Ia adalah ironi kecil dalam kerjaya Robert Frost yang kebanyakan penyair New England ini menerbitkan dua buku puisi pertamanya dalam masa yang singkat ketika dia tinggal di Old England. Frost sangat berhati-hati tentang bagaimana dia memulakan permulaan kerjayanya, ingin membuat debut paling kuat, dan dia dengan rajin memasang barisan puisi yang kuat untuk buku-bukunya Will Boy dan North of Boston . Frost telah pergi ke England untuk menambahkan lagi kemahiran tulisannya dan membuat hubungan yang berharga dengan tokoh utama dalam kesusasteraan Anglo-Amerika, terutama penulis Inggeris Edward Thomas dan ekspatriat Amerika Ezra Pound; Pound akan menjadi penyokong awal Frost yang penting.
Reads yang berkaitan
Puisi Robert Frost
BeliKandungan Terkait
- Sekiranya Kami Membenci Puisi?
- Penyair dan Pemuzik Patti Smith's Endless Search dalam Seni dan Kehidupan
Walaupun tinjauan buku pertama, A Boy's Will, pada umumnya lebih baik, tetapi bercampur, apabila diterbitkan pada tahun 1913, Utara Boston diiktiraf sebagai karya seorang penyair utama. Kerjaya Frost juga telah dilancarkan seperti yang diharapkannya, dan apabila dia kembali ke Amerika Syarikat pada awal 1915, dia mempunyai seorang penerbit Amerika dan kemasyhuran ketika kerjanya muncul di depan umum dalam jurnal seperti The New Republic dan The Atlantik Bulanan .
Tahun-tahun di England sangat penting untuk Frost, tetapi mereka juga telah menyebabkan kekeliruan dalam melancarkan sejarah penerbitannya - buku-buku itu muncul dalam susunan terbalik di Amerika dan puisi-puisi yang muncul dalam majalah-majalah itu sebenarnya telah muncul dalam cetakan, walaupun di England. Apa yang penting kepada Frost adalah bahawa perjalanan bahasa Inggerisnya telah bekerja. 1915 menjadi tahun di mana dia diiktiraf sebagai penyair terkenal Amerika; pada bulan Ogos, Atlantic Monthly menerbitkan apa yang mungkin karya Frost yang paling terkenal, "Jalan Tidak Diambil."
Di Utara Boston, Frost membuktikan dirinya sebagai seorang pemerhati yang rapat dan berhati-hati di dunia semulajadi. Tajuk indah membangkitkan pedalaman di pedalaman New England, jauh dari masyarakat Boston dan ekonomi. Ia adalah kawasan ladang terpencil dan jalan-jalan yang sunyi, dan secara bertulis mengenai landskap itu Frost menggabungkan tradisi dengan moden untuk menjadi seorang penulis yang pada masa yang sama menakutkan dan selesa. Teknik Frost adalah untuk mengambil adegan yang biasa dan mesra - menggambarkan dinding, pokok birch, dua jalan - dan kemudian melemahkan atau patah perasaan keselesaan bahawa adegan-adegan itu membangkitkan dengan mendedahkan kebencian kehidupan moden. Frost sentiasa menarik anda, dan kemudian mendedahkan bahawa di mana anda berada tidak sama sekali apa yang anda harapkan.
"Jalan Tidak Diambil", yang dikumpulkan di Interval Gunung (1916), nampaknya menjadi homily yang agak sederhana tentang membuat pilihan:
"Dua jalan menyimpang dengan kayu kuning,
Dan maaf saya tidak dapat melakukan perjalanan kedua-duanya
Dan menjadi seorang pengembara ... "
Jalan-jalan membahagi, tetapi diri tidak boleh dibahagikan sehingga penyair terpilih. Bekerja melalui masalah pilihan, pada akhir puisi dia membuat pilihannya dalam pernyataan yang terkenal dengan individualisme flinty, ciri-ciri yang sangat dikatakan untuk mendefinisikan New Englander dan Frost sendiri:
"Saya mengambil yang kurang dikunjungi oleh,
Dan itu telah membuat semua perbezaan. "
Keputusan itu sekali lagi bertentangan dengan tajuk Utara Boston sebagai pengisytiharan kemerdekaan yang jelas terhadap kosmopolitanisme, masyarakat dan pendapat orang lain. Oleh kerana semua orang mahu menganggap diri mereka sendiri dan unik - kita tidak mengikuti fesyen atau orang ramai, tidak ada tuan - kesimpulan puisi merapatkan dan menarik diri kita sendiri.
Tetapi apabila anda membaca deskripsi jalan selepas Frost telah menyatakan masalah dalam pembukaan stanza tentang membuat pilihan, seseorang menyedari bahawa jalan tidak "dikunjungi oleh." Penyair / pelawat melihat satu "setakat seperti yang saya boleh / Ke mana ia bengkok dalam semak belukar; "dan tidak pergi dengan cara itu tetapi sebaliknya:
"Kemudian ambil yang lain, sama adilnya
Dan mungkin mempunyai tuntutan yang lebih baik,
Kerana ia adalah rumput dan mahu memakai;
Walaupun adakah itu berlalu di sana
Telah memakai mereka benar-benar tentang perkara yang sama,
Dan kedua pagi itu sama rata
Dalam daun tidak ada langkah yang dilipat hitam. "
Sekali lagi terdapat kekeliruan mengenai keadaan jalan raya. Pengembara / penyair mengelakkan salah satu yang hilang dalam (kurang menyenangkan) underbrush, tetapi kemudian menerangkan yang dia mengambil sebagai "sama adil" sebagai yang dia menolak. Dan kemudian ia menjadi jelas sama sekali tidak jalan telah dilalui. Bahkan, adakah jalan-jalan pun wujud sama sekali? Nampaknya mereka tidak.
