Pada tahun 1969, Metsamor, Armenia, hidup. Bandar ini direka dan dibina untuk menjadi utopia pekerja, penyelesaian yang ideal untuk kakitangan loji kuasa nuklear yang berdekatan, yang pertama di rantau ini. Seorang arkitek tunggal, Martin Mikaelyan, merancang keseluruhan bandar, termasuk perumahan pekerja, sekolah, kawasan umum dan kawasan kejiranan yang disebut "daerah mikro." Metsamor bertujuan untuk mencerminkan cita-cita sosialistik moden kerja dan kehidupan digabungkan. Tetapi bandar tidak akan menyedari penglihatan penuh penciptanya. Gempa bumi yang dahsyat menutup kilang kuasa pada tahun 1988, dan pada tahun berikutnya, runtuhnya Kesatuan Soviet mengakhiri pembinaan lanjut di atas bangunan. Kompleks asal yang direka untuk memegang kira-kira 35, 000 penduduk, hanya menempatkan 14, 000 penduduk di kejatuhan USSR. Dari masa ke masa, Metsamor mula berumur dan mereput dan mengambil nyawa sendiri sebagai penduduk yang tinggal mengubah gaya dan struktur bandar.
Walaupun pembukaan kilang kuasa pada tahun 1995, bandar ini masih kurang berpenduduk (kira-kira 10, 000 orang tinggal di Metsamor sekarang). Ditarik oleh masa lalu dan seni bina bandar semasa, Sarhat Petrossian, seorang arkitek dan penyelidik di Yerevan, dan Katharina Roters, seorang artis yang berpangkalan di Budapest, bekerjasama untuk mendokumenkan pengenalan unik bandar terhadap Modernisme Soviet. Smithsonian.com bercakap dengan pengarang bersama mengenai hasil kerja mereka, Utopia & Runtuh, yang meneroka sejarah Metsamor utopian dan sisa-sisa seni bina sebuah bandar atom Soviet.
Apakah genesis projek itu?
Petrosian: Semuanya bermula pada tahun 2007. Kali pertama saya melawat bandar, saya dapati corak yang hebat, seni bina yang hebat, landskap, segalanya. Saya mengajar di sekolah seni bina tempatan dan dengan pelajar saya, kami cuba melakukan beberapa pembangunan projek di sekitar Metsamor. Pada tahun 2012 atau 2013, kami memutuskan kami perlu pergi lebih mendalam, jadi kami membangunkan projek ini. Kami cuba mengkaji Metsamor dari perspektif yang berbeza, cuba melakukan salah satu projek sumberdaya terbuka interdisiplin yang pertama [di struktur] di Armenia.
Pemutar: Saya mengajar di Yerevan di pusat kreatif untuk teknologi baru di mana mereka mengajar anak-anak secara percuma. Mereka mempunyai guru tempatan dan kemudian mereka menjemput orang seperti saya dari luar negara untuk mengajar bengkel mereka. Saya telah melakukan fotografi senibina moden Soviet dan memberitahu pusat saya mencari arkitek untuk menyertai dan membantu saya. Itulah bagaimana saya bertemu Sarhat, dan dia membawa saya ke Metsamor.
Jadi, kedengarannya seperti perkongsian semula jadi, berdasarkan seni bina dan gaya Metsamor. Adakah anda mempunyai sebarang perjuangan tertentu semasa anda sedang menjalankan projek ini, apa-apa yang mungkin telah membuat anda kembali atau menangkap anda?
Pemutar: Perkara yang paling sukar ialah mencari keseimbangan yang betul. Kami tidak mahu membuat album foto dengan seni bina sebagai lampiran, dan kami juga tidak mahu membuat buku ajar tentang seni bina.
Imej-imej itu memfokuskan diri kebanyakannya pada struktur seni bina, tetapi terdapat beberapa tembakan yang menunjukkan tanda-tanda orang, seperti pakaian yang tergantung pada pakaian. Apa yang anda cuba tangkap dengan imej ini?
