"Sebenarnya anda boleh membuat perkara seperti set, ini membolehkan penonton percaya pada naga, " kata Deborah Riley, pereka pengeluaran untuk hit HBO yang fantastik, "Game of Thrones". Semasa pertunjukan berlangsung di alam semesta yang dibayangkan, Riley menekankan pentingnya membuat set dengan berat keaslian supaya dunia yang terbina benar-benar mengangkut penonton.
Riley merujuk Baz Luhrmann, yang dia bekerja dengan Moulin Rouge yang memenangi Anugerah Akademi , dan kepercayaannya terhadap "artificiality sebenar, " sebagai salah satu pengaruhnya. "Dunia mungkin bersifat tiruan tetapi anda perlu mempercayai ia benar, " katanya.
Sebagai sebahagian daripada acara Smithsonian Associates yang baru-baru ini, Riley, yang telah memenangi Anugerah Emmy untuk kerjanya di acara itu, memberi ceramah mengenai pengalamannya yang mengarahkan reka bentuk dan arah seni set pada pertunjukan yang rumit, hebat dan sengit. Sebelum menyertai pasukan "Thrones" pada tahun 2013, beliau bekerja pada filem ciri, termasuk The Matrix dan 21 Gram . "Saya selalu tertarik dengan psikologi ruang, " kata Riley, yang mempelajari seni bina sebelum memulakan kerjayanya dalam filem dan televisyen, "Spasi secara automatik memberi anda emosi atau perasaan."
Set telus yang dibuat dengan teliti pada "Thrones" mendorong penonton ke drama dan politik kerajaan yang teruk. Tempat-tempat yang kuat ini menetapkan tahap untuk saat-saat penting, termasuk pertempuran di The Wall, pembunuhan Joffrey yang dahsyat, dan pemerintahan Daenerys di dunia baru Meereen.
Setiap set di pameran itu, kata Riley, bermula dengan garis besar skrip yang menonjolkan tindakan yang berlaku di tempat kejadian oleh tempat kejadian. Garis besarnya adalah asas untuk penglihatan pereka ketika mereka mengembangkan cara-cara fizikal untuk menggambarkan gagasan-gagasan yang dijelaskan, mulai dari pembinaan kerajaan besar-besaran ke perincian intim ruang satu bilik. Dari situ, Riley dan seluruh pasukannya menjalankan penyelidikan untuk mengembangkan lukisan konsep.
Riley mengatakan jadual pengeluaran yang berat, yang menembus 200 hari setahun di pelbagai lokasi termasuk Croatia, Iceland, Ireland Utara dan Sepanyol sama dengan "sukan ekstrim-anda hanya perlu bangkit dan pergi." Dia menyatakan bahawa salah seorang pengeluarnya berkata, "Ia seperti mengerjakan lima filem ciri sekaligus."
Perhatian yang tepat kepada perincian dimasukkan ke dalam setiap set. "Terdapat sejumlah besar kerja yang masuk ke dalam apa yang dilihat untuk masa yang paling singkat, " katanya. Pada percubaan oleh pertempuran Gunung dan Viper, mosaik lantai yang cemerlang dari puncak keluarga sebenarnya adalah sebuah lukisan: dibuat dengan susah payah untuk kelihatan seperti ia terdiri daripada ratusan jubin kecil. Tetapi, ia dilihat hanya sebentar dalam pameran itu.
The Three-Eyed Raven, yang mengambil bentuk manusia sebagai orang tua yang berkait dengan akar dari Weirwood Tree, adalah ciri yang menakjubkan yang juga membawa bersama-sama beratus-ratus bahagian berbeza. Pohon yang indah, penuh dengan gnarls, kelainan dan anggota penggulungan, diperbuat daripada cawangan rhododendron, disandarkan secara individu, dicat dan disikat, bersama dengan lebih daripada 20 tan tanah dan sepuluh tan batu.
Riley dan pasukannya membuat banyak sumber, termasuk seni bina dari Reich Ketiga dan Tempoh Penyembuhan Mayan Frank Lloyd Wright, untuk membina dunia Westeros dan Essos. Untuk musim kelima, struktur baru membenarkan Riley membawa pengaruh tambahan. Rumah Hitam dan Putih yang sangat dinanti-nantikan sangat "patung dan tekstur, " katanya, dan berdasarkan seni bina India. Riley bercakap dengan Smithsonian.com mengenai peranan teknologi 3D dalam set bangunan dan apa yang dia nantikan pada musim yang akan datang.
Tonton bahagian atas Tembok Besar"Game of Thrones" termasuk set yang mempunyai banyak rujukan bersejarah dan seni bina. Bagaimanakah anda mengembangkan jenis latar belakang untuk mendapatkan banyak sumber?
Saya bermula sebagai pelajar seni bina dan melakukan tiga tahun latihan, yang saya fikir adalah asas yang sangat baik. Dan setelah itu saya menghabiskan tiga tahun di Institut Seni Drama Nasional Australia dan NIDA adalah tempat yang menakjubkan-semua orang dari Baz Luhrmann ke Cate Blanchett semuanya lulus dari sana. Ini adalah latihan yang sangat hebat.
