Daniel Libeskind, arkitek Amerika yang berjiwa tinggi yang pada awal Februari dipilih sebagai finalis dalam persaingan yang banyak dipublikasikan untuk merekabentuk tapak WorldTradeCenter, hampir tidak diketahui di luar dunia akademik sehingga 1989. Pada tahun itu beliau dipilih untuk membina apa yang kini pekerjaannya paling terkenal - Muzium Yahudi di Berlin. Beliau berusia 42 tahun dan telah mengajar seni bina selama 16 tahun, tetapi Libeskind tidak pernah membina sebuah bangunan. Dia tidak pasti bahawa dia akan membina satu ini. Senat Berlin, yang akan membiayai projek itu, sangat tidak pasti tentang rancangannya bahawa Libeskind yang gugup dan pesimis menggambarkan semua perbincangan mengenai projek itu sebagai "hanya khabar angin."
Kandungan Terkait
- Apa yang dilakukan 9/11
Selepas banyak penangguhan, bangunan itu akhirnya siap pada tahun 1999, tetapi masih belum dibuka sebagai muzium. Terdapat hujah mengenai tujuannya. Sekiranya ia berfungsi sebagai peringatan Holocaust, sebagai galeri seni Yahudi atau sebagai katalog sejarah? Walaupun ahli politik berpendapat, setengah juta pelawat melawat bangunan kosong, dan perkataan menyebarkan tentang penciptaan Daniel Libeskind yang luar biasa.
Pada masa Muzium Yahudi dibuka pada bulan September 2001, Libeskind 5-kaki-4 dianggap sebagai salah satu gergasi seni bina. Apabila pengkritik menilai inovasi seni bina yang paling menarik dalam dekad yang lalu, mereka menempatkan muzium Libeskind bersama GuggenheimMuseum Frank Gehry di Bilbao, Sepanyol. Tiada kaji selidik seni bina kontemporari kini selesai tanpa ceramah mengenai Libeskind dan keupayaannya untuk menterjemahkan makna ke dalam struktur. "Hadiah terbesar Libes-jenis, " Paul Goldberger, pengkritik seni bina New York, menulis baru-baru ini, "adalah untuk mempersatukan konsep sederhana, peringatan dan ide-ide seni bina abstrak-tidak ada yang hidup yang melakukan ini lebih baik."
Untuk semua penghargaan, Libeskind, sekarang 56, tidak mempunyai senarai panjang bangunan untuk menunjukkan. Beliau telah menyelesaikan hanya dua selain Muzium Yahudi Berlin: FelixNussbaumMuseum di Osnabrück, Jerman, yang telah selesai pada tahun 1998, sebelum Muzium Yahudi, dan ImperialWarMuseum Utara di Manchester, England, yang dibuka pada bulan Julai. Tetapi projek-projeknya terus berkembang di pejabatnya di Berlin, dan kini ia mempunyai kerja-kerja sedozen yang sedang berjalan, termasuk bangunan pertamanya di Amerika Utara: satu tambahan tambahan kepada Muzium Seni Denver, sebuah Muzium Yahudi di San Francisco yang akan dibina di dalam sebuah terbengkalai stesen janakuasa, dan pengembangan yang diperbuat daripada prisma yang saling berkait untuk Muzium Diraja Ontario di Toronto. Semua dijangka selesai dalam tempoh lima tahun akan datang.
