Seperti yang saya membincangkan minggu lalu, Cai Guo-Qiang's Inopportune: Stage One adalah bahagian headlining kuat untuk retrospektif karyanya di Guggenheim. Pemasangan ini, mungkin betul, mendapat bahagian singa perhatian dan akhbar. Tetapi persembahan keseluruhannya jauh ke arah memberi makna kaedah metodologi Cai, minat tematik dan skop kreatif.
Cai dibesarkan semasa Revolusi Kebudayaan China pada tahun 1960-an dan 70-an. Dalam banyak cara, minat artistiknya dikandung dalam tempoh itu. Walau bagaimanapun, inovasi yang ditonjolkannya diambil dari sumber Cina yang jauh lebih kuno. Dengan memanfaatkan kekuatan serbuk mesiu, Cai menyerang kanvas, kertas, dan juga pakaian. Corak tanda-tanda dan bakar yang dihasilkan adalah pembakar dan atipikal, dengan teliti dilaksanakan tetapi spontan. Potongan-potongan ini sering dibentangkan di sudut tepi untuk gambar mendokumentasikan peristiwa letupan Cai, yang telah berlaku di seluruh dunia.
Tumpuannya pada penyesuaian aktualisasi individu dan kolektif masyarakat adalah salah satu tangen terakhirnya. Melahirkan "projek-projek sosial" seperti yang dipanggil, Cai telah membuka muzium di tapak luar yang bukanlah tempat yang standard untuk tontonan seni, contohnya bunker. Artis mengambil peranan kurator muzium, dan menyusun acara yang memerlukan banyak asas logistik dan penglibatan sosial. Komplikasi usaha ini adalah jumlah sumber-pembantu, sukarelawan, buruh-artis yang menyatukan untuk acara-acara ini.
Kredit Foto: Cai Guo-Qiang, Pergerakan Fetus II: Projek untuk Extraterrestrials No. 9, 1992. Dirasai di pangkalan tentera Bundeswehr-Wasserübungsplatz, Hannover Munden, 27 Jun, 1997, 9:40 malam, 9 saat. Kawasan tanah seluas 15, 000 m. Bungkil serbuk (90 kg), sekering (1, 300 m), seismograf dengan sembilan sensor, elektroencephalograph, dan electrocardiograph. Ditugaskan oleh Pameran Seni Antarabangsa Kassel. Foto oleh Masanobu Moriyama, ihsan Cai Studio.
