Hari sebelum kematiannya pada tahun 1564, Michelangelo membakar sebahagian besar lukisan dan kertas yang ada dalam dua api api yang berasingan. Ini bukan kali pertama perfeksionis terkenal telah berusaha memadamkan semua bukti kerja-kerja persediaannya: Menurut tradisi yang popular, dia juga membakar semua lukisan, atau kartun, meninggalkan rumahnya di Roma sebelum berpindah ke Florence pada tahun 1518. Sebagai ahli biografi Giorgio Vasari yang pernah ditugaskan, gergasi Renaisans berharap "bahawa tidak seorang pun dapat melihat kerja-kerja yang ditanggung olehnya dan kaedahnya mencuba kejinya, supaya dia tidak kelihatan kurang sempurna"; Pada masa yang sama, Michelangelo cenderung tidak menggalakkan peniru dari mencuri idea-ideanya.
Ini semua lebih mengagumkan, maka, lukisan pen dipercayai yang dicipta oleh artis di puncak puncak remaja bertahan hingga ke hari ini. Timothy Clifford, seorang sarjana Renaissance Itali terkemuka, berpendapat bahawa "The Seated Man, " sebuah sketsa 1487 hingga 1490 yang kini dilihat di Muzium Seni Halus di Budapest, dibuat oleh Michelangelo yang berusia 12 atau 13 tahun, yang yang baru dilantik di studio pelukis Domenico Ghirlandaio.
Dalya Alberge dari Telegraph melaporkan bahawa Clifford, seorang pakar Michelangelo terkemuka dan bekas pengarah Galeri Nasional Scotland, mengetahui tentang lukisan itu selepas pemiliknya, pengumpul British tanpa nama yang memperolehnya pada lelongan pada tahun 1989, menghubunginya di nasihat ahli sejarah seni Miles Chappell. Seperti yang dikatakan Clifford kepada Alberge, dia langsung memikirkan sekeping itu yang menggambarkan sosok toga, berdasarkan patung Musytari dari zaman kuno klasik, yang terletak di atas takhta sambil memegang tongkat-adalah "sangat mungkin" Michelangelo yang sahih.
"Dia menggunakan dua jenis dakwat coklat yang berbeza, " jelas Clifford. "Dia mempunyai cara yang menarik, dengan dagu bulat dan garis yang sangat keras di bawah hidung, yang juga muncul dalam lukisan sedikit kemudian. Tidak ada murid Ghirlandaio yang lain seperti itu. "
Menurut Alberge, temu janji lakon itu berasal dari perbandingan dengan dua karya Michelangelo juvenilia lain. Lukisan-lukisan ini, dalam gaya artis Renaisans awal Giotto dan Masaccio, sedikit lebih maju dan boleh jadi bertarikh satu tahun atau lebih selepas "The Seated Man."
Michelangelo, seperti yang digambarkan oleh artis Mannerist Daniele da Volterra (Domain awam) Walaupun tarikh lukisan dakwat pada zaman awal Michelangelo, tahap kecanggihan yang jelas dalam teduhannya bermakna ia boleh diteruskan untuk karya oleh seorang artis yang ditubuhkan pada masa itu.
"Tetapi ada sesuatu yang hanya memberikan permainan ini, " kata Clifford. "Ia adalah objek yang menarik."
"The Seated Man" adalah salah satu kemunculan Triumph of the Body: Michelangelo dan Sixteenth-Century Italian Draughtsmanship, pameran pada 30 Jun. Sebagai Musem of Fine Arts, laman web Budapest menyatakan, paparan ini mempunyai 80 lukisan oleh Michelangelo dan sezamannya, termasuk bintang-bintang seperti Leonardo da Vinci, Raphael dan Luca Signorelli. Dua puluh sembilan kajian nombor bogel mulai dari "idea-idea yang pantas dilukis hingga kartun terperinci, sangat siap" membentuk pusat pameran.
Zoltán Kárpáti, kurator pameran, memberitahu Alberge (untuk Daily Mail berasingan artikel) bahawa kelangsungan hidup "The Seated Man" adalah sangat mengagumkan mengingat fakta-fakta yang "lukisan belajar oleh pelatih hanya jarang dipelihara" dan Michelangelo mempunyai keinginan yang kuat untuk menghancurkan pekerjaannya sendiri.
Sarjana Michelangelo Paul Joannides mencadangkan karya itu mungkin dibuat sebelum artis muda mula bekerja dengan Ghirlandaio. "Bolehkah peluang ini bertahan pada permulaan perjamuannya? Atau sebelum ini? "Dia bertanya dalam katalog Triumph of the Body .
Lakaran awal bukanlah satu-satunya lukisan Michelangelo yang ditemui dalam tahun-tahun kebelakangan ini. Clifford sendiri telah membuat sekurang-kurangnya satu pencapaian yang sama: Pada tahun 2002, ahli sejarah seni mendapati lukisan kapur lilin di New York Cooper Hewitt, Muzium Rekaan Smithsonian. Ketika Clifford memberitahu Michael Kimmelman dan Paul Jeromack The New York Times dan Paul Jeromack selepas penemuan itu, dia dapat mengenali lakaran itu sebagai Michelangelo "sama seperti saya mengenali seorang kawan di jalan atau isteri saya menyeberang meja sarapan."