Seperti Gehry yang berpangkalan di California, Libeskind biasanya digambarkan dalam buku-buku seni bina sebagai "deconstructivist" - seorang arkitek yang mengambil segi empat segi asas sebuah bangunan, memecahkannya pada papan lukisan dan kemudian memasang semula kepingan dengan cara yang jauh berbeza. Tetapi Libeskind mengatakan dia tidak pernah menyukai labelnya. "Kerja saya adalah mengenai pembinaan dan pembinaan, " katanya. "Ia mengenai segala-galanya sebelum bangunan itu, semua sejarah laman web ini." Dalam semacam alkimia seni bina, Libeskind mengumpul idea tentang konteks sosial dan sejarah sesuatu projek, bercampur dengan pemikirannya sendiri, dan mengubahnya menjadi struktur fizikal . Senibina, dia memberitahu saya pada tahun lepas, "adalah disiplin budaya. Ia bukan hanya masalah teknikal. Ini adalah disiplin humanistik yang berasaskan sejarah dan tradisi, dan sejarah dan tradisi ini perlu menjadi bahagian penting dalam reka bentuk. "
Akibatnya, bangunannya seolah-olah menceritakan kisahnya. Dia membuat galeri yang sempit untuk FelixNussbaumMuseum, contohnya, supaya pengunjung akan melihat lukisan dengan cara yang sama bahawa Nussbaum sendiri, artis Jerman-Yahudi yang dibunuh semasa Perang Dunia II, melihat mereka ketika dia dicat di ruang bawah tanah yang sempit di mana dia bersembunyi dari Nazi. Bentuk Muzium Yahudi Libeskind di San Francisco, yang dijangka siap pada tahun 2005, adalah berdasarkan kepada dua huruf dalam perkataan Ibrani chai -life. Untuk projek TwinTowers, beliau mencadangkan meletakkan peringatan pada ketika pekerja penyelamat menyatukan bencana itu. Di Muzium Yahudi Berlin, setiap perincian menceritakan hubungan yang mendalam antara kebudayaan Yahudi dan Jerman: tingkap-tingkap yang melambai di permukaan muka, sebagai contoh, mengikuti garis khayalan di antara rumah orang Yahudi dan bukan Yahudi yang tinggal di sekeliling tapak. Bercakap tentang muzium itu kepada majalah Metropolis pada tahun 1999, Gehry berkata, "Libeskind menyatakan emosi dengan bangunan, dan itulah yang paling sukar dilakukan."
Kerja-kerja Libeskind begitu dramatik, sebenarnya, sahabat baiknya, Jeffrey Kipnis, profesor seni bina di OhioStateUniversity, bimbang bahawa arkitek lain mungkin cuba untuk mencontohkan Libeskind. "Saya tidak pasti saya mahu semua bangunan menjadi begitu berat dengan drama, jadi beroperasi, " kata Kipnis. "Hanya ada satu Daniel dalam dunia seni bina. Saya gembira ada Daniel, dan saya gembira tidak ada yang lain. "
Tidak menghairankan, memandangkan idea kompleks yang terkandung dalam bangunannya, Libeskind membaca dengan mendalam dalam pelbagai subjek. Dalam esei, kuliah dan cadangan seni bina, beliau memetik dan menyebutkan komposer avant-garde Austria, Arnold Schoenberg, ahli falsafah Yunani Heraclitus, novelis Irlandia James Joyce dan banyak lagi. Untuk projek WorldTradeCenter, beliau membaca Herman Melville dan Walt Whitman dan mengkaji Deklarasi Kemerdekaan. Rujukan-rundingan ini, dan kebiasaannya dengan mereka bahawa dia kelihatan mengharapkan pembaca-pembaca, membuat beberapa karya Libeskind menjadi sukar.
Tetapi semua ketakutan terhadap intimidasi menghilang apabila bertemu lelaki itu, yang terbuka dan mesra sebagai seorang murid sekolah. Semasa kami bercakap di belakang kereta sewa di New York City baru-baru ini, baju hitam dan sweaternya dan rambut pendek dan kelabu yang kelabu mengingatkan pemandu seorang pelakon tertentu. "Dia kelihatan seperti John Travolta, " pemandu itu berkata kepada isteri Libeskind, Nina, di tempat duduk depan. "Itu mungkin menjadi salah satu perkara yang paling baik yang pernah kamu katakan, " jawabnya. Libeskind tersenyum malu dan berterima kasih kepada pemandu.
Studio Berlinnya adalah bersahaja seperti dia. Perumahan 40 atau lebih arkitek dan pelajar, ia adalah warren bengkel penuh sesak dan sibuk dilengkapkan dengan lakaran dan dipenuhi dengan model bangunan di tingkat dua abad ke-19, bekas bangunan kilang di bahagian barat bandar. "Sejak saya mula bekerja, " kata Libeskind, "Saya telah meremehkan pejabat seni bina konvensional dan murni."
