Sebelum Alexander Gardner membuat gambar-gambar yang paling mengesankan dalam Perang Saudara Amerika, dia mengalami kesulitan dalam membuat keputusan. Sebagai seorang lelaki muda di Scotland, dia seorang perhiasan perantis. Kemudian dia menjadi editor dan penerbit akhbar Glasgow. Pada tahun 1856, ketika dia datang ke Amerika, dia merancang untuk memulakan koperasi sosialis di Iowa yang tidak menentu. Tetapi, di New York, dia mendapati pekerjaannya.
Kandungan Terkait
- Apa Artis Martha McDonald Boleh Mengajar Kami Mengenai Negara Dibahagikan
- Kenapa Kita Tidak Boleh Menghidupkan Mata Kita Dari Makhluk-makhluk dan Makabre?
- Imej Terang Kesalahan Perang Sivil Memberi inspirasi kepada Muse Inner Scholar
Sebelum meninggalkan rumah, dia telah melihat dan mengagumi gambar oleh Mathew Brady, yang sudah terkenal dan makmur sebagai pelukis presiden dan negarawan Amerika. Ia adalah Brady yang mungkin membayar laluan Gardner ke New York dan tidak lama selepas tiba, dia pergi melawat studio jurugambar terkenal dan memutuskan untuk tinggal.
Gardner begitu berjaya di sana bahawa Brady menghantarnya untuk menguruskan studio Washington, DC, dan tidak lama selepas itu, dia mengambil gambar Abraham Lincoln sebagai pemilik studionya sendiri, dan akan menghasilkan gambaran bersejarahnya mengenai perjuangan bangsa itu. Tetapi terdapat lebih banyak selepas Appomattox, yang tidak diketahui oleh kebanyakan orang yang telah memuji gambar-gambar peperangan terhebatnya, dia terus mencatat perbatasan barat kereta api dan puak-puak asli Amerika yang berselerak di sekeliling mereka.
Apabila Perang Saudara bermula, Mathew Brady menghantar lebih daripada 20 pembantu ke lapangan untuk mengikuti tentera Kesatuan. Semua kerja mereka, termasuk Gardner dan Timothy O'Sullivan yang berbakat, dikeluarkan dengan garis kredit studio Brady. Oleh itu, orang ramai mengandaikan bahawa Brady sendiri telah mengalahkan peralatan wagonload rapuh ke lapangan, memberi tumpuan kepada kamera boxy yang besar dan menangkap imej. Sesungguhnya, kadang-kadang dia ada. Tetapi bermula dengan peperangan Antietam pada September 1862, Gardner bertekad untuk mengambil langkah di luar bosnya dan rakan-rakannya.
Apabila dia berjalan di lapangan Antietam, dia menyedari bahawa di luar tentera dan hospital yang penuh sesak, negara tidak pernah melihat hasil yang kejam dari apa yang kemudian berperang moden. Dengan peralatan primitifnya, termasuk plat kaca, bahan kimia bercampur dengan tangan dan ruang gelap mudah alih, dia tidak dapat menangkap imej bergerak atau bekerja dengan berkesan dalam cahaya rendah. Jadi dia mengambil kamera ke parit dan ladang di mana ribuan telah berjuang dan mati, dan menggambarkan mereka ketika mereka berbaring pada saat kematian. Dalam sejarah peperangan, ia tidak pernah dilakukan sebelum ini.
Kesan kepada mereka yang melihat gambar Gardner adalah apa yang dia harapkan. The New York Times berkata pada tahun 1862, "Encik Brady telah melakukan sesuatu untuk membawa pulang kepada kami realiti yang mengerikan dan kesungguhan perang. Jika dia tidak membawa mayat dan meletakkannya di tempat kami dan di sepanjang jalan, dia telah melakukan sesuatu yang sangat seperti itu ... Dengan bantuan kaca pembesar, ciri-ciri yang terbunuh mungkin dibezakan. "
Selepas itu, Gardner memecah Brady, dan pada Mei 1863, dia membuka studionya di Jalan 7 dan D di Washington. Dia berada di lapangan lagi di Gettysburg, dan sekali lagi dia menggambarkan hasil meriam beramai-ramai dan musketry. Dan di sana, mungkin untuk satu-satunya masa, dia seolah-olah telah berusaha memperbaiki fakta-fakta yang keras di hadapannya. Di dalam albumnya yang berjudul Buku Lukisan Fotografi Gardner dari Perang Saudara, dia menampilkan satu gambar bertajuk "Home of a Sharpshooter Rebel."
