Awal karirnya, Dalia Messick, seorang kartunis yang berjuang untuk mendapatkan karyanya yang diterbitkan, mendapat beberapa nasihat daripada ketua setiausaha Syndicate Chicago Tribune-New York. Pertama, ubah profesion watak anda, katanya. Dan kedua, ubah nama Anda.
Messick mewajibkan, membalikkan protagonis banditnya sebagai wartawan yang mengamuk dan mengamalkan nama samaran "Dale." Stripnya, "Brenda Starr, Reporter, " menjadi sindikasi nasional pada tahun 1940-an. Sepuluh dekad kemudian, ia berada di lebih 250 kertas. Pembaca gembira dalam pengembaraan dunia dan romantik Brenda, wanita kerjaya yang berkulit merah.
Kisah Messick hanyalah salah satu contoh seksisme yang dihadapi oleh artis wanita. Pameran baru di Perpustakaan Kongres, "Dilukis untuk Tujuan: Illustrators Wanita dan Kartunis Amerika, " didedikasikan untuk meneroka sumbangan seniman wanita yang kurang dikenali, berabad-abad yang memecahkan bidang-bidang yang dikuasai lelaki ini.
Martha Kennedy, kurator seni grafis yang popular dan diterapkan di Perpustakaan Kongres, memusatkan pameran di sekeliling dua tema: Dia ingin meneroka "bagaimana citra wanita dan hubungan jantina telah berubah dari masa ke masa" dan "bagaimana meluaskan perkara yang berlaku sepanjang masa dan dalam bentuk seni yang berbeza. "Akhirnya, matlamat, Kennedy berkata, adalah" memupuk semangat sejarah bersama antara seniman wanita, mengilhami generasi muda memasuki kepakaran ini dan merangsang penyelidikan lanjut dalam koleksi perpustakaan. "
Pameran ini mempunyai hampir 70 buah daripada pelbagai artis yang mengagumkan, dengan kerja dari abad ke-19 hingga hari ini. Lukisan karya seni dari ilustrasi Impresionis yang dicetuskan oleh Alice Barber Stephens ke lukisan-lukisan garis-garis halus Anne Harriet yang menghiasi lebih daripada 30 Vanity Fair merangkumi kartun yang penuh kegilaan dan lucu di Roz Chast di The New Yorker . Walau begitu, Kennedy melihat bahawa dia mempunyai lebih banyak alasan untuk menutupi, jadi dia menulis buku sahabat (keluar pada bulan Mac) dan menyusun putaran kedua pertunjukan itu, dengan barisan artis yang sama sekali berbeza, untuk menggantikan masa yang ada pada pertengahan bulan Mei. "Terdapat banyak wanita yang melakukan kerja yang sangat menarik dan inovatif yang telah terlepas pandang dan layak untuk melanjutkan pelajaran, " kata Kennedy.
