Kamera pertama yang dibina David Janesko dan Adam Donnelly dibasuh dengan air pasang sebelum mereka dapat mengambil satu gambar. Kamera yang dibina di padang pasir Lembah Coachella, California, sangat kering sehingga ia retak, runtuh dan memerlukan pembaikan yang cepat. Inilah yang terjadi apabila anda melepaskan keajaiban pembuatan moden dan memutuskan untuk membina kamera anda sendiri bahan-bahan yang terdapat di alam semula jadi: bumi, batu, daun, kayu, lumpur dan pasir.
Mereka mengambil gambar landskap dengan menggunakan landskap itu sendiri.
"Pada mulanya, kami hanya menggali lubang di tanah dan cuba membuat ruang untuk kamera, " kata Donnelly. "Ia tidak berfungsi pada mulanya, tetapi kami terus kembali dan hasilnya lebih baik dan lebih baik."
Janesko dan Donnelly membuat kamera lubang jarum, teknologi kuno dan mudah yang menangkap dan memproyeksikan imej tanpa menggunakan lensa. Sebaliknya cahaya mengalir ke dalam kamera melalui lubang aperture-mungkin perisai di dalam batu, retak di sekeping kulit atau lubang dalam kulit.
Kedua-dua pelukis, yang telah memperolehi ijazah Sarjana di Institut Seni San Francisco, telah membina kira-kira 30 "Kamera Khusus Tapak" di pelbagai lokasi di sekitar California. Sekarang, dengan lebih daripada $ 6, 000 dibangkitkan di Indiegogo, mereka berada dalam perjalanan dua minggu di sepanjang Rio Grande, perjalanan dari Texas melalui New Mexico dan ke Colorado dan membina kamera di sepanjang jalan.
Memasang kamera boleh mengambilnya sepanjang hari, dan imej yang mereka buat jauh dari yang terang, definisi tinggi, warna tepu warna yang berlimpah dalam fotografi alam. Pasir melekat pada filem mereka dan meninggalkan spek hitam yang tersebar di cetakan. Kamera Coachella yang runtuh membiarkan kebocoran cahaya yang muncul sebagai suar hantu putih dalam imej akhir. Mewujudkan imej terfokus tajam hampir mustahil dengan apertur yang tidak pernah sempurna.
"Saya telah bertanya kepada orang ramai: 'Kenapa anda mahu melalui semua masalah ini untuk menjadikan imej ini tidak fokus?'" Kata Donnelly. Tetapi mempersoalkan apa yang membuat gambar yang baik adalah sebahagian daripada titik projek.
Gambar-gambar mempunyai kualiti yang berkabung, berkabus untuk mereka. Siluet daun, tongkat dan rumput yang sebahagiannya mengaburkan lubang lubang jarum ke tepi lanskap yang ditangkap. Dalam sesetengahnya, imej lubang jarum tidak cukup besar untuk menutupi seluruh permukaan foto dan adegan terang memudar pada tepi ke dalam kegelapan. Ini menjadikannya berasa seperti penonton yang berjongkok di dalam ruang kecil, rahsia, memerhatikan alam sekitar tetapi juga sebahagian daripadanya.
"Bagi saya, " kata Janesko, "selalu ada perkara ajaib yang berlaku. Kami pergi dengan tiada apa-mungkin beberapa pemegang filem, tidak ada yang lain-dan kami keluar dengan imej ini tempat kami berada. "
Projek ini secara rasmi dimulakan pada tahun 2011, tetapi benih untuk itu datang pada tahun 2010 ketika kedua-duanya bertemu di bar di seberang jalan dari orientasi sekolah seni mereka. Donnelly telah meninggalkan dunia fotografi komersil profesional, bosan dengan menghasilkan gambar-gambar yang sempurna, steril dan bertengkar tan gear. Janesko adalah seorang pengukir dengan latar belakang dalam bidang geologi dan mendekati percubaan dengan bahan dan media yang berbeza. Perbualan mereka terhadap minuman dengan cepat beralih kepada fotografi lubang jarum.
