Cukuplah untuk membuat anda ingin memulakan Charleston: Sebuah karya tembikar, Jazz Bowl oleh Viktor Schreckengost, telah baru diperoleh dan baru dipamerkan di Muzium Seni Birmingham di Alabama. Pada pandangan saya, Jazz Bowl beberapa dozen yang dihasilkan-muncul dalam dekad yang lalu bukan sahaja sebagai contoh terbaik Art Deco Amerika, tetapi sebagai ikon mod baru identiti kebudayaan Amerika.
Viktor hanya berumur 25 tahun ketika dia membuat potongan pertama di Cowan Pottery Studio di Rocky River, Ohio, pada tahun 1930. Pada suatu hari di pejabat studio ketika dia tidak mempunyai tugas, sebagai cerita itu, dia menarik surat keluar dari corong. Seorang wanita di New York mahukan mangkuk menumbuk dengan tema New York.
Viktor mula membuat bentuk acuan plaster bentuk-bentuk parabola berani. Cabaran seterusnya adalah untuk menghiasnya. Beberapa bulan sebelum itu, dia telah menghabiskan Malam Krismas di New York City, di mana dia terkesan oleh pencakar langit, pergi ke Radio City di mana sebuah organ bangkit dari lantai, dan mengambil muzik Duke Ellington dan Cab Calloway di Cotton Club di Harlem. Dia melukis semua imej ini dalam gaya yang jazzy. Salah satu perkara terakhir yang diletakkannya ialah kepala drum dengan perkataan "Jazz, " yang akhirnya memberikan nama untuk potongan itu.
Untuk mencapai kesan yang dikehendaki beliau mengembangkan teknik baru. Pertama dia menutup mangkuk itu dengan tanah liat engobe berwarna hitam bercampur dengan sayuran. Dia kemudian melukis reka bentuk, dalam corak hitam dan putih; memecatnya; kemudian menutup seluruh mangkuk dengan "biru Mesir" - sejenis turquoise berseri, mirip dengan beberapa manik yang terdapat di makam Tutankhamen. Dia kemudian melepaskannya semula. Hasilnya kaya hiasan, kerana menggaruk reka bentuk yang tidak teratur mencipta sejenis cahaya, hampir seperti kaca berwarna. Dan Blue Mesir menimbulkan perasaan yang cuba ditangkapnya-ingatannya tentang cahaya biru aneh di New York pada waktu malam.
Apabila sudah selesai, Guy Cowan menghantar surat itu ke New York-dan segera didengar kembali bahawa wanita yang telah menugaskannya menginginkan dua lagi. Hanya kemudian Viktor mengetahui bahawa wanita itu adalah Eleanor Roosevelt.
Selepas Viktor mengeluarkan Bowl Jazz untuk Roosevelt, Cowan Pottery meletakkannya pada pengeluaran. Tetapi syarikat itu dilipat pada tahun 1931, dilakukan oleh Depresi. Ia tidak diketahui dengan tepat berapa banyak Jazz Bowls dibuat, tetapi mungkin kira-kira 50 besar yang sama dengan yang asli dan mungkin sebanyak 25 reka bentuk yang berbeza yang kurang mahal untuk dibuat, kadang-kadang dikenali sebagai "The Moor's Bowl." Sejak hiasan telah tercalar oleh tangan mangkuk besar semua berbeza banyak dalam pelaksanaan. Tidak diketahui apa yang terjadi pada mangkuk yang dibuat untuk Eleanor, walaupun peranannya dalam memberikan komisi didokumentasikan dalam artikel akhbar dari tahun 1930-an, jadi saya percaya cerita itu benar.
Anak seorang tukang periuk, Viktor Schreckengost dilahirkan di Sebring, Ohio, dan meninggal dunia pada tahun 2008 pada usia 101 tahun. (Dua adik-beradiknya, Don dan Paul, juga tokoh utama dalam reka bentuk seramik). Viktor adalah salah seorang pengasas tokoh reka bentuk perindustrian moden di Amerika Syarikat. Kreditnya termasuk peralatan makan Amerika pertama yang dihasilkan secara besar-besaran di Amerika Syarikat, trak tayar pertama di atas, kereta pedal kanak-kanak murah pertama dan basikal pertama yang dikimpal dengan satu langkah dalam ruang pemancaran elektrik-inovasi yang mengurangkan kos pengeluaran sebanyak 50 peratus dan digunakan dalam kira-kira 50 juta bicylces. Dia juga merancang kostum, set panggung, lekapan lampu dan perabot rumput; menghasilkan cat air dan lukisan minyak, banyak yang memenangi hadiah dalam pameran muzium, dan sculptuank monumental "> Børge Ousland melintasi benua pada musim panas tahun 1996 hingga 97, tetapi dia memanfaatkan angin apabila ia meniupnya dengan membiarkan Aston tidak menggunakan apa-apa kecuali kuasa otot dan otot yang diperlukannya. Pada permulaannya, Aston 5-kaki-11 menunggang kuda dengan kira-kira 200 paun, yang mana dia menyeret di belakangnya di atas dua luncuran. Bagasi itu adalah perhimpunan khemah, dapur, bahan bakar dan dua buah tanah makanan yang dicatatkan dengan teliti pada Jun lepas, tetapi penampilan sulungnya telah ditangguhkan.)
Artworks membawa makna bukan sahaja dari pemikiran dan perasaan bahawa artis dimasukkan ke dalamnya, tetapi dari mana mereka diletakkan. Terdapat kehebohan untuk mengadakan Bowl Jazz di Birmingham, yang mana semua orang tahu adalah tapak salah satu kekejaman paling dahsyat era Hak Sivil, ketika Klu Klux Klan meletakkan bom di Gereja Baptis Street ke-16 dan membunuh empat orang muda Afrika- Gadis-gadis Amerika. Tetapi Birmingham juga merupakan sebuah bandar yang telah berusaha keras untuk menebus dosa. Muzium seni membina koleksi kerja penting oleh seniman Afrika-Amerika, dan ia tidak jauh dari Daerah Hak Sipil Birmingham, di mana Institut Hak Sipil Birmingham, Kelly Ingram Park, Gereja Baptis Jalan Keenam Belas, dan Alabama Jazz Hall of Fame terletak.
Dalam konteks ini, Viktor's Jazz Bowl mempunyai resonans khas. Matlamat utama Viktor dalam membuat Jazz Bowl adalah untuk mencari analog visual untuk muzik jazz hitam. Sesungguhnya dia sendiri adalah seorang pemuzik (dia memainkan klarinet) dan seorang kawan peribadi jazz seperti Art Tatum. Mari kita berpura-pura bahawa penyebaran semacam ini boleh dicapai dengan cara yang sempurna, berdasarkan pemahaman yang sempurna, atau sepenuhnya dibebaskan dari norma-norma budaya suatu tempoh. Walau bagaimanapun, Jazz Bowl menandakan titik perubahan penting dalam budaya Amerika, apabila seorang artis putih dapat melihat muzik jazz hitam sebagai paradigma pencapaian seni yang hebat-sebagai sesuatu yang patut dirayakan, satu model untuk apa yang dia harapkan dalam seni visual.
Singkatnya, Bowl Jazz menandakan langkah ke arah perbualan baru yang perlu diteruskan. Apa lagi, ia cantik cantik. Ia sesuatu yang tidak boleh dilepaskan.