Signe Wilkinson (1950). Bagaimanakah Saya Boleh Memastikan Anak Saya Tidak Akan Mengalami Gap Antara Lelaki dan Perempuan? Mempunyai Lelaki, 1988. (Perpustakaan Kongres © Signe Wilkinson) 
Jackie Ormes (1911-1985). Torchy dalam Heartbeats. "Evenin ', Torchy." Diterbitkan di Pittsburgh Courie (memasukkan), 4 Ogos 1951. (Perpustakaan Kongres) 
Melinda Beck (1976). Ucapan Benci, 1 Disember 2013. Dipublikasikan di Majalah California, 16 April 2014. (Perpustakaan Kongres © Melinda Beck) 
Alice Barber Stephens (1858-1932). Selma melemparkan Sendiri di Panjang Penuh di Ground, 1899. Diterbitkan dalam "Tiga Bab" Gertrude Blake Stanton di The Cosmopolitan, April 1895. (Perpustakaan Kongres) 
Anne Harriet Fish (1890-1964). [Pasangan menari, tidak. 1]. Cover for Vanity Fair, Mac 1920. (Perpustakaan Kongres) 
Anita Kunz (tahun 1956). Tugged, 2001. Diterbitkan dalam Bekerja Wanita, Oktober 2001. (Perpustakaan Kongres © Anita Kunz) Contoh yang paling awal adalah artis wanita dari "Zaman Keemasan Ilustrasi" - tahun-tahun antara tahun 1890 dan 1930 yang sejajar dengan kebangkitan semula abad ke-19 dalam penerbitan. Sebagaimana majalah, akhbar dan percetakan buku berkembang, ramai wanita, yang dilatih dalam seni halus (walaupun dilarang menggambar bogel lelaki), membina kerjaya daripada menggambarkan buku kanak-kanak. Contoh-contoh ilustrasi Jessie Willcox Smith untuk The Water-Babies, Charles Kingsley, adalah antara karya yang paling dikagumi beliau. Ramai wanita juga menarik majalah, termasuk Harper, McClure dan Scribner. Bertepatan dengan kemunculan "Wanita Baru", sebuah ideal feminis yang berakar pada akhir abad ke-19, beberapa artis menarik adegan dari luar sfera domestik dan memeriksa perubahan konvensi era. Dalam pita Jessie Gillespie, Panta = loons (diterbitkan dalam Malam Ahad Malam pada tahun 1914), Kennedy menerangkan, "kita dapat melihat pergeseran yang kuat dari adegan abad ke-19 yang ditandai dengan formalitas sosial yang kuat hingga set vignettes awal abad ke-20 yang memberikan lucu pada trend fesyen dan dengan jelas memaparkan banyak penurunan formaliti antara wanita dan lelaki dalam senario harian yang munasabah. "
Awalnya, wanita yang berminat untuk melukis kartun dan komik seringkali terhad kepada subjek tertentu. "Mereka yang mampu mengembangkan jalur yang berjaya adalah terhad kepada kanak-kanak dan haiwan yang comel, " kata Kennedy. Terdapat Grace Drayton, yang mencipta anak-anak Campbell Soup, misalnya, dan Marjorie Henderson Buell, yang mencipta Little Lulu. Rose O'Neill, seorang ilustrator untuk majalah Puck, menjadi salah satu kartunis wanita yang paling awal berjaya ketika dia mula memperkenalkan Kewpies di Jurnal Rumah Wanita pada tahun 1909. Dalam beberapa tahun, dia membuat anak patung berdasarkan watak-watak, yang sangat liar popular bahawa dia menjadi kaya dan terkenal.
Apabila Messick memulakan lukisan Brenda Starr pada tahun 1940, jalur komik menandakan peralihan yang ketara dalam perkara subjek. Sebagai "Dale, " Messick dapat memanfaatkan genre kartun yang kebanyakannya terhad kepada artis lelaki. "Memaparkan rakan sejawatan wanita yang baik kepada wira lelaki dalam coretan pengembaraan, Brenda Starr menandakan satu peristiwa di kalangan jalur oleh wanita, " tulis Kennedy.
Satu pendahulu kepada Starr ialah Jackie Ormes '"Torchy Brown di Dixie ke Harlem, " yang mengikuti wanita muda muda yang cerdas dan memberontak yang bergerak dari Selatan ke Utara. Ia berlari selama beberapa tahun pada akhir 1930-an di akhbar Afrika Amerika; watak itu kemudian kembali pada tahun 1950-an "Torchy in Heartbeats, " yang dipamerkan di pameran itu. Barbara Brandon-Croft, yang merupakan wanita hitam pertama yang membuat jalur sindikasi nasional, "Di mana Saya Datang Dari, " memberitahu NPR bahawa kerja Ormes adalah pecah tanah: "Watak-watak dan kisahnya adalah nyata - pada masa ketika orang kulit hitam biasanya digambarkan dengan cara yang menghina. "
1970-an dan 1980-an menandakan satu lagi perubahan dalam perkara. Melangkah melampaui kegembiraan Brenda Starr, banyak artis perempuan mula membekalkan bahan dari kehidupan mereka dan orang-orang yang mereka kenal. Lynda Barry's One! Seratus! Setan! adalah novel grafis yang menggambarkan beberapa pengalaman peribadi beliau dalam gaya yang dia sebut sebagai "autobiofictionalography." Alison Bechdel menggambarkan hubungan lesbian dalam jalurnya yang panjang "Dykes untuk Watch Out For" dan menarik pada masa kanak-kanak yang sukar dalam dua memoir grafis, Rumah Suka dan Adakah Ibu Saya? Dengan artis-artis komik generasi baru ini, terdapat pergerakan ke arah merangkul naratif peribadi.