Kerana saya mempunyai latihan dalam bidang seni bina, ketika Matrix datang ke Australia, mereka mencari lebih banyak anak kapal dan saya berjaya bergabung kerana saya tahu cara draf. Saya tahu bagaimana membina sesuatu dan itulah kemahiran yang anda perlukan semasa anda mula-mula memulakan jabatan seni.
Saya sangat bernasib baik untuk tiba di industri filem hampir secara tidak sengaja, lebih kurang dengan reka bentuk.
Saya bekerja di The Matrix dan kemudian pergi ke Malaysia, yang memberi saya rasa bahawa saya akan melakukan perjalanan dengan banyak pekerjaan. Kemudian, saya kembali ke Australia dan melakukan Moulin Rouge dan berjumpa dengan wanita yang telah menetapkan hiasan, yang membawa saya ke Mexico dan berkata, "Saya akan mentor kamu, " yang mungkin perkara terbaik yang boleh dikatakan oleh sesiapa.
Di sana saya berjumpa dengan Alejandro Gonzalez Inarritu dan bekerja dengan orang-orang untuk beberapa tahun akan datang. Perkara yang menarik ialah filem itu memberikan anda satu set mata yang hebat untuk melihat dunia melalui. Saya telah melakukan banyak perjalanan dan semua perkara yang anda lihat, semua yang anda baca, setiap pengalaman-sama ada yang baik atau buruk -memasukkan ke dalam pengetahuan yang anda ada, yang anda bawa ke set filem.
Perkara penting lain yang benar-benar membantu dengan "Game of Thrones " -not dalam arti reka bentuk, tetapi sudah pasti dalam erti organisasi - Saya adalah salah seorang pengarah seni pada Upacara Olimpik Sydney. Mereka sebenarnya adalah pergerakan tentera untuk mendapatkan banyak pelakon, yang banyak peraga-hanya seluruh sistem untuk mendapatkan Upacara Olimpik untuk bekerja. Itulah latihan terbaik yang boleh saya persiapkan untuk saiz persembahan.
"Game of Thrones " berlaku di banyak negara yang berbeza dan melibatkan banyak orang yang berlainan di banyak jabatan-yang percaya atau tidak, Upacara Olimpiade benar-benar membantu dengan itu. Sesuatu tentang skala. Sebahagian daripada sebab saya terselamat "Game of Thrones " adalah bahawa saya merasa seperti saya telah melalui sesuatu yang berpotensi lebih buruk [ketawa].
Bagaimana anda memilih projek yang telah anda kerjakan?
Saya telah dibesarkan dengan tanggapan bahawa anda tidak akan mengatakan tidak kepada pekerjaan. Dalam dunia bebas, anda tidak pernah tahu di mana kerja seterusnya akan datang. Terdapat begitu banyak ketidakpastian yang berkaitan dengan mana-mana pekerjaan. Anda sentiasa berkata "ya kepada pekerjaan" jika anda suka orang yang anda bekerjasama.
Sudah tentu ketika datang ke "Game of Thrones ", itu adalah nasib semata-mata. Saya tahu di dalam hati saya boleh melakukan pekerjaan itu dan saya sangat menyukai orang ketika saya menemurinya. Tidak ada yang lebih terkejut daripada saya ketika kerja itu selesai. Saya hanya duduk di atas lantai dan tidak tahu bagaimana untuk mengira berita besar itu.
Saya tidak fikir anda memulakan kerjaya dan berfikir, "Suatu hari, saya akan bekerja di pameran televisyen terbesar di dunia. Saya tidak fikir ia berlaku. "
Saya tahu, pasti, setiap orang yang bekerja di "Game of Thrones " tidak pernah fikir ia akan menjadi kejayaan yang sangat besar. Dan itulah perkara yang menarik tentang orang-orang ini-mereka semua sangat rendah hati dan bersyukur.
Apakah beberapa set kegemaran yang anda telah direka untuk "Game of Thrones " ?
Saya pasti mempunyai banyak kasih sayang untuk Meereen ketika kami membina penthouse dan ruang penonton Daenerys. Tapi ini Braavos yang menjadi kegemaran saya dan kegemaran kebanyakan orang yang bekerja di acara itu.
Kami dapat meneroka dunia dengan terperinci, pastinya dalam Musim Lima. Sudah menjadi peluang yang sangat baik untuk membina dunia dalam kedalaman sedemikian. Sudah tentu perkara yang menggembirakan saya dalam Musim Empat-menegaskan estetika Bank Besi adalah sangat berbeza dengan apa-apa lagi yang pernah dilihat oleh pertunjukan itu. Saya sentiasa sangat menyukainya dan ia memberi peluang kepada saya untuk mencuba sesuatu yang baru pada rancangan itu, jadi saya selalu memegangnya dengan sangat dekat dengan hati saya. Untuk diberi peluang untuk meneroka ia lebih menarik.
Adakah anda menggunakan buku "Game of Thrones" yang asal sebagai titik rujukan?
