Lima puluh tahun yang lalu bulan ini, Sungai Arno, yang mengalir melalui pusat Florence, Itali, membanjiri. Menurut Gaia Pianigiani di The New York Times, perairan yang melonjak melintasi bandar Tuscan pada 45 batu sejam, membunuh 35 orang dan mengetuk haba dan kuasa untuk 70, 000 orang. Ia juga dibanjiri Perpustakaan Negara, Galeri Uffizi dan hartanah bersejarah lain yang tidak ternilai harganya Renaissance manuskrip, ukiran dan lukisan.
Kandungan Terkait
- Monk Fanatical diilhamkan oleh orang-orang Itali abad ke-15 untuk membakar pakaian, solek dan seni mereka
- Satu Lukisan Brueghel Pikiran Lama yang Akan Dibuat oleh seorang Copyis Adakah Pergi pada Paparan
Selepas banjir, warga tempatan dan pelajar-pelajar kolej asing merempuh kebun binatang untuk mengumpul karya seni. Digelar "malaikat lumpur, " mereka membantu mengumpul apa yang tersisa dari benda-benda yang tidak ternilai. Rossella Lorenzi di Discovery News melaporkan bahawa usaha pemulihan membantu menyelamatkan sejumlah besar koleksi yang rosak oleh lumpur, air dan lendir. Sepanjang dekad, teknik pemulihan baru membantu membawa banyak karya seni kembali kepada keadaan sebelum pra-banjir. Tetapi para pembaik balik mempersoalkan sekiranya mereka dapat menyelamatkan satu bahagian yang rosak teruk. Menurut Antoine Wilmering di Muzium Getty, yang menjulang tinggi, lebih dari 8 kaki oleh "Perjamuan Terakhir" yang disiapkan oleh Giorgio Vasari pada tahun 1546 yang direndam dalam campuran air, lumpur dan minyak pemanas selama lebih dari 12 jam di muzium Gereja Santa Croce. Beberapa cat mula berjalan ke bawah ke bawah imej. Pakar pemulihan membuat usaha terakhir untuk menyelamatkan lukisan dan menghalang pigmen daripada mengeringkan dan mengelupas. Mereka merangkumi "Perjamuan Terakhir" dalam lapisan kertas gred konservasi, dan ketika itu habis, kertas tisu, melekatkannya ke permukaan.
Mereka kemudiannya perlahan-lahan mengeringkan panel kayu dalam kemudahan yang dikawal oleh kelembapan untuk mengelakkan pertumbuhan pembahagi dan acuan. Lukisan yang dilekatkan kertas kemudian dimasukkan ke dalam storan, dengan konservator tidak pasti jika ia dapat diselamatkan atau jika ia akhirnya menjadi mangsa banjir.
Tetapi Lorenzi melaporkan konservator pada akhir 1960-an membuat pilihan yang tepat. "Kita kini boleh mengatakan bahawa sistem telah bekerja. Walau bagaimanapun, gam yang digunakan untuk melampirkan kertas itu adalah resin akrilik yang sangat kuat yang selama beberapa dekad menjadi plat yang tidak dapat ditembusi, "kata Marco Ciatti, ketua pusat pemulihan Opificio delle Pietre Dure (OPD), yang telah menghabiskan masa bertahun-tahun memulihkan lukisan itu, memberitahu Lorenzi.
Kira-kira satu dekad yang lalu, Lorenzi melaporkan para pemelihara penyelidik menemui satu kaedah untuk mengeluarkan kertas dan resin tanpa merosakkan cat, yang merupakan langkah pertama dalam proses pemulihan.
Wilmering mengatakan bahawa pada tahun 2010 OPD menerima geran tiga tahun dari Prada dan The Getty Foundation untuk mengambil pemulihan lukisan itu lebih jauh. Langkah pertama ialah menanam struktur kayu. Kerosakan air telah menyebabkan keretakan dan pecah di panel kayu poplar, dan pendukung di bahagian belakang juga dalam bentuk yang buruk, yang bermaksud lukisan itu berkeping-keping. Ia mengambil masa tiga tahun untuk mengisi retak dan mendapatkan semula lukisan tersebut. Kemudian konservator menggunakan resin sintetik untuk mematuhi cat ke panel. "Hasilnya luar biasa. Ia melampaui jangkaan saya. Kejayaan kami adalah disebabkan oleh produk dan teknologi yang inovatif, tetapi yang paling penting adalah ketangkasan pemulihan kami, "kata Ciatti kepada Lorenzi.
Dalam 50 tahun yang lalu, Florence telah memasang banyak langkah kawalan banjir, tetapi tidak ada jaminan bahawa banjir bencana tidak akan berlaku lagi. Itulah sebabnya, kata Wilmering, Muzium Opera Santa Croce telah meletakkan "The Last Supper" pada sistem winch. Dengan menekan butang, lukisan itu akan diangkat 20 kaki ke udara, dengan harapan keluar dari perairan yang semakin meningkat.
