Bill Owens menghabiskan tahun 1960-an dan awal 1970-an sebagai jurugambar untuk Livermore Independent News, akhbar tiga kali mingguan yang melayani bandar dan komuniti di timur San Francisco Bay, beberapa daripadanya sedang ditelan oleh perkembangan perumahan baru. Di dalam kelompok-kelompok pemotong roti, yang baru dicat dan disodek, Owens menghadapi tugas yang menakutkan.
Kandungan Terkait
- Wheels Big William Eggleston
- A Close Encounter With the Rarest Bird
"Saya bekerja sepanjang minggu mengambil gambar untuk akhbar, yang sering menghantar saya ke tempat yang tidak ada gambar, " kata Owens. "Tetapi saya masih perlu kembali dengan gambar."
Lama kelamaan, Owens dapat mengenali orang-orang di rumah-rumah baru, dan dia menemui pengabdian mereka kepada mimpi Amerika - "tiga anak, anjing, kereta api stesen, bot, " sebagaimana ia meletakkannya. Pada hujung minggu, dia membuat gambar untuk dirinya sendiri-kebanyakannya potret yang mencerminkan mimpi itu. Atau tidak. "Saya akan pergi ke rumah-rumah di East Bay di mana kadang-kadang tidak ada gambar, " katanya kepada saya. "Saya fikir mereka sebagai 'kawan berhenti.' "
Pada suatu hari pada tahun 1971, dia meninggalkan perhentian seperti itu di bandar Dublin ketika dia melihat, di pintu masuk depan, seorang kanak-kanak yang memotong koper dalam bot koboi menunggang Roda Big dan memegang senapang plastik. Dia mengenali anak lelaki itu sebagai Richie Ferguson yang berumur 4 tahun. "Bahasa tubuh betul-betul betul, " Owens kemudian memberitahu pewawancara, "dan saya tidak menimbulkannya. Saya baru berkata, 'Richie!' - bang, mengambil gambar itu-dan anda sudah selesai. "
Potret Ferguson menjadi salah satu imej yang paling menggembirakan di Suburbia, koleksi Owens yang diterbitkan pada tahun 1972 untuk pujian yang cukup besar. (Paling baru-baru ini, gambar itu telah ditambah kepada edisi baru Saksi Ken Light di Masa Kita: Bekerja Larian Jurugambar Dokumentari .) Pengumpul peribadi dan muzium, termasuk Muzium Seni Moden di San Francisco dan New York City, telah membeli kerja. Di dalam dekad dua seri, Jenis Kami Orang (1975) dan Kerja (Saya Lakukan untuk Wang) (1977), diikuti. Owens adalah "pemerhati yang berminat dan bersimpati dari ritual kehidupan sehari-hari di tengah rumah, " Los Angeles Times kemudian menulis.
Potret-potretnya bukanlah berita, tetapi berdasarkan gaya dan perkara, mereka pasti baru: mereka mempersonakan aspirasi nasional dan memberikan kejiranan dengan perumahan permukiman. Dekorasi mungkin kelihatan ganjil dan subjek mungkin kelihatan agak tidak disengajakan, tetapi gambar mempunyai keintiman yang santai yang menjemput penonton melihat suburbanit baru ini di mata, tidak turun ke mereka.
Owens, yang kini berusia 72 tahun, dibesarkan di ladang di Citrus Heights, berhampiran Sacramento. Datang dari komuniti pertanian yang sama bahawa perkembangan baru itu memakan, dia mungkin membenci penduduknya yang mengharapkan mereka, tetapi dia mengatakan dia tidak.
"Ibu bapa saya datang melalui Kemelesetan, " katanya kepada saya. "Mereka bukan orang yang menghakimi, dan saya rasa ia telah disampaikan kepada saya." Selain itu, pengaruhnya-Lewis Hine, Dorothea Lange, Russell Lee dan Arthur Rothstein, serta mercu tanda Edward Steichen 1955 "Family of Man" di Muzium Seni Moden di New York-sangat empati.
