Richard Avedon, yang meninggal dunia Oktober lalu semasa memberi tugas untuk New Yorker, tidak pernah berpuas hati dengan gambar fesyennya yang paling terkenal. Beberapa tahun yang lalu, semasa pembukaan pameran lukisan San Francisco yang dibuatnya untuk Harper's Bazaar pada tahun 1940-an dan 50-an, saya berdiri bersamanya sebelum cetakan besar 1955 gambarnya Dovima dengan Gajah . Avedon menggelengkan kepalanya.
"Bingkai tidak betul, " kata lelaki yang, bersama-sama dengan Irving Penn, menetapkan standard emas untuk fotografi fesyen Amerika. "Ia sepatutnya bergema kaki luar gajah ke kanan Dovima."
Tidak ada sesuatu yang luar biasa tentang seorang artis melihat kembali kerja yang mendefinisikan dan menyesali bahawa ia tidak lebih baik, tetapi untuk penyokong Avedon kritikan diri mungkin membingungkan. Bagi banyak peniaga di dalam karya majalahnya, imej ini, dengan persamaan dan kekuatan yang menakjubkan, adalah antara contoh yang paling sempurna dalam bentuk yang berbeza. Walau bagaimanapun, ia termasuk dalam beberapa karyanya-di antaranya Wanita di Cermin, yang diterbitkan bulan ini-ia tidak dapat dilihat dari 284 foto (termasuk tiga daripada Dovima) dicetak semula dalam salah satu yang dipanggilnya Autobiografi .
Jauh dari saya untuk memberitahu seorang lelaki apa yang perlu dimasukkan dalam autobiografinya, tetapi ini adalah gambar yang menceritakan kisah yang fasih, tentang fesyen, tentang penemuan, tentang Avedon sendiri dan tentang jenis wanita yang merupakan dewi-dewi hari mereka. Dovima, separuh orang Ireland dan separuh Poland, dilahirkan oleh Dorothy Virginia Margaret Juba pada tahun 1927 dan dibesarkan di Queens New York City. Pada usia 10 tahun dia mengidap demam reumatik, dan dia menghabiskan tujuh tahun yang akan datang di rumahnya, yang diajar oleh tutor. Dia mungkin hanya seorang wanita muda yang cantik di New York, yang ditakdirkan untuk menjalani kehidupan yang tenang aspirasi, tetapi pada suatu hari, ketika dia menunggu seorang kawan di sebuah bangunan di mana Vogue memiliki pejabat, dia menangkap mata salah satu majalah itu editor. Tembakan ujian telah dibuat, dan pada hari berikutnya Dorothy berada di studio Penn untuk kerja model pertamanya.
Tidak lama kemudian, dia telah membuat nama untuk dirinya sendiri-secara literal mengambil dua huruf pertama dari tiga nama yang diberikan kepadanya. Dovima dikatakan sebagai manekin terbayar tertinggi dalam perniagaan (walaupun model lebih kurang daripada yang mereka lakukan hari ini), dan dia adalah salah satu kegemaran Avedon. "Kami menjadi seperti kembar Siam mental, dengan saya mengetahui apa yang dia mahu sebelum dia menjelaskannya, " katanya. "Dia meminta saya melakukan perkara-perkara yang luar biasa, tetapi saya sentiasa tahu bahawa saya akan menjadi sebahagian daripada gambar yang hebat." Selepas kematian Dovima dari kanser pada tahun 1990 di usia 63 tahun di Florida, di mana dia bekerja sebagai pelayan wanita, Avedon menyebutnya sebagai "keindahan yang paling luar biasa dan tidak konvensional pada waktunya."
Avedon, yang kerjayanya hampir 60 tahun, mempunyai keupayaan yang luar biasa untuk membuat tindakan yang dirancang dengan teliti seolah-olah gembira spontan. Apabila jurugambar Henri Cartier-Bresson dan pengikut-pengikutnya berhenti seketika ketika itu, Avedon menetapkan perkara-perkara dalam gerakan untuk menuai serendipity. Dia adalah untuk model George Balanchine untuk ballerinas, tetapi di mana koreografer terkenal dengan ketepatan para penari, Avedon membawa keseronokan fotografi sukan ke laman fesyen.
Dua pengaruh membentuk karirnya, dan mereka tidak boleh menjadi lebih berbeza. Beliau berkata kerja "profesional" pertamanya dengan kamera datang ketika dia berada di laut pedagang semasa Perang Dunia II dan dikehendaki membuat foto-foto forensik pelaut yang meninggal dunia. Rekod-rekod ini memanggil pendekatan yang tidak terpengaruh yang kemudian memaklumkan gaya potret yang dipanggil orang lain yang tidak baik, bahkan tanpa belas kasihan.
Pengetua seni Rusia, Alexey Brodovitch, menerbitkan gambar fesyen Avedon muda di Harper's Bazaar . Brodovitch, yang juga pengaruh langsung pada Penn, menyukai tenaga dan gerakan serta gambar yang menyiratkan cerita yang berterusan. Beliau memperjuangkan jurugambar yang, seperti Martin Munkacsi dari Hungary dan Cartier-Bresson dari Perancis, mendaki jalan-jalan di bandar untuk memelihara, seolah-olah di gangsa, orang-orang yang menunggang basikal dan melompat dari lopak hujan. Foto model Munkacsi yang berjalan di pantai di Bazaar menandakan pemecahan revolusioner dengan kelengkapan fotografi fesyen tradisional, dan Avedon menyertai pemberontakan dengan semangat yang berlangsung seumur hidup.
Dovima dengan Gajah adalah satu dalam satu siri gambar Avedon mula membuat di Paris pada tahun 1947, tahun "pandangan baru, " Dior of Christian Dior ketika Kota Cahaya sekali lagi bersinar sebagai pusat dunia fesyen. Dengan semangat rookie, Avedon mengambil modelnya ke jalan-jalan untuk mewujudkan adegan sinematik. Berkumpul di kerangka penghibur jalan Rolleiflex, pengangkat berat, buruh dan pasangan muda pada kasut roller, dia memberikan fesyen tenaga demotik yang tidak pernah ada sebelumnya. Saya telah menjadi lebih daripada beberapa tunas fesyen Avedon, di mana semangatnya yang tidak dapat ditekankan menjejaskan semua orang di studio, dari ahli rambut rambut yang jaded kepada supermodel blasé. Dalam gambar Paris dari tahun 1940-an dan 50-an, joie de vivre adalah ungkapan kegembiraan seorang lelaki muda di mana dia berada, melakukan apa yang dia lakukan.
Brodovitch memberitahu jurugambarnya, "Jika anda melihat kamera anda dan melihat imej yang anda lihat sebelum ini, jangan klik pengatup." Dengan halaman untuk mengisi bulan demi bulan, ini adalah permintaan yang tidak mungkin. Tetapi apabila Avedon mengambil Dovima ke Cirque d'Hiver pada hari Ogos panas, meletakkannya di gaun malam Dior, mengatur ikat pinggang sutera putihnya untuk menangkap cahaya semulajadi dan berdiri di depan deretan gajah yang bergelora-dewi yang tidak dapat ditebus menenangkan makhluk-makhluk yang menakutkan dengan meletakkan tangan sempurna dengan tangan-dia kembali dengan gambaran yang benar-benar asli yang masih bergemuruh dengan kuasa mitos.
Dovima pernah berkata dengan Avedon "Saya selalu tahu saya akan menjadi sebahagian daripada gambar yang hebat." (Yayasan Richard Avedon)
