Beberapa artikel baru-baru ini telah mencapai kesimpulan kecaman yang sama: filem sebagai media sedang ditakdirkan. Mula-mula datang laporan bahawa, bermula pada tahun 2012, Twentieth Century Fox International tidak akan lagi menghantar 35mm cetakan ke Hong Kong dan Macau. Hanya format digital yang mematuhi DCI akan tersedia. Kemudian datang artikel Debra Kaufman untuk artikel Creative Cow: Film Fading to Black, sebuah akaun terperinci mengenai bagaimana syarikat seperti ARRI, Panavision, dan Aaton tidak lagi mengeluarkan kamera film. (Devin Coldewey menambah sendiri karya Kaufman untuk TechCrunch.) Beberapa sumber melaporkan kesulitan kewangan yang dihadapi Kodak, salah satu daripada nama-nama yang paling bertulis dalam filem (cuba "Kodak dalam masalah" WHEC.com) untuk perspektif kampung halaman.)
Julia Marchese dari New Beverly Cinema di Los Angeles pergi untuk memulakan petisyen, Fight for 35mm, menyatakan bahawa, "Studio filem utama telah memutuskan bahawa mereka akhirnya mahu berhenti menyewa semua cetakan filem 35mm arkib sepenuhnya kerana ada begitu beberapa rumah kebangkitan masih ditinggalkan, dan kerana digital murah dan kos penyimpanan dan penghantaran cetakan adalah tinggi, "tambahnya, " Saya merasa sangat kuat mengenai isu ini dan tidak boleh berdiri dengan diam dan membiarkan projek digital menghancurkan seni yang saya hidupkan. "(Sehingga hari ini, dia telah mengumpul lebih daripada 5, 700 tandatangan.)
Sejarah Pictor Hiawatha sebelum pemulihan.
Dalam lebih metafora daripada pengertian praktikal, pengkritik New York Times AO Scott ditimbang dengan Filem Is Dead? Apa yang Lain Adakah Baru ?, memetik doomsayers seperti Roger Ebert ("arahan arahan video") dan Anthony Lane ("Menikmatinya semasa ia berlangsung") sebelum mencadangkan filem itu "rapuh dan mudah musnah" sebahagiannya kerana ia berdasarkan nostalgia.
Jika anda memerlukan bukti yang lebih konkrit mengenai bagaimana dominasi filem dalam budaya telah terhakis, ambil angka jualan Call of Duty: Modern Warfare 3 : $ 400 juta dalam sehari. Itu lebih daripada kebanyakan filem bajet yang besar akan menjadi kotor dalam setahun, jika mereka sampai pada tahap itu. Atau baca Jurnal Filem Bagaimana kita memenangi semula peminat yang lebih muda ?, yang membentangkan beberapa statistik pembukaan mata: kumpulan umur 12-24, yang pernah dianggap sebagai tulang belakang penonton filem, hanya membeli 32% tiket filem di Utara Amerika pada tahun 2010. Itu turun dari 60% pada tahun 1974.
Pertemuan mendadak laporan "Kematian Pawagam" mengejutkan, kerana ramalan kematiannya telah ada selama beberapa dekad. Radio sepatutnya membunuh filem-filem pada tahun 1920-an, contohnya, televisyen telah menjadi suppossd untuk melakukannya pada tahun 1950-an. Dalam bukunya 2007 Life of the Film, DN Rodowick berpendapat bahawa, "Sebagaimana hampir (atau, sesungguhnya, hampir) setiap aspek membuat dan melihat filem digantikan oleh teknologi digital, bahkan konsep 'menonton filem' semakin cepat anachronisme. "Tetapi" media baru "sendiri berdasarkan pawagam, " budaya audiovisual yang matang pada abad kedua puluh ". Jadi apa yang kita ketahui sebagai pawagam akan terus wujud walaupun filem diganti sebagai medium.
Sejarah Pictorial Hiawatha mengekalkan imejannya selama lebih dari seratus tahun walaupun terdapat kerosakan yang ketara. Mahakudus Julia Nicoll.