Titik lembut yang dibentangkan Frost bukan sekadar kita berdikari atau bebas, tetapi benar-benar sendirian di dunia. Tiada siapa yang memotong jalan melalui hutan. Kami tidak mengikuti sesiapa. Kita terpaksa memilih, dan paling menakutkan, pilihannya sebenarnya tidak penting. Salah satu cara yang sama dengan yang lain dan sementara kita dapat menghibur diri kita dengan pemikiran yang ingin tahu - "Saya menyimpan yang pertama untuk hari yang lain!" - penyair tahu bahawa tidak ada yang berbalik untuk bermula: "Namun mengetahui bagaimana cara menuju ke arah / Saya ragu-ragu jika saya harus kembali. "
Tegang bersyarat tidak semestinya berlaku di sini walaupun Frost menggunakannya untuk mengekalkan nada penyesalan dan nostalgia. Frost tahu, sebagai pembaca beransur-ansur intuitif, bahawa anda tidak akan kembali kerana anda tidak boleh. Ketetapan pilihan, cara menuju ke arah, dalam pelbagai peristiwa yang menjadi kehidupan tidak dapat dielakkan. Rayuan popular Frost adalah di sini dalam lapisan puisi, dari garis-garis iambic yang sederhana (namun terkuak berirama) ke evocation penyesalan ringan kerana telah membuat pilihan yang seolah-olah tidak berbahaya. Dan kemudian, karpet eksistensi ditarik keluar dari bawah kaki anda dengan selesa dengan wahyu yang anda perlu jalankan sendiri - dan mungkin ia bukanlah pilihan anda.
Ia adalah bait terakhir, yang menjadikan Frost menjadi jenius, baik secara puitis tetapi juga dalam wawasannya terhadap watak manusia, kisah cerita dan kesusasteraan. Stanza adalah retrospektif apabila pengembara / penyair melihat kembali keputusannya - "usia dan umur dari sini" - dan memberi komen bagaimana kita mencipta kehidupan melalui fiksyen puisi yang kita buat tentangnya untuk memberikannya, dan diri kita, makna. Cerita yang akan disampaikan oleh penyair ialah:
"Dua jalan menyimpang di dalam kayu, dan saya
Saya mengambil yang kurang ditarik oleh,
Dan itu telah membuat semua perbezaan. "
Perhatikan "I" yang berulang-ulang, yang berulang-ulang menggunakan Frost menggunakan kedua-duanya untuk mengekalkan skema rhyme ("I / by") tetapi juga mencadangkan ketidakpastian pelancong / penyair mengenai siapa yang membuat pilihan. Pemacu naratif itu ditubuhkan semula dengan garis akhir yang "Saya mengambil yang kurang ditarik oleh, " untuk menyimpulkan dengan resolusi yang memuaskan yang menghubungkan segala-galanya dalam pelajaran biografi yang kemas "Dan itu telah membuat semua perbezaan." Tetapi ia tidak membuat perbezaan di semua. Perbezaan, kehidupan, dicipta dalam memberitahu, sesuatu yang Frost memang, tentu saja, dengan penuh keperibadian.
Sukar untuk tidak melihat kesimpulan puisi sebagai ulasan awal Frost mengenai kerjayanya sendiri. Orang-orang petani New England itu, dengan keprihatinan yang tidak senonoh untuk kehidupan pedesaan yang luar biasa, dan kepatuhan kepada bentuk-bentuk tradisional puisi, walaupun bentuk-bentuk itu telah merosot di bawah Modernisme abad ke-20. Frost sentiasa bersyukur bahawa dia tidak memenangi Hadiah Nobel untuk kesusasteraan, suatu kehormatan yang ditolak kepadanya mungkin kerana jawatankuasa hadiah melihatnya sebagai terlalu popular, tetapi juga wilayah dan mungkin reaksioner. Frost mungkin berjaya terlalu baik dalam pose rube yang kelihatan tidak senonoh yang duduk di dinding itu. Tetapi di mana dia berjaya adalah seorang penyair yang sangat hebat yang juga mempunyai tarikan ramai. Puisi Frost sentiasa melibatkan kita pada beberapa peringkat, dari bunyi dengan kesederhanaan yang seolah-olahnya subjek dan kepada kedalaman yang diturunkan apabila puisi-puisinya diberi perhatian yang pantas.
Robert Frost oleh Doris Ulmann, cetakan platinum, 1929. (Galeri Potret Kebangsaan, Institusi Smithsonian © Koleksi Khas Perpustakaan Khas, Universiti Oregon)