Satu temu bual dengan Libeskind lebih seperti perbualan, dan senyuman lucu dan senyuman nakal itu begitu menular sehingga anda tidak boleh membantu menyukai dia dan ingin disukai olehnya. Kata-kata beliau datang dalam torrents, pandangannya yang pantas dipadankan dengan keghairahan muda. Bercakap tentang anak-anaknya yang berbilang bahasa, Lev Jacob yang berusia 25 tahun, Noam berusia 22 tahun dan Rachel berusia 13 tahun, Libeskind berkata, dalam ucapannya yang biasa, "Mereka bercakap dengan kami sepanjang masa dalam bahasa Inggeris. Ketika saudara-saudara berbicara satu sama lain mengenai kehidupan dan anak perempuan, mereka berbicara bahasa Itali. Dan apabila mereka mahu memarahi adik perempuan mereka-Jerman. "Dia bertanya tentang kerja saya dan latar belakang saya, dan apabila dia mendapati bahawa ayah saya, seperti beliau, lahir di timur Poland, dia teruja. "Adakah itu benar?" Tanya beliau. "Menakjubkan!"
Daniel Libeskind dilahirkan di Lodz, Poland pada 12 Mei 1946. Orang tuanya, kedua-dua Yahudi dari Poland, telah bertemu dan berkahwin pada tahun 1943 di Asia Soviet. Kedua-duanya telah ditangkap oleh pegawai Soviet ketika Tentara Merah menyerang Poland pada tahun 1939 dan telah menghabiskan sebagian perang di kamp penjara Sovyet. Selepas perang, mereka berpindah ke Lodz, kampung halaman ayahnya. Di sana mereka mengetahui bahawa 85 ahli keluarga mereka, termasuk kebanyakan saudara perempuan dan saudara lelaki mereka, meninggal dunia di tangan Nazi. Libeskind dan keluarganya, yang termasuk kakaknya, Annette, berhijrah ke Tel Aviv pada tahun 1957 dan kemudian ke New York City pada tahun 1959.
Sekiranya zaman kanak-kanaknya sedikit berbeza, Libeskind mungkin telah menjadi pianis dan bukan arkitek. "Ibu bapa saya, " katanya, "takut membawa piano melalui halaman bangunan apartmen kami di Lodz." Poland masih terkesan dengan perasaan anti-Yahudi yang hodoh selepas Perang Dunia II, dan ibu bapanya tidak mahu memanggil perhatian kepada diri mereka sendiri. "Anti-Semitisme adalah satu-satunya ingatan saya masih mempunyai Poland, " katanya. "Dalam sekolah. Di jalanan. Ia bukan apa yang difikirkan oleh kebanyakan orang selepas perang berakhir. Itu mengerikan. "Jadi bukan piano, bapanya membawa pulang akordeon kepada Daniel berusia 7 tahun.
Libeskind menjadi begitu mahir dengan instrumen itu selepas keluarganya berpindah ke Israel, dia memenangi biasiswa Yayasan Kebudayaan Amerika-Israel yang didambakan pada usia 12 tahun. Ia adalah hadiah yang sama yang membantu melancarkan kerjaya biola Itzhak Perlman dan Pinchas Zuckerman. Tetapi walaupun Libeskind memenangi akordion, pemain biola Amerika, Isaac Stern, yang merupakan salah seorang hakim, menggesa dia untuk beralih ke piano. "Pada waktu saya beralih, " kata Libeskind, "sudah terlambat." Virtuosos mesti memulakan latihan mereka lebih awal. Kemungkinannya untuk menjadi pemain piano yang hebat telah meninggal dunia dalam anti-Semitisme Poland. Selepas beberapa tahun persembahan konsert di New York (termasuk di Dewan Bandaran), semangatnya untuk prestasi muzik semakin berkurangan. Dia beransur-ansur beralih ke dunia seni dan seni bina.
