Salah satu gambar pertama Niagara Falls kelihatan rapuh dan pudar. Gambar keperakan jatuh ke bawah, yang ditangkap oleh ahli kimia British, Hugh Lee Pattinson pada tahun 1840, terletak dalam kes kaca di Galeri Seni Nasional, hanya satu tingkat di bawah Niagara yang indah di Frederic Edwin Church . Walaupun tidak hampir sama dengan karya Gereja, imej Pattinson menawarkan titik melompat untuk menceritakan kisah sejarah penting fotografi Amerika.
Hugh Lee Pattinson American Falls, 1840 daguerreotype (Robinson Library, Newcastle University, England) Seperti banyak pelancong dunia pada zamannya, Pattinson melawat Niagara Falls untuk menikmati kecantikan semulajadi. Dengan kamera daguerreotypenya, yang baru saja dicipta setahun yang lalu, Pattinson akan menggunakan kemahiran kimianya untuk mengembangkan siri pertama gambar yang menunjukkan pemandangan Amerika dan Horseshoe Falls.
Kemunculan teknologi fotografi, yang pertama adalah daguerreotype, diikuti dengan proses seperti cetakan kertas asin , cetakan albumen, cyanotip, heliotip, tintip dan cetakan platinum yang membawa kepada Kodak pada tahun 1888, akan menjadikan cermin mata besar Amerika Barat yang terkenal. Tetapi diabaikan dalam versi sejarah fotografi Amerika ini adalah imej awal yang menangkap landskap di timur Amerika Syarikat.
Itulah sebabnya Diane Wagoner, kurator gambar abad ke-19 di muzium itu, menganjurkan "Timur Mississippi: Fotografi Landskap Amerika Utara Kesembilan belas", yang akan dibuka pada pertengahan Julai ini.
Kajian pertama yang pertama mengenai fotografi landskap timur awal, pameran ini memberi tumpuan kepada kemajuan fotografi di rantau yang telah menanggung beban aktiviti manusia yang invasif. Tidak seperti Barat, yang hanya mula melihat penyebaran perindustrian, timur Amerika begitu banyak diselesaikan oleh tahun 1880-an, seperti yang dijelaskan oleh Wagoner, jurugambar landskap timur menggunakan medium untuk menyokong untuk memulihara tanah yang sudah diancam oleh perdagangan dan kuasa perindustrian.
Ambil Niagara. Pada masa Pattinson melawat, industri pelancongan kotej telah mengubah mercu tanda itu. Semasa dalam imejnya, keindahan semula jadi Niagara menjadi tumpuan, daguerreotypes awal yang lain merekodkan hotel-hotel yang didiami kawasan tersebut. Kemudian pada abad ini, jurugambar seperti George Barker akan mendokumenkan bagaimana bank Niagara telah dipenuhi dengan kilang-kilang dan bangunan pembuatan. Kerja mereka menyumbang kepada "Pergerakan Niagara Percuma, " yang akhirnya membawa kepada penciptaan Tempahan Niagara, taman negara pertama di New York pada tahun 1885.
Pada kesempatan pembukaan pameran tersebut, Wagoner bercakap kepada Smithsonian.com tentang menyusun semula bab sejarah Amerika yang terabaikan ini.
Adakah anda mula berminat untuk menceritakan kisah ini?
Saya mendapati banyak jurugambar yang kerjanya mempunyai reputasi serantau, tetapi benar-benar tidak pernah menerima banyak platform nasional dan telah agak dipinggirkan dalam sejarah fotografi. Saya sangat ingin menyoroti beberapa jurugambar yang melakukan kerja yang hebat.
Pada masa yang sama, saya mahu melihat kebimbangan khusus jurugambar ini. Apakah tema yang mula muncul? Bagaimanakah ia berubah dari semasa ke semasa? Apakah landskap yang paling awal diketahui di Amerika Syarikat? Saya gembira kerana kami dapat menunjukkan beberapa daguerreotype landskap yang paling awal yang telah diambil sama ada pada akhir 1839 atau 1840, tepat pada permulaan media.
Frederick Langenheim dan William Langenheim Panorama Falls of Niagara, 1845 lima daguerreotypes (Dipinjamkan oleh The Metropolitan Museum of Art, Gilman Collection, Hadiah The Howard Gilman Foundation, 2005) 
Samuel A. Bemis Notch dan Hotel, White Mountains, New Hampshire, 1840-1842 daguerreotype (Dipinjamkan oleh The Metropolitan Museum of Art, Koleksi Gilman, Hadiah The Howard Gilman Foundation, 2005) 
Thomas M. Easterly St. Louis Levee, 1852 daguerreotype (Persatuan Sejarah Missouri, Saint Louis, Thomas Easterly Daguerreotype Collection) 
Saint Anthony Falls, Minnesota, 1850s daguerreotype (Daniel Wolf, Inc.) Siapakah jurugambar awal di timur?
Ia adalah campuran sebenar. Ramai daripada mereka adalah saintis. Sesetengah daripada mereka saya fikir sebagai lelaki abad ke-19 klasik yang berminat dengan banyak jenis fenomena saintifik, seperti Henry Coit Perkins. Tetapi itu bukan sebahagian besar daripada mereka. Kebanyakannya ialah lelaki yang mengambil fotografi sebagai perniagaan; mereka melihatnya sebagai satu peluang. Ia adalah teknologi baru di mana anda boleh memulakan perniagaan dan membuat wang.
Katalog untuk pameran ini menyatakan bahawa fotografi Amerika awal dimodelkan pada pendahuluan British. Dalam apa cara yang mempengaruhi itu merentasi Atlantik?
