita yang saya tulis sekarang akan berakhir tetapi mesti pergi dan seterusnya.
Scholar Lester H. Hunt berhujah bahawa pelajaran Serling mengambil dari pengalaman "Doomsday" dan "Debu" meletakkan asas untuk apa yang akan datang dalam "Zon Twilight." Berdasarkan penapis, Hunt menulis dalam sebuah esei, "[ Serling] berubah, agak tiba-tiba dan didorong oleh tekanan keadaan, dari seorang artis yang menganggapnya sebagai panggilan tertinggi untuk mengulas mengenai masalah hari ini dengan menggambarkan mereka secara langsung kepada orang yang mengulas prinsip-prinsip dan universiti yang terlibat, bukan hanya di dalam masalah masa ini, tetapi kehidupan manusia itu sendiri. "
Atau, seperti yang dikatakan oleh Serling kemudian, "Jika anda ingin melakukan sesuatu tentang prejudis terhadap [orang kulit hitam], anda pergi dengan orang Mexico dan menetapkannya pada tahun 1890 bukannya tahun 1959."
Serling juga belajar pelajarannya dari debu awalnya dengan Variasi Harian. Dalam temu bualnya dengan Wallace, dia merungut tentang sama ada atau tidak rancangan barunya akan meneroka tema kontroversi. " ... [W] sedang berurusan dengan pertunjukan setengah jam yang tidak dapat menyiasat seperti [produksi Playhouse 90], yang tidak menggunakan skrip sebagai kendaraan kritik sosial. Ini adalah untuk hiburan, "katanya. Selepas Wallace ditindaklanjuti, dia menuduhnya menyerah "menulis apa-apa yang penting untuk televisyen, " serling mudah dipersetujui. " Sekiranya penting, anda tidak akan cuba menyelidiki masalah sosial secara mendadak, anda betul. Saya tidak, "katanya.
Sudah tentu, itu tidak mungkin lebih jauh dari kes itu. Kesalahannya dengan mengadaptasi tragedi Sehingga untuk televisyen memaksa dia untuk menyedari bahawa untuk menghadapi isu bangsa, prasangka, perang, politik dan sifat manusia di televisyen dia terpaksa melakukannya melalui penapis.
Zon Twilight sebenarnya istilah Serling yang dipinjam dari tentera AS. Serling, yang berkhidmat sebagai pasukan penebat payung Angkatan Darat AS dalam Perang Dunia II, pengalaman yang menandakan banyak kisah yang dia terus menulis, tahu ia merujuk pada saat pesawat jatuh dan tidak dapat melihat cakrawala. Sebagai tajuk drama antologi, ia bercakap tentang misinya untuk pertunjukan: untuk dapat memberitahu cerita berani tentang keadaan manusia di skrin dengan mengaburi pandangan entah bagaimana.
Sebagai langkah Peele ke dalam peranan ikon Serling, dia berbuat demikian dengan mengetahui bahawa dia mempunyai peluang untuk bercakap secara lebih langsung kepada kebimbangan tersebut. Tudung yang diadakan Serling, yang meninggal dunia pada tahun 1975, telah mengangkat kembali, membuka cerita untuk cerita-cerita yang lebih berani sekarang memasukkan "The Twilight Zone."