Pada tahun 1965, Libeskind mula mengkaji seni bina di Cooper Union untuk Kemajuan Sains dan Seni di Manhattan. Musim panas selepas tahun pertama beliau, dia bertemu dengan isteri masa depannya, Nina Lewis, di sebuah kem untuk orang-orang muda Yiddish yang berbicara di dekat Woodstock, New York. Bapanya, David Lewis, seorang imigran kelahiran Rusia, telah menubuhkan Parti Demokratik Baru di Kanada-parti dengan sokongan kesatuan buruh dan cita-cita demokrasi sosial. Saudaranya, Stephen, adalah duta Kanada ke Pertubuhan Bangsa-Bangsa Bersatu dari tahun 1984 hingga 1988 dan kini menjadi utusan khusus PBB ke Afrika yang mengusahakan isu AIDS. Dia dan Libeskind telah berkahwin pada tahun 1969, sebelum dia memasuki tahun seniornya di Cooper Union.
Dengan semua akaun, Nina Libeskind, walaupun latar belakang politik bukan seni bina, telah memainkan peranan penting dalam kerjaya suaminya. Libeskind memanggilnya inspirasi, rakan sekutu dan rakan kongsi dalam proses kreatif. Sementara jurugambar Greg Miller mengambil gambar Libeskind untuk artikel ini, saya berkata kepada Nina bagaimana sabar suaminya, dengan gembira mengikuti perintah Miller selama hampir sejam, memuji jurugambar mengenai idea-idanya dan terus bertanya tentang kerja dan peralatannya. Nina menjawab bahawa suaminya tidak mempunyai banyak ego dari beberapa arkitek. "Dia mengatakan itu kerana cara saya menjaga dia dalam talian dan membuat dia ketawa, " tambahnya. "Tetapi saya fikir ia hanya keperibadiannya."
Mereka yang tahu pasangan itu dengan baik mengatakan bahawa dia adalah kenalannya dengan pertandingan yang memilih dunia sebenar, merundingkan kontrak, menjalankan pejabat, memandu kereta keluarga-supaya dia boleh terus membayangkan idea arkitek. "Tidak ada perkara seperti Daniel tanpa Nina dan Nina tanpa Daniel, " kata sahabat Kipnis, profesor OhioState. "Dia tidak akan melakukan apa-apa tanpa dia. Dia adalah kekuatan di belakang Daniel. Daniel malas. Dia lebih suka menggulung dan membaca buku. Dia bukan pemandu budak, tetapi dia membekalkan tenaga kerja yang dia hilang. "
Dilengkapi dengan ijazah sarjana dalam sejarah dan teori seni bina yang diperoleh pada tahun 1971 dari University of Essex di England, Libeskind bekerja untuk beberapa firma arkitek (termasuk Richard Meier, pereka Getty Center di Los Angeles dan rakan saingan untuk Reka Bentuk tapak Pusat Dagangan Dunia) dan mengajar di universiti di Kentucky, London dan Toronto. Kemudian, pada tahun 1978 pada usia 32, beliau menjadi ketua sekolah seni bina di Akademi Seni Cranbrook yang sangat dihargai di Bloomfield Hills, Michigan. Dalam tempoh tujuh tahun di sana, beliau menarik perhatian, tetapi bukan sebagai pereka bangunan yang berjaya-sebaliknya, sebagai penyokong bangunan yang bukan sahaja indah tetapi juga menyampaikan konteks budaya dan sejarah. "Saya tidak memasuki pertandingan, " katanya. "Saya bukan seorang arkitek semacam itu. Saya telah melakukan perkara-perkara lain, menulis, mengajar, melukis. Saya menerbitkan buku. Saya tidak pernah fikir saya tidak melakukan seni bina. Tetapi saya tidak betul-betul membina. "
Arkitek New York, Jesse Reiser ingat bahawa apabila dia lulus dari Cooper Union, John Hejduk, dekan senibina dan mentor Libeskind, memberitahunya bahawa dia boleh pergi ke Harvard atau Yale-atau ke Cranbrook. Di Harvard atau Yale dia pasti mendapat ijazah cemerlang. Tetapi jika dia memilih Cranbrook, dia akan dicabar. "Daniel akan memberi anda hujah sehari, " Hejduk memberitahu Reiser, "tetapi anda akan keluar dengan sesuatu yang berbeza."