Ia menggambarkan seorang askar Konfederasi yang mati di dalam kubu yang berbatu, dengan senjatanya digantung berhampiran. Ahli sejarah fotografi William Frassanito telah membandingkannya dengan imej lain dan percaya bahawa Gardner bergerak badan itu ke tempat bersembunyi yang lebih dramatik untuk membuat foto terkenal. Mengambil lesen sedemikian akan menggabungkan dengan cara dramatik albumnya yang difikirkan oleh tentera yang jatuh: "Adakah dia sangat gementar dengan penderitaan, atau adakah kematian datang perlahan-lahan untuk melegakannya, sementara kenangan rumah semakin tersayang seperti bidang pembunuhan beramai-ramai di hadapannya?, orang yang tersayang jauh, mungkin telah melayang di atas bantal berbatu? '
Secara ketara, seperti digambarkan oleh imej dan penerangan itu, buku Gardner bercakap tentang dirinya sebagai "artis." Bukan jurugambar, wartawan atau artis, tetapi artis, yang menurut definisi pencipta, perancang, komposer karya. Tetapi sudah tentu menyusun semula realiti tidak perlu untuk menceritakan kisah mencengkam, seperti yang ditunjukkan dengan jelas selepas pembunuhan Lincoln. Mula-mula dia membuat potret halus yang menangkap watak ramai ahli konspirasi yang masih hidup (lebih awal pada tahun 1863, dia telah melakukan pembunuh yang terbunuh, aktor John Wilkes Booth). Kemudian, pada hari pelaksanaan, dia menggambarkan empat Mary Surrat, David Herold, Lewis Powell dan George Atzerodt-berdiri seolah-olah bergambar pada perancah, sementara tudung dan tali mereka diselaraskan. Kemudian empat mayat mereka dilihat digantung di bawah sementara penonton melihat dari tembok tinggi Washington Arsenal-sesuai dengan adegan terakhir yang mana artis mungkin bayangkan.
Selepas semua Gardner telah melihat dan berjaya, sisa kerjayanya pasti menjadi antiklimax, tetapi dia berusia 43 tahun dan tidak lama lagi mengambil cabaran baru. Di Washington, dia memotret pemimpin suku asli Amerika dan keluarga mereka apabila mereka menandatangani perjanjian yang akan memberi kawalan kerajaan ke kebanyakan tanah purba mereka. Kemudian dia menuju ke barat.
Pada tahun 1867, Gardner dilantik sebagai jurugambar utama untuk bahagian timur Union Pacific Railway, sebuah jalan kemudian dipanggil Kansas Pacific. Bermula dari St Louis, beliau mengembara dengan juruukur di seluruh Kansas, Colorado, New Mexico dan Arizona dan ke California. Dalam perjalanan yang panjang, mereka dan anak buahnya mendokumentasikan jauh lanskap, laluan, sungai, suku, kampung dan kubu yang tidak pernah difoto sebelum ini. Di Fort Laramie di Wyoming, beliau menggambarkan rundingan perjanjian antara kerajaan dan Oglala, Miniconjou, Brulé, Yanktonai, dan Arapaho Indian. Keseluruhan siri bersejarah ini diterbitkan pada tahun 1869 dalam satu portfolio yang dipanggil Across the Benua di Keretapi Kansas Pacific (Rangkaian Paralel ke-35).
Gambar-gambar langka dan keseluruhan karier Gardner kini dipamerkan di Galeri Potret Negara dalam pameran bertajuk "Bidang Gelap Republik: Gambar Alexander Gardner, 1859-1872." Antara puluhan gambar yang disertakan bukan sahaja perangnya gambar dan perkembangan negara ke arah barat, tetapi imej "pecah-pecah" yang terkenal di antara gambar-gambar terakhir Abraham Lincoln yang penuh dengan perang. Dengan pertunjukan ini, yang akan dilancarkan pada Mac tahun depan, galeri ini mengiktiraf sebuah badan fotografi- seni yang unik ini -berbanding dalam sejarah negara.
"Bidang Gelap Republik: Gambar Alexander Gardner, 1859-1872" dilihat pada 13 Mac 2016 di Galeri Potret Negara di Washington, DC