Diambil untuk Tujuan: Illustrator Wanita dan Kartunis Amerika
Diterbit dengan kerjasama Perpustakaan Kongres, Dilampirkan Kepada Tujuan: Illustrator Wanita dan Kartunis Amerika menunjukkan tinjauan menyeluruh tentang wanita dalam ilustrasi Amerika, dari akhir abad kesembilan belas ke abad kedua puluh satu.
BeliPameran juga mempamerkan liputan majalah dan ilustrasi editorial, serta kartun politik, satu genre yang sangat sukar bagi wanita untuk memecah masuk. Salah seorang wanita yang sebelum ini berbuat demikian ialah Anne Mergen, yang menandatangani karyanya dengan hanya nama terakhirnya. Apabila dia memulakan di Miami Daily News pada tahun 1933, dia adalah satu-satunya kartunis editorial wanita di Amerika Syarikat, dan dia membezakannya sehingga persaraannya pada tahun 1956. Dekad kemudian, pada tahun 1992, Signe Wilkinson menjadi wanita pertama yang memenangi Pulitzer Hadiah untuk Cartooning Editorial. Sementara sezaman Jen Sorensen dan Ann Telnaes yang agak terkenal hari ini, kartunis politik wanita tetap minoriti.
Seniman-seniman itu muncul dalam pameran selama lebih dari satu abad, menggambar dalam gaya yang dramatik, dan meliputi pelbagai subjek, tetapi Kennedy berkata, mereka semua mempunyai "bakat dan ketekunan" yang besar. Mengejar seni sebagai profesi sudah menjadi usaha yang tidak berhenti-henti, dia menerangkan, tetapi lebih-lebih lagi untuk ilustrator wanita dan kartunis yang bertempur, dan terus bertempur, untuk memecah kerjaya lelaki yang lebih besar.
Artis wanita dalam bidang ini mempunyai sejarah bersatu. Pada tahun 1897, ilustrator yang berpangkalan di Philadelphia, Alice Barber Stephens menyertai pelukis dan pengukir Emily Sartain untuk menemui sebuah organisasi artis perempuan yang dikenali sebagai The Plastic Club, "untuk menggabungkan artis yang berpengalaman, berjaya dan seniman muda yang baru memulakan kerjaya artistik mereka." 1970-an, kartunis Trina Robbins dan rakan-rakannya memulakan penerbitan yang dipanggil Wimmen's Comix kerana "rakan lelaki mereka dalam pergerakan comix bawah tanah di kawasan San Francisco tidak terbuka untuk termasuk kerja mereka dalam antologi."
"Brenda Starr, Wartawan" melakukan pengembaraannya dalam kertas kerja sehingga 2011, tetapi Messick bersara pada tahun 1982, selepas empat dekad melukis komiknya. "Dia membawa kartunis wanita lain untuk meneruskan ciri itu-itu yang dia mahukan, " jelas Kennedy. Lebih dari 70-tahun watak watak itu, jalur komik itu hanya ditarik dan ditulis oleh wanita.
"Dilukis untuk Tujuan: Illustrator Wanita dan Kartunis Amerika" adalah pada pandangan sehingga 20 Oktober 2018, dengan buku sahabatnya yang diterbitkan oleh Universiti Press Mississippi bersekutu dengan Perpustakaan Kongres, yang dijadualkan pada bulan Mac. Pusingan kedua pertunjukan naik pada 12 Mei.
