16 Julai 1966, Auditorium Fillmore, San Francisco. Jefferson Airplane dan The Grateful Dead baru sahaja selesai set mereka, dan sebagai pelanggan mengocok ke pintu keluar mereka diserahkan selendang untuk konsert lain, Persatuan dan Perkhidmatan Messenger Quicksilver. Penulisan pada poster 14- dengan 20 inci adalah nyala oren yang terang, memancarkan, membingungkan. Kemudian Bill Graham, penganjur Fillmore, akan mengetuai skuter motor Lambrettanya untuk memalsukan poster di sekitar bandaraya, seperti yang telah menjadi amalannya untuk beberapa bulan terakhir.
Dari Kisah Ini
Psychedelia: Buku Poster Klasik
BeliLebih-lebih lagi, dia mendapati mereka hilang. Iklan-iklannya telah menjadi karya seni yang didambakan.
Poster konsert psychedelic, dengan bergelembung, huruf yang mengalir dan warna lampu lava, diciptakan oleh lelaki di belakang yang sekarang pelopor "Flames" klasik, artis tempatan bernama Wes Wilson. Lima puluh tahun yang lalu, ketika San Francisco berubah dari era beatrik hitam dan putih ke dekade hippie yang berwarna dengan warna, rancangan Wilson untuk konsert yang memaparkan band-band seperti Santana, Muddy Waters dan juga Beatles menjadi gaya penanda untuk menguntungkan negara, seperti pusat kepada pemahaman kami tentang landskap visual era seperti rambut panjang, bell-bottoms dan bas VW.
Wilson mula bekerja di kedai cetak San Francisco pada tahun 1965. Pelatih berusia 28 tahun itu mempunyai sedikit latihan rasmi tetapi telah diilhamkan oleh kebebasan bentuk bercorak Art Nouveau dan huruf seperti watak pelukis Vienna Secessionist seperti Alfred Roller. "Saya mula melihat surat sebagai pembuat bentuk serta kandungan maklumat, " kenang Wilson, yang kini tinggal di Ozarks Barat Missouri. Pada awal tahun 1966, Wilson membuat beberapa poster untuk Chet Helms, sebuah pasukan di sebalik "Summer of Love" tahun 1967. Tetapi ketika Wilson bersambung dengan Graham pada tahun itu, gayanya meletup. "Gunakan semua ruang dan letakkan seberapa banyak warna di sana mungkin ada perasaan saya, " kata Wilson.
Ia adalah pemberhentian radikal dari tipografi fungsional yang kemudian digunakan secara meluas, seperti kebiasaan Swiss Style yang jelas dan jelas dalam tanda-tanda lebuh raya, yang mengomunikasikan maklumat tanpa pendaki yang perlu berhenti. Poster konsert biasanya utilitarian, dengan jenis biasa dan mungkin gambar perbuatan itu. Tetapi Wilson memukul kamu dengan adegan aneh. Imejan liarnya menawarkan "kebocoran maklumat yang lambat, " kata Jennifer Dunlop Fletcher, kurator di Muzium Seni Moden San Francisco. "Anda benar-benar perlu berhenti dan menatap." Muzium itu akan mempamerkan sembilan poster Wilson dalam pameran pembukaan bulan ini, "Typeface to Interface, " yang merangkumi reka bentuk grafik dari tahun 1950 hingga sekarang.
Wilson mencipta posternya dengan kelajuan tinggi. Graham perlu mempromosikan pertunjukan, dan Wilson memerlukan gaji. Dia mencipta 40 untuk Fillmore sahaja pada tahun 1966. Sekali lagi seniman poster San Francisco-Victor Moscoso, Rick Griffin, Stanley "Mouse" Miller dan Alton Kelley-mula bekerja dalam urat serupa, sebuah artikel majalah Time 1967 yang digelar gaya "Nouveau Frisco, "Dan memanggil Wilson pengamal utamanya. Pada tahun 1968, Wilson memenangi Endowment Kebangsaan untuk geran Seni untuk sumbangannya kepada seni Amerika.
Tetapi ketika gaya yang dipeloporinya dipindahkan dari jalan-jalan ke muzium dan gedung-gedung, Wilson menjadi tidak puas dengan sisi komersial karyanya. Dia meninggalkan bandar untuk hidup di ladang, tetapi dia terus membuat seni.
Dan gaya groovynya hidup. Nate Duval, yang mereka bentuk poster dengan estetik buatan tangan yang tebal untuk band-band seperti Wilco dan Black Keys, diilhamkan oleh seni Wilson dan rakan-rakannya. "Ia begitu longgar dan ekspresif tetapi mempunyai daya maju komersil, " kata Duval. "Jika anda berjalan melewatinya dan ia tidak menangkap mata anda atau membuat anda mahu berhenti dan membacanya, maka itu bukan untuk anda juga."
Langgan majalah Smithsonian untuk hanya $ 12
Cerita ini adalah pilihan dari majalah Smithsonian edisi Mei
Beli
