Sebagai budak laki-laki berusia 8 tahun di Denmark, Bruno Frohlich ingin menjadi seorang pemuzik. Dia menjadi pembantu organis gereja, yang ingin membuat bunyi menghantui yang dituangkan dari paip instrumen.
Dari Kisah Ini
[×] TUTUP
Di antara perjalanan ke arkeologi digali di seluruh dunia, saintis Bruno Frohlich menggunakan pencitraan 3-D untuk mendedahkan apa yang membuatkan alat musik bertopeng
Video: Mengimbas Biola Terbesar di Dunia
Kandungan Terkait
- Biasiswa Bunyi
- Clarinet Benny Goodman
- Pedagang Gading
- Ia adalah Wurlitzer
Tetapi Frohlich tidak lama lagi menjadi lebih berminat bagaimana organ itu berfungsi; organisma gereja tiba suatu pagi untuk mencari murid mudanya membuang instrumen tersebut dengan pemutar skru dan tukul.
Frohlich, 64, dan kini seorang ahli antropologi penyelidikan di Muzium Nasional Sejarah Alam, masih terpesona dengan alat muzik-walaupun dia telah menemui cara yang kurang merosakkan untuk mengkaji mereka. Di makmalnya terdapat pengimbas CT besar-besaran, yang biasanya digunakan untuk membuat imej tiga dimensi tisu manusia. Frohlich menggunakannya untuk menyiasat anatomi pemain biola terbesar dunia, termasuk yang dibuat oleh Antonio Stradivari antara 1677 dan 1727.
Para pemuzik di seluruh Eropah mengembara ke Itali untuk membeli biola Stradivari. Peserta-pesaingnya cuba memikirkan "rahsia" nya - atau gagal, hanya meletakkan namanya pada biola mereka. Hari ini, tukang dan saintis masih bergelut untuk mencipta bunyi Stradivari. Sesetengah mempunyai varnis retak dari biola, dengan harapan dapat menemui sebatian kimia khas. Lain-lain telah membina instrumen mereka sendiri, menggunakan kayu palsu buatan.
Tetapi Frohlich tidak meletakkan saham dalam ramuan rahsia. Beliau lebih suka penyiasatan ke atas semua elemen reka bentuk biola. "Tidak mungkin kita dapat melakukan kajian yang hanya memberi tumpuan kepada satu perkara kecil, " katanya.
Tidak juga dia melihat banyak nilai dalam cuba menilai bagaimana biola benar-benar berbunyi-terutamanya kerana tidak ada cara yang obyektif untuk mengukur euphony, di mana kecantikan ada di telinga penemu. Walau bagaimanapun, populariti instrumen Stradivari menunjukkan mereka telah menyentuh akar di kalangan ramai pemuzik.
Sepanjang sepuluh tahun yang lalu, Frohlich telah mengimbas hampir 50 pemain biola dan alat musik lain-oleh Stradivari, sezamannya dan pengrajin semasa. Dia masih menyusun data, tetapi telah sampai pada beberapa kesimpulan awal. Satu ciri yang membezakan daripada biola Stradivari adalah jumlah udara yang konsisten di dalamnya, yang boleh menjejaskan kualiti nada. Dan, sementara kayu di biola lain boleh menjadi beberapa milimeter tebal, banyak instrumen Stradivari Frohlich yang dikaji hanyalah satu milimeter tebal di tempat-tempat tubuh. Frohlich tidak pasti sama ada kayu nipis menyumbang kepada bunyi unik instrumen itu. Lebih mungkin, beliau mencadangkan, pemuzik hanya memilih biola yang kurang berat-membolehkan lebih banyak keselesaan dengan instrumen dan persembahan yang lebih baik.
Sehingga sekarang, tidak ada cara bagi pembuat instrumen untuk mengukur ciri-ciri tersebut dan menghubungkannya dengan keutamaan pemuzik untuk nada gelap, rendah yang berlarutan di udara dan untuk kekayaan dan kedalaman suara.
"Apa yang kita dapati dari kerja Frohlich ialah ada cara untuk menggambarkan jumlah udara yang sempurna sebelum anda mendengarnya, sebelum kita menamatkan biola, " kata John Montgomery, seorang pembuat biola yang membaiki instrumen di muzium Smithsonian dan Perpustakaan Kongres. Pengetahuan semacam itu, katanya, "boleh diulang dari satu instrumen ke seterusnya."
Setelah Frohlich selesai menganalisis data, dia berkata, dia akan bekerjasama dengan Montgomery untuk membuat keputusan yang tersedia untuk pembuat instrumen-sesuatu yang tidak dapat difikirkan pada hari Stradivari.
"Pada zaman dahulu, anda mempunyai hubungan sarjana-sarjana ini yang sangat tegar, dan ia sangat rahsia, " kata Montgomery. "Anda tidak dibenarkan untuk memberitahu orang yang anda tahu, anda terpaksa menyimpannya untuk perdagangan anda." Tetapi penyelidikan Frohlich dapat mengubah kerajinan pemain biola dari pertunjukan solo menjadi simfoni.
Ahli antropologi penyelidikan Bruno Frohlich menggunakan pengimbas CT untuk mengkaji kedua-dua biola antik dan kontemporari. Di Stradivarius di sebelah kanan, yang cenderung lebih nipis daripada kebanyakan dan mempunyai jumlah udara yang lebih seragam, merah menunjukkan kayu tebal; hijau, nipis. (Bruno Frohlich, SI) 
Frohlich dengan viola cina 1920 di Muzium Nasional Sejarah Alam. (Sean McCormick)