Reiser, yang dianggap sebagai arkitek muda yang paling mencabar hari ini, belajar dengan Libeskind selama tiga tahun. (Reiser adalah sebahagian daripada pasukan yang dipanggil United Architects yang juga menyampaikan cadangan untuk laman WorldTradeCenter, yang Washington Post dipanggil "keterlaluan, dramatik dan agak pragmatik.") "Dia sangat mengagumkan, " kata Reiser. "Dia akan masuk ke dalam bilik dan melancarkan monolog, dan kemudian kita akan mengadakan perbincangan yang boleh berlangsung selama enam jam. Dia hanya seorang ensiklopedik. "Libeskind tidak cuba untuk menekan pelajarnya untuk merancang bangunan dengan cara yang mungkin. Sebaliknya, kata Reiser, "Ajaran utamanya adalah menanamkan rasa kemerdekaan intelektual tertentu."
Selama bertahun-tahun, Libeskind membuat satu siri lakaran yang samar-samar berkaitan dengan rancangan yang membuat arkitek. Tetapi lukisan Libeskind tidak boleh digunakan untuk membina apa-apa; mereka kelihatan lebih seperti lakaran timbunan tongkat, dan rancangan lantai bangunan yang dimusnahkan. Libeskind mengatakan, antara lain, "mencari ruang". Beberapa karya ini-lukisan-lukisan pensel yang dia panggil "Micromegas" dan sketsa dakwat yang dia sebut "Kerja Dewan" -dengan sangat dihargai mereka melawat muzium Amerika dari Januari 2001 hingga Oktober 2002 dalam pameran yang ditaja oleh Pusat Seni Wexner di Ohio State University dan Muzium Seni Moden di New York.
Pada tahun 1985, Libeskind yang berpindah meninggalkan CranbrookAcademy di Michigan dan menubuhkan sebuah sekolah bernama Architecture Intermundium di Milan, Itali, di mana dia adalah pengajar tunggal 12 atau 15 pelajar pada satu masa. "Saya tidak memberi sebarang darjah, " katanya. "Institut ini diasaskan sebagai alternatif kepada sekolah tradisional atau cara tradisional untuk bekerja di pejabat. Itulah makna perkataan 'intermundium, ' sebuah perkataan yang saya temukan dalam [karya penyair abad ke-19 Samuel Taylor] Coleridge. Sekolah itu adalah antara dua dunia, bukan dunia latihan mahupun akademik. "
Transformasi Libeskind dari guru, ahli falsafah dan artis ke pembina datang dengan cepat. Pameran A1987 lukisannya di Berlin mendorong pegawai bandaraya untuk membuat komisinya untuk merekabentuk projek perumahan di sana. Projek itu tidak lama lagi ditinggalkan, tetapi kenalan Berlinnya mendorongnya untuk memasuki pertandingan untuk Muzium Yahudi yang jauh lebih penting.
Selepas mengemukakan penyertaannya, Libeskind menelefon rakannya Kipnis untuk mengatakan bahawa dia telah melepaskan harapan untuk menang tetapi percaya cadangannya "pasti akan memberi kesan kepada juri." Pada usia 42 tahun, beliau telah memenangi komisen seni bina utama yang pertama. "Secara jujur saya fikir dia terkejut seperti sesiapa, " kata Kipnis.
Pada masa itu, Libeskind baru saja menerima pelantikan sebagai seorang sarjana senior di GettyCenter di Los Angeles. Barang-barang milik keluarga berada di sebuah kapal angkat yang membuat perjalanannya dari Itali ke California sebagai arkitek dan istrinya mengumpulkan penganugerahan di Jerman. Pasangan itu menyeberangi jalan Berlin yang sibuk apabila isterinya menegurnya, "Libeskind, jika anda ingin membina bangunan ini, kita harus tinggal di sini." Keluarga itu berpindah ke Berlin. Libeskind, yang pernah memilih mengajar untuk membina, kemudian menjadi, dalam kata-kata Kipnis, "seorang arkitek persaingan yang sempurna." Dalam tempoh kira-kira 15 tahun, beliau memenangi komisen untuk sedozen atau lebih projek-projek yang sedang berjalan. Sebagai tambahan kepada kerja-kerja Amerika Utara, mereka termasuk dewan konsert di Bremen, bangunan universiti di Guadalajara, sebuah pusat konvensyen universiti di Tel Aviv, sebuah studio artis di Majorca, sebuah pusat perbelanjaan di Switzerland dan tambahan kontroversi ke Victoria dan Albert Muzium London.
muzium berlin yang menakjubkan adalah struktur menakjubkan, zink-clad yang zig dan zags bersebelahan dengan bangunan bekas Prusia dari abad ke-18 yang kini menempatkan pusat pelawat muzium. Libeskind mengatakan bentuk kilatnya merujuk kepada bintang "dikompresi dan diputarbelitkan".