Ironisnya, ternyata filem itu adalah bahan arkib yang sangat baik, jauh lebih stabil dan boleh dipercayai daripada platform arkib digital yang sedia ada. (Foto-foto yang menyertai artikel ini menunjukkan Sejarah Pictor Hiawatha, yang difilemkan pada tahun 1902-03 dan dipulihkan pada tahun 2009 oleh Julia Nicoll untuk Colorlab. Walaupun dalam keadaan yang memburuk, bentuk pra-pemulihan, filem itu mengekalkan imejnya.) terakhir selama beberapa dekad, sesuatu yang tidak boleh dikatakan mengenai cakera liut atau pemacu zip Iomega. Dua inci, rakam-to-reel video digunakan untuk menjadi standard siaran untuk televisyen. Hanya segelintir mesin main semula yang masih wujud. Untuk itu, bilakah kali terakhir anda menonton rakaman 3/4 inci?
Filem mempunyai kecantikan sentuhan yang kekurangan digital. Saya rasa ia adalah kontras yang sama antara gambar cetakan dan yang digital, antara penulisan dengan pena mata air atau pada komputer. Sebilangan kecil akan melepasi kelajuan dan kemudahan teknologi baru. Lebih mudah meletakkan artikel dengan InDesign daripada memotong dan menyaring galeri secara fizikal ke halaman dummy, seperti yang lebih mudah untuk diedit dengan Final Cut Pro daripada dengan pensel gris dan blok sintetik geng. Tetapi saya terlepas hubungan fizikal yang melibatkan kaedah-kaedah lama, splicers pita dan reels mengambil-up, tong dipenuhi linen penuh dengan jalur filem.
Awal minggu ini, Alexander Payne, pengarah The Descendants, bercakap dengan saya mengenai filem itu berbanding pembahagian digital. "Saya menghadiri banyak perayaan, " katanya. "Apabila saya melihat filem yang diproyeksikan secara digital, dan kemudian saya melihatnya di dalam filem, mereka kelihatan lebih baik pada filem. Filem mempunyai perasaan yang hangat. Flicker lebih baik daripada cahaya. "
Payne mengakui pencerobohan digital. "Dalam projek teater AS kira-kira 50-50 nisbah filem-ke-digital, Norway adalah 90% digital, Iceland saya rasa 99% atau sampai di sana, " katanya. Pengarah itu juga mengakui bahawa menonton filem boleh menjadi pengalaman yang menyedihkan "jika ahli projektor telah menghidupkan mentol ke bawah untuk menjimatkan wang, atau tidak tahu bagaimana membingkai filem itu.
"Tetapi saya rasa kita kehilangan sesuatu. Saya masih ingat wawancara Jean Renoir yang memberi mengenai permadani zaman pertengahan, di mana dia mengatakan sesuatu yang memberi kesan bahawa lebih banyak kod yang diperkodkan dan disederhanakan menjadi medium, semakin dekat dengan kematian. "Proses digital" cuba menghitung perwakilan medium realiti- " Lihatlah betapa nyatanya, 'kata mereka. "
Payne baru saja menghadiri penyaringan versi Life of Death dan Death Colonel Blimp, yang menyebutnya sebagai "transformasi" perwakilan hidup. "Kenapa kita tidak boleh?" Katanya. "Saya terpaksa melawan gigi dan kuku untuk membuat filem seterusnya saya hitam dan putih. Menariknya, saya terpaksa menembak dalam digital untuk memberikannya rupa filem. Saya akan menayangkan filem hitam-putih seperti Ordet, bukan hanya untuk ahli sinematik, tetapi untuk seluruh krew. Saya akan berkata, 'Saya mahu satu tembakan, beri saya satu tembakan yang kelihatan seperti itu.' "
Pada sekurang-kurangnya satu tahap, Payne tidak percaya filem itu baru sahaja mati. "Katakan anda seorang remaja, dan anda mahu bersendirian pada suatu tarikh, " katanya. "Di mana lagi anda akan pergi pada malam Jumaat?"