Perkara pertama yang perlu saya akui apabila saya ditemuramah untuk pertunjukan ialah saya tidak membaca buku. Dan walaupun terdapat banyak, banyak buku-buku di sekitar jabatan seni dan pejabat pengeluaran, saya bekerja dari naskah yang disediakan oleh David dan Dan.
Kami diberi garis besar pada permulaan musim, yang telah mereka buat dan dihasilkan dari buku. Saya bekerja dari skrip kerana pertunjukan itu adalah binatang untuk dirinya sendiri dan ia perlu berdiri sendiri. Apa-apa maklumat atau maklumat terperinci yang saya perlukan Saya akan pergi kepada pengeluar dan apa-apa jenis maklumat tambahan, selalu ada buku dalam jabatan seni
Kami mempunyai banyak rasa hormat terhadap buku-buku itu kerana itu jelas sumber bahan.
Apakah peranan yang dimainkan oleh teknologi dan digital dalam mengembangkan pada set dan idea yang anda buat?
Semua set yang kita buat ada di alam semesta yang jauh lebih besar, yang kesan visual jenis suplemen. Sisi teknikal perkara, ia memberi makan kepada semua yang kita lakukan. Kami cuba untuk filem sebanyak mungkin dalam kamera. Sudah tentu, apabila anda sampai ke tembakan besar, kami harus bergantung kepada orang lain untuk membantu kami dengan semua itu.
Pernahkah anda melihat peranan perubahan teknologi dalam karya bercerita visual anda?
Apabila saya mula, majoriti kita berada di papan lukisan. Sekarang, kerja 3D sangat biasa. Artis konseptual menggunakan program 3D-maklumat yang mereka hasilkan dalam program mereka akan diteruskan ke Visual Effects, yang akan mengambil maklumat tersebut untuk mencipta dunia mereka.
Di mana-mana, kini anda tidak dapat melepaskan diri dari teknologi. Kami tidak berada di tempat yang sama pada masa yang sama.
Saya fikir ia hanya meningkatkan apa yang kita lakukan. Saya fikir ia benar-benar penting semuanya bermula dengan lakaran dan ia dicipta oleh seseorang di papan lukisan, sama ada digital atau pensel dan kertas lama.
Ia membolehkan semua orang dapat memahami ruang tiga dimensi jauh lebih baik. Semua orang perlu membaca rencana lantai, tetapi jika mereka juga dapat melihat bilik itu, yang ditetapkan, bangunan tersebut dalam tiga dimensi, ia hanya menceritakan kisahnya dengan lebih baik. Ia adalah sesuatu untuk kita yang benar-benar meningkatkan apa yang kita lakukan, ia juga membolehkan kita bekerja dengan lebih cepat. Dan juga anda boleh membuat perubahan lebih cepat.
Sekarang, jika anda perlu menukar ketinggian dinding, itu adalah perkara yang sangat cepat. Manakala sebelum ini, pada hari lembaga lukisan, kerja separuh hari dapat membuat perubahan itu.
Bagi sesiapa yang berminat untuk mengejar kerja yang anda lakukan, apakah nasihat anda?
Realiti industri mungkin sangat berbeza dari apa yang orang bayangkan. Anda memerlukan banyak keberanian dan ketahanan untuk menjadi orang yang bebas, mungkin dalam mana-mana kerjaya. Industri filem boleh menjadi sangat kejam.
Saya juga fikir ada banyak korban yang terlibat untuk mengejarnya ke peringkat. Ia memerlukan banyak dedikasi dan keazaman. Jika orang akan memberitahu saya sejak awal bahawa ia akan begitu sukar, saya tidak akan pernah percaya kepada mereka. Saya fikir ia adalah salah satu perkara apabila anda berfikir: "Oh, ia akan menjadi berbeza bagi saya."
Saya fikir realiti bekerja secara bebas adalah bahawa ada perayaan dan ada kelaparan. Dan anda tidak pernah tahu berapa lama kelaparan itu akan berlaku dan anda tidak tahu jika perayaan itu akan bermula pada hari berikutnya atau dalam enam bulan lagi. Dan itu boleh menjadi sangat teruk.
Dengan "Game of Thrones", buat pertama kalinya, dalam karier saya, saya tahu bahawa saya mempunyai pekerjaan yang akan datang. Saya mempunyai pekerjaan yang bermula pada hari Isnin.
Bolehkah anda memberi kami gambaran yang paling teruja untuk Musim Lima?
Dari sudut pandangan peribadi, Musim Lima adalah tahun kedua saya, jadi saya rasa saya lebih yakin dengan jabatan seni. Saya fikir kerja itu lebih kuat.
Dari segi cerita, banyak watak-watak berada di jalan raya dan jadi anda mempunyai watak yang tidak pernah bertemu antara satu sama lain sebelum, menyeberang jalan masing-masing. Dan saya fikir itu sangat indah untuk dilihat. Tyrion terletak di luar King's Landing. Lain-lain hanya membuat jalan di dunia. Kami dapat mengikuti mereka ke tempat yang baru.