Bangunan zink tidak mempunyai pintu masuk awam. Seorang pelawat masuk melalui mahkamah lama, turun tangga dan berjalan di sepanjang jalan bawah tanah di mana dinding memaparkan 19 cerita Holocaust orang Yahudi Jerman. Memulakan laluan itu adalah dua koridor. Satu pergi ke "HolocaustTower, " sebuah ruang konkrit yang sejuk, gelap, kosong dengan pintu besi yang terkunci, menangkap pengunjung secara berasingan. Koridor kedua membawa kepada taman luaran yang condong yang diperbuat daripada tiang lajur konkrit 20 kaki tinggi, masing-masing dengan tumbuh-tumbuhan yang tumpah dari bahagian atasnya. Empat puluh lapan lajur dipenuhi bumi dari Berlin dan melambangkan 1948, tahun Negara Israel dilahirkan. Lajur ke-49 di tengah dipenuhi bumi dari Yerusalem. Kebencian "Taman Pengasingan" ini menghormati orang-orang Yahudi Jerman yang melarikan diri dari negara mereka semasa zaman Nazi dan membuat rumah mereka di tanah yang asing.
Kembali ke laluan utama, "The Stairs of Continuity" mendaki ke lantai pameran, di mana memaparkan menceritakan kisah kehidupan dan kematian Yahudi di Jerman dan kawasan berbahasa Jerman lainnya. (Para pegawai akhirnya bersetuju muzium itu menjadi katalog sejarah Jerman-Yahudi.) Di antara pamerannya ialah cermin mata Moses Mendelssohn, seorang ahli falsafah abad ke-17 dan datuk komposer Felix Mendelssohn, dan surat-surat sia-sia dari orang Yahudi Jerman yang mencari visa dari yang lain negara. Satu tema yang kuat muncul: sebelum kebangkitan Hitler, orang Yahudi adalah bahagian penting dan penting dalam kehidupan Jerman. Mereka begitu diasimilasikan bahawa beberapa Hanukkah yang terkenal dengan pokok-pokok Krismas dan mereka memanggil musim Weihnukkah- dari Weihnacht, perkataan Jerman untuk Krismas.
Tetapi paparan hanya sebahagian daripada pengalaman, kata Ken Gorbey, seorang perunding yang berkhidmat sebagai pengarah projek muzium dari 2000 hingga 2002. Libeskind, katanya, telah merancang pedalaman untuk meniru perasaan budaya yang terganggu. "Ia senibina emosi, terutama disorientasi dan ketidakselesaan, " kata Gorbey. Pelawat menavigasi sudut-sudut tajam, naik ke alcoves dan tergelincir ke kawasan separuh tersembunyi, terpencil.
Ruang ini dengan sengaja mengelirukan dicipta sebahagiannya dengan kekosongan panjang yang memotong melalui panjang dan tinggi muzium. Enam puluh pejalan kaki menyeberangi ruang kosong ini dan menyambungkan kawasan pameran yang sempit. Libeskind menggambarkan kekosongan dalam hati bangunan sebagai "perwujudan ketiadaan, " peringatan berterusan bahawa orang-orang Yahudi di Jerman, yang berjumlah lebih daripada setengah juta pada tahun 1933, telah dikurangkan kepada 20, 000 pada tahun 1949.