Orang ramai tahu keupayaan lubang jarum untuk mencipta imej dalam ruang gelap atau kotak cahaya yang ketat selama berabad-abad, menulis David Balihar, seorang jurugambar yang berpangkalan di Prague, Republik Czech. Ahli falsafah Cina, Mo Ti menulis tentang gambar-gambar yang dibuat dengan lubang jarum pada abad ke-5 SM. Sekitar satu abad kemudian, Aristotle bertanya-tanya mengapa sinar matahari yang melewati jurang berbentuk berlian dari rotan tidak menghasilkan imej berbentuk berlian tetapi agak bulat. Pada 1015 AD, ahli fizik Arab dan matematikawan Ibn al-Haytham, yang dipanggil Alhazen, telah menemui jawapan kepada soalan itu, tambah Balihar.
Dalam imej lubang jarum, cahaya dari bahagian atas objek dalam fokus-berkata, pokok-akan bergerak melalui lubang jarum dan ke bawah imej yang diunjurkan. Daun pokok kelihatannya menyentuh bahagian bawah dinding belakang kamera dan batangnya kelihatan berakar di bahagian atasnya. Begitu juga, cahaya dari sisi juga berselang-seli di dalam badan kamera. Alhazen mengkaji gambar-gambar terbalik dan terbalik ini dan menyimpulkan bahawa cahaya mesti bergerak dalam garis lurus.
Kemudian, artis menggunakan teknologi itu, memanggil mereka kamera obscuras dan kadang-kadang menambahkan cermin untuk membetulkan orientasi imej. Leonardo da Vinci merupakan salah satu daripada yang pertama untuk menerangkan cara membuatnya dalam tulisannya. Dia menggunakan obscura kamera kerana ia menyusun adegan tiga dimensi sambil memelihara perspektif.
Sebuah obscura kamera dari manuskrip reka bentuk ketenteraan abad ke-17 (Wikipedia) Biasanya, kamera Janesko dan Donnelly cukup besar bahawa seorang jurugambar atau yang lain boleh muat di dalamnya, walaupun ruang mungkin sempit dan tidak selesa. "Kita biasanya perlu berbaring, " jelas Donnelly. Menempatkan seseorang di dalam badan kamera adalah perlu, kerana jurugambar yang dilampirkan memegang filem yang tidak dapat dilihat atau kertas sensitif foto sehingga imej yang diunjurkan oleh lubang jarum. Mereka telah menggunakan beberapa jenis filem format besar dan kertas positif langsung untuk menangkap gambar mereka, walaupun mereka kini bersandar pada proses yang hanya menghasilkan cetakan tunggal.
Jika berbilang cetakan tidak boleh dibuat, gambar tunggal menjadi satu-satunya penyulingan masa, tempat, syarat dan bahan tempat ia dilahirkan.
Tapak projek yang akan datang, Rio Grande, berjalan melalui lembah yang rengat, pecah di kulit permukaan Bumi di mana kerak dipisahkan dan retak pada skala besar antara 35 dan 29 juta tahun yang lalu. "Idea landskap ini dibentuk oleh satu peristiwa ini sangat menarik bagi saya, " kata Janesko, bekas ahli geologi itu.
Pergeseran dan sungai yang melaluinya membolehkan orang ramai untuk bergerak ke kawasan itu. "Tanpa peristiwa geologi itu, ia tidak akan menjadi kawasan penduduk, " kata Donnelly. "Dan kami tidak boleh pergi ke sana dan membuat kamera jika ia bukan untuk keretakan."
Mereka akan membuat sembilan kamera dalam dua minggu di sana, mendokumentasikan bentuk tanah dengan bahan yang disediakannya. Perjalanan dengan mereka adalah pembuat filem Matthew Brown dan Mario Casillas, yang membuat dokumentari mengenai projek "Kamera Tapak Tapak". Musim sejuk ini, jurugambar juga berharap dapat mencipta buku gambar yang mereka kumpulkan.
Janesko dan Donnelly sentiasa meninggalkan kamera di mana mereka membinanya. Selepas mereka meninggalkan, cuaca dan makhluk yang berlalu (kadang-kadang manusia) membantu ia menyerah, dengan cepat atau lambat tetapi sentiasa tidak dapat dielakkan, untuk keinginan alam semula jadi.