Owens datang ke fotografi dengan cara memutar: setelah melepaskan diri dari Chico State College (kini California State University, Chico) pada tahun 1960, dia menumpang di seluruh dunia dan menghabiskan dua tahun sebagai sukarelawan Peace Corps di Jamaica ("Saya perlu pergi ke suatu tempat di mana mereka bercakap bahasa Inggeris, "katanya sebelum pulang ke negeri Chico untuk menamatkan pengajiannya di bidang industri. Beliau kemudian belajar fotografi di San Francisco State College selama tiga semester sebelum Livermore Independent News menemui namanya dalam senarai "mencari pekerjaan" di pejabat pekerjaan tempatan.
Pada tahun 1980-an, Owens menyerah pada fotografi. Atau sebaliknya, dia berkata, "pho -graphy menyerah kepada saya. Anda tidak boleh hidup sebagai jurugambar jika anda tinggal di pinggir bandar. "Dia bekerja di pekerjaan yang ganjil dan akhirnya menjadi pembuat bir dan penyulingan beberapa nota (beliau mempelopori pergerakan bir-pub California) dan pengarang beberapa buku mengenai bir dan semangat. "Saya biasa membuat bir semasa saya berada di kolej, " katanya kepada saya petang baru-baru ini, setelah melayani segelas wiski sendiri di rumahnya di bandar Hayward, East Bay. Beliau mengambil gambar semula dengan kemunculan fotografi digital dan selepas Suburbia diterbitkan semula pada tahun 1999.
Pada tahun 2000, hampir 30 tahun selepas potret pertamanya Richie Ferguson, Owens menjadi pemain kedua untuk New York Times . Ferguson, kini seorang juruelektrik berusia 43 tahun, tinggal bersama isterinya, Deanna, dan dua anaknya, berusia 8 dan 6 tahun, di Dublin, kira-kira satu batu dari mana Owens bertemu dengannya. Dia telah menamatkan pengajian pada roda yang benar-benar besar, motosikal Harley-Davidson yang dicat api-hadiah dari Deanna. "Saya telah mengendarai basikal kotoran sebagai seorang kanak-kanak, dan apabila saya bertukar 30 saya rasa isteri saya memutuskan sudah tiba masanya untuk perkara sebenar, " katanya.
Ferguson tidak ingat kenapa Owens mengambil potret terkenal sekarang. "Keluarga saya mempunyai cetakan asli, " katanya, "tetapi saya tidak fikir ia adalah masalah besar. Kanak-kanak tidak berfikir tentang perkara itu. Saya rasa, kepada saya, dia hanya seorang lelaki yang mengambil gambar. "
Sekarang, potret yang lebih terkini tergantung di dinding galeri bersama dengan yang asal. "Rang undang-undang memanggil saya apabila dia mempunyai pameran, dan saya dan isteri saya sentiasa pergi, " kata Ferguson. "Apabila orang melihat saya dalam gambar, mereka merawat saya seperti saya terkenal."
Penyumbang kerap Owen Edwards adalah, seperti Bill Owens dan Richie Ferguson, seorang penduduk di San Francisco Bay Area.
"Saya baru berkata, 'Richie!' - bang, mengambil gambar, " kata Bill Owens yang ditunjukkan di sini dalam potret diri 1976. (Bill Owens) 
Gambar Owens Richie Ferguson pada tahun 1971 menjadi salah satu imej yang paling menggembirakan di Suburbia, kumpulan Owens yang diterbitkan pada tahun 1972. (Bill Owens) 
Ferguson, di rumah pada 2000, masih tinggal di pinggir bandar kira-kira satu batu dari tempat pertama kali bertemu dengan Owens. Owens berkata di Suburbia dia mahu "mengkaji sosiologi siapa kita." (Bill Owens) 
Owens memaparkan gambar ini: "Sebelum pembubaran perkahwinan kami, suami saya dan saya mempunyai sebuah bar. Pada suatu hari, sebuah tandas telah pecah dan kami membawanya ke rumah." (Bill Owens)