Mark Jones, pengarah Victoria dan AlbertMuseum, berkata ia adalah bahagian dalaman yang dramatik yang menjadikan Libeskind selain arkitek lain. "Orang berfikir, sebagai contoh, bahawa Gehry dan Libeskind adalah sama kerana mereka berdua bentuk bangunan yang luar biasa, " kata Jones. "Tetapi dengan Gehry's Bilbao, sebagai contoh, luarannya adalah sampul untuk pedalaman. Dengan bangunan Daniel, terdapat integrasi lengkap antara pedalaman dan luaran. "
Seperti Muzium Yahudi, ImperialWarMuseum Utara di Manchester, England, direka di dalam dan di luar. Untuk mencipta muzium Inggeris, Libeskind membayangkan planet kita hancur oleh keganasan abad ke -20. Di dalam fikirannya, dia kemudian mengambil tiga alat ini, memasukinya dalam aluminium dan meletakkannya bersama-sama untuk mencipta bangunan itu.
Dia memanggil potongan-potongan saling kunci Air, Bumi dan Air Shards, melambangkan udara, tanah dan laut di mana peperangan diperjuangkan. Earth Shard, yang mengandungi pameran utama, kelihatan seperti sekeping kulit melengkung Bumi. Bangunan ini-termasuk lantai di dalam lengkung enam kaki ke bawah dari titik tertinggi, iaitu, dalam imaginasi Libeskind, Kutub Utara. The Water Shard, sebuah blok yang bentuk cekungnya mencadangkan palung gelombang, menempatkan sebuah restoran yang mengembara ke Manchester Ship Canal. Air Shard adalah struktur 184 kaki tinggi, miring, dan aluminium yang mempunyai platform tontonan.
Muzium itu, sebuah cawangan ImperialWarMuseum di London, memaparkan mesin perang, seperti jet melompat Harrier dan tangki Rusia T-34, terhadap pertunjukan visual dan bunyi yang mengatasi pancaindera sambil menceritakan kekejaman perang. Reka bentuk Libeskind menceritakan kisah yang mengerikan juga, dari bentuk yang terukir yang tidak disengajakan hingga disorientasi yang disebabkan oleh melintasi lantai melengkung. "Keseluruhan mesej muzium itu ada di bangunan itu sendiri, " kata Jim Forrester, pengarah yang bersemangat muzium itu. "Prinsipnya ialah perang membentuk kehidupan. Perang dan konflik menghancurkan dunia; seringkali serpihan boleh dibawa bersama sekali lagi tetapi dengan cara yang berbeza. "
Reka bentuk Libeskind untuk tambahan kepada Victoria dan AlbertMuseum yang dihormati di London, yang terkenal dengan seni hiasan, belum diterima dengan penuh semangat. Projek ini memenangi kelulusan pemegang amanah muzium itu pada tahun 1996, tetapi ia menimbulkan bantahan yang merosot dari beberapa pengkritik. William Rees-Mogg, bekas editor The Times of London, mengutuk bangunan yang dicadangkan, dikenali sebagai Spiral, sebagai "bencana untuk Victoria dan Albert khususnya dan untuk tamadun secara umum." Rees-Mogg dan pengkritik lain menegaskan bahawa Libeskind Reka bentuk semata-mata tidak sesuai dengan bangunan Victoria yang kini menjadi muzium.
Sebenarnya, Spiral yang dipanggil Libeskind tidak kelihatan seperti lingkaran sama sekali. Sebaliknya, beliau membayangkan satu siri kiub menaik, semuanya diliputi dalam jubin seramik dan kaca, yang sesuai bersama dan memberikan akses melalui enam laluan ke semua tingkat bangunan muzium bersebelahan. The Spiral akan berfungsi sebagai pintu masuk kedua ke Victoria dan Albert dan akan menempatkan koleksi seni hiasan kontemporari yang kini tersebar di seluruh bangunan lama.
Pembela Spiral hanya ditentukan sebagai pengkritiknya, dan reka bentuk Libeskind telah memenangi kelulusan dari semua papan perancangan dan seni yang diperlukan di London. Tetapi muzium itu mesti menghasilkan $ 121 juta untuk projek itu, yang diharapkan Libeskind akan disiapkan pada tahun 2006. Mark Jones, pengarah muzium, nampaknya yakin untuk menaikkan wang. "Spiral adalah bangunan genius yang luar biasa, " katanya. "Saya memilih kata-kata ini dengan berhati-hati. Saya fikir tidak membina ia akan menjadi malu. Ia adalah satu peluang yang jarang berlaku untuk membuat pembentukan perbezaan ini. "
Reka bentuk Libeskind untuk laman WorldTradeCenter setakat ini tidak mengalami kontroversi sedemikian. Studionya adalah antara tujuh pasukan arkitek yang dipilih oleh Perbadanan Pembangunan Manhattan Lower New York untuk menyerahkan reka bentuk untuk tapak serangan pengganas pada 11 September 2001. Apabila cadangan itu dilancarkan pada bulan Disember, Libeskind menarik ulasan.