Pemutar: Ya. Saya tidak memberi tumpuan kepada orang menembak. Ia bukan tentang orang; ia adalah mengenai seni bina. Tetapi mereka adalah orang yang hidup dan mereka menggunakan seni bina, meninggalkan tanda-tanda di dinding, mengubahnya. Mereka menutup balkoni, atau mereka menambah lampiran. Saya lebih berminat untuk melihat seni bina dengan cara ini. Saya tidak menumpukan perhatian kepada menembak orang yang tinggal di sana [secara langsung, tetapi sebaliknya] saya ingin meneroka corak seni bina, bentuk, bentuk, dan bagaimana orang menggunakannya. Tanda-tanda apa yang mereka tinggalkan? Bagaimana mereka menukar arsitektur?
Apakah jenis perubahan yang anda temui?
Pemutar: Secara visual, ia agak menarik. [Penduduk semasa] mengubah segala sesuatu dan semua orang berbeza. Semua orang menggunakan batu yang berbeza, tirai yang berbeza, warna cat lain. Oleh itu, anda melihat bangunan-bangunan ini, yang cukup [seragam] apabila dibina, tetapi sekarang setiap balkoni, tingkap dan pintu masuk adalah berbeza.
Apakah yang dimaksudkan pada tahap emosi untuk setiap orang yang bekerja pada projek ini?
Pemutar: Ia tidak mudah. Saya bekerja pada gambar selama dua tahun, dan pada awalnya, ia lebih intuitif. Saya terpaksa mencari cara untuk menunjukkan apa yang saya lihat di sana, atau apa yang saya fikir mungkin ada di dalamnya. Tetapi dengan orang-orang yang tinggal di Metsamor, ia menjadikannya lebih personal. Saya tinggal di sana, saya tidur di sana, dan saya benar-benar cuba membiarkannya menyentuh saya supaya saya dapat memberi perasaan itu kembali melalui foto-foto. Ia adalah satu proses yang sangat sengit.
Petrosian: Bagi saya, sangat sukar sebagai seorang arkitek untuk tidak melampaui belajar apa yang ada dan sebaliknya bekerja pada cadangan dan penyelesaian untuk menyelesaikan masalah yang ada. Ia adalah satu cabaran yang sukar untuk tidak menyeberangi garis menjadi pelajar bandar untuk menjadi seorang arkitek baru untuk bandar.
Adakah anda mempunyai gambar kegemaran dalam buku ini?
Petrosian: Saya mempunyai dua orang. Satu adalah ... imej kekuningan kompleks sukan. Ia adalah gambar yang indah. Ia menunjukkan segala-galanya. Ia menunjukkan apa yang penting bagi saya di Metsamor sebagai arkitek. Foto kegemaran saya yang lain adalah satu dengan dinding beige, kaktus dan kerusi merah. Saya fikir foto ini dengan baik menunjukkan keseluruhan naratif Metsamor.
Di dalam sebuah kediaman di Metsamor moden. (Katharina Roters) Apa yang anda mahu orang mengambil dari buku itu, perkara utama yang anda mahu mereka pelajari?
Pemutar: Bagi saya, dialog antara foto dan estetika visual Metsamor sangat penting. Kami menganggap Metsamor sebagai tempat yang sangat istimewa, kerana benar-benar satu arkitek yang direka semuanya, dan saya harap ini dapat dilihat.
Petrossian: Kami mahu membuka perbincangan, untuk membuka tempat ini dengan lapisan berlainan, dan memperlihatkan kesemua kesatuan bandar. Kami juga mahu menanam pekan Soviet ini. Kami mahu menyerlahkan aspek estetika bangunan dan memberi mereka kehidupan baru. Kita perlu menunjukkan kepada orang-orang bahawa bangunan-bangunan ini mempunyai nilai dan memperlihatkan jangka masa hidup kita, dan kita perlu mengekalkannya.