"Jika anda mencari yang mengagumkan, " tulis Herbert Muschamp, pengkritik seni bina New York Times, "di mana anda akan mendapatinya." Benjamin Forgey, pengkritik seni bina Washington Post, menyatakan reka bentuk Libes-jenis kegemarannya: " Setiap teka-teki yang mengejutkan, menariknya kelihatan entah bagaimana berkaitan dengan makna yang sukar di laman web ini. "Paul Goldberger, dari New Yorker, menyebut reka bentuk" cemerlang dan berkuasa. "
Pada 4 Februari, rancangan Libeskind dipilih sebagai finalis dalam pertandingan ini, bersama dengan pasukan Think yang diketuai oleh arkitek yang berpangkalan di New York City, Rafael Viñoly dan Frederic Schwartz. Muschamp of the Times telah mengesahkan rekaan pasukan Think pada bulan Januari, menyebutnya sebagai "kerja jenius." Keputusan muktamad dibuat pada akhir bulan Februari.
Libeskind berkata reka bentuknya cuba menyelesaikan dua pandangan yang bercanggah. Dia ingin menandai tapak itu, katanya, sebagai "tempat berkabung, tempat kesedihan, di mana begitu banyak orang dibunuh dan mati." Pada masa yang sama, dia merasakan reka bentuk itu harus "sesuatu yang keluar, ke hadapan -melihat, optimis, menarik. "
Cadangannya akan meninggalkan Ground Zero dan pondasi dasar TwinTowers ditemui seperti, katanya, "tanah suci." Sebuah jalan raya yang tinggi akan mengelilingi lubang 70 kaki dalam. Libeskind juga akan mewujudkan dua ruang awam sebagai peringatan: "Park of Heroes, " sebagai penghormatan kepada lebih daripada 2, 500 orang yang meninggal di sana, dan ruang luar biasa yang dikenali sebagai "Wedge of Light." Untuk mencipta baji cahaya, Libeskind akan mengkonfigurasi bangunan-bangunan di sebelah timur kompleks sehingga pada 11 September setiap tahun, tiada bayang-bayang akan jatuh di kawasan antara jam 8:46 pagi, ketika pesawat pertama melanda, dan 10:28 pagi, ketika menara kedua runtuh.
Bangunan utama penciptaan Libeskind adalah menara nipis yang akan naik lebih tinggi daripada TwinTowers dan, sebenarnya, menjadi bangunan tertinggi di dunia. "Tetapi apa maksudnya?" Kata Libeskind. "Anda boleh memiliki bangunan tertinggi satu hari tetapi mencari orang lain telah membina lebih tinggi lagi. Jadi saya memilih ketinggian yang mempunyai makna. "Dia menetapkannya pada 1776 kaki. Menara ini akan mempunyai 70 cerita pejabat, kedai dan kafe. Tetapi spire-mungkin lebih 30 cerita yang tinggi-akan rumah taman. Menara itu akan berdiri di samping sebuah bangunan pejabat 70 tingkat dan bersambung dengannya dengan laluan pejalan kaki.
Libeskind memanggil bangunan ikonik ini sebagai "Taman-taman Dunia." "Kenapa taman-taman?" Dia meminta cadangannya. "Kerana taman-taman adalah pengesahan hidup yang berterusan." Bagi Libeskind, menara itu bangkit dari kejahatan Ground Zero ketika langit New York meningkat sebelum mata berusia 13 tahun ketika ia tiba dengan kapal selepas masa kecilnya dalam perang Poland. Serangannya akan, katanya, "penegasan langit New York, penegasan daya hidup dalam menghadapi bahaya, penegasan kehidupan selepas tragedi." Ia akan menunjukkan, katanya, "kemenangan hidup. "