Sekiranya anda memikirkannya, bagaimanakah seorang jurugambar akan mendekati landskap ketika itu? Apakah precedents? Apa yang mereka lihat dulu? Mereka akan mahu menjadikan imej-imej tersebut kelihatan seperti apa yang mereka harapkan imej landskap kelihatan seperti.
[T] cara fotografi landskap beliau berkembang di Amerika juga sangat berbeza dari cara ia berkembang di Britain dan Perancis. Begitu banyak jurugambar terawal datang dari latar belakang yang lebih mekanikal dan saintifik. Mereka lebih banyak eksperimen. Tidak banyak daripada mereka telah dilatih sebagai artis. Itu [kebanyakannya] datang sedikit kemudian.
Bilakah kita mula melihat peralihan estetika dalam fotografi landskap awal Amerika?
Saya fikir mungkin pada masa Perang Saudara anda mula melihat bahawa lebih terang. Saya berfikir tentang Buku Lakaran Fotografi Alexander Gardner Perang Saudara, dan Pemandangan Fotografi George Barnard dari Kempen Sherman [Union Army General William]. Terdapat banyak sebab mengapa penerbitan itu dibuat dan fotografi Perang Saudara lain dibuat dan dipasarkan. Sesetengahnya adalah untuk meraikan pencapaian kejuruteraan, tetapi ada juga perasaan malu bahawa Barnard khususnya mengingati landskap ketika dia kembali dan memotret laman-situs medan perang ini setelah fakta itu.
Ia mungkin tidak dibuat untuk alasan yang semestinya jelas. Barnard mahu menjual penerbitannya dan membuat hidup daripada itu. Tetapi saya fikir dia tidak dapat membantu tetapi terpengaruh oleh responnya terhadap perang itu sendiri dan pengalamannya.
Pada abad yang lalu, terdapat jurugambar seperti Seneca Ray Stoddard dan Henry Hamilton Bennett, yang membantu mewujudkan minat pelancongan di tempat-tempat seperti Adirondacks dan Wisconsin Dells. Pada masa yang sama, mereka juga menyedari kesan alam sekitar kedua-dua industri dan pembangunan yang memenuhi industri pelancongan. Kedua-duanya, dengan cara yang berbeza, menganjurkan untuk memelihara pemandangan.
George N. Barnard Battle Ground of Resecca, Ga., No. 2, dari "Pandangan Fotografi Kempen Sherman" (New York, 1866). cetak album (Muzium Seni Moden, New York. Diperolehi dengan pertukaran dengan Perpustakaan Kongres) 
Seneca Ray Stoddard Avalanche Lake, Adirondacks, c. 1888 cetak album (Bahagian Cetakan dan Foto, Perpustakaan Kongres, Washington, DC) 
Seneca Ray Stoddard Tenggelam Tanah Raquette Rendah, Adirondacks, c. 1888 cetak album (Bahagian Cetakan dan Foto, Perpustakaan Kongres, Washington, DC) 
Henry Hamilton Bennett Wisconsin Dells, c. 1885 cetak albumen (Koleksi Michael Mattis dan Judith Hochberg) Apakah beberapa cara yang dapat anda lihat fotografi menceritakan kisah ini mengenai landskap abad ke-19 yang berubah?
Terdapat perhitungan dengan ketegangan ini memotret tempat-tempat yang indah, kebanggaan Amerika, padang belantara, keajaiban alam yang luar biasa yang dapat dijumpai-pada masa yang sama bahawa perubahan dan perubahan berterusan ini berlaku kepada landskap ini, sama ada adalah melalui industri pelancongan, pembinaan kereta api, atau permulaan pengambilan sumber semula jadi.
Terdapat siri-siri gambar arang batu di timur laut Pennsylvania, dan kawasan minyak di Pennsylvania juga - yang bersifat berbanding dengan budaya. Ia kembali kepada esei Thomas Cole di pemandangan Amerika pada tahun 1830-an, dari sebelum fotografi, di mana dia bercakap tentang Amerika sebagai tempat yang penuh dengan keajaiban semulajadi yang menakjubkan, tetapi pada masa yang sama masak untuk pembangunan dan pengembangan.
Saya agak terkejut menyedari melalui projek ini berapa banyak yang telah berlaku secara mendadak mengubah landskap. Itulah trajektori yang berbeza yang berlaku di lanskap timur berbanding Barat kerana Barat sedang dalam proses diselesaikan. Ia berlaku sedikit lebih awal di Timur, persekitaran yang dibina dengan kereta api, kereta api besar di seluruh timur Amerika Syarikat.
James F. Ryder Kereta Api Atlantik & Great Western, 1862 cetak album (Galeri Seni Kebangsaan, Washington, Hadiah Mary dan Dan Solomon dan Dana Permanen ' 
James F. Ryder Kereta Api Atlantik & Great Western, 1862 cetak album (Galeri Seni Kebangsaan, Washington, Hadiah Mary dan Dan Solomon dan Dana Permanen ' 
James F. Ryder Kereta Api Atlantik & Great Western, 1862 cetak album (Galeri Seni Kebangsaan, Washington, Hadiah Mary dan Dan Solomon dan Dana Permanen ' 
Thomas H. Johnson Plated Plane G, c. 1863-1865 cetak albumen (Koleksi Michael Mattis dan Judith Hochberg) 
James F. Ryder Altantic & Great Western Railway, 1862 cetak albumen (Koleksi William L. Schaeffer) Tarik antara pembangunan dan pemeliharaan tanah adalah tema yang sama pada hari ini, tetapi melihat ketegangan yang mula bermain dalam gambar-gambar di timur itu benar-benar mengejutkan saya.
Semenjak anda mula melakukan perkara-perkara di mana anda menjejaskan landskap, sentiasa ada sikap yang sama seperti "tunggu sebentar." Sudah tentu abad ke-19 itu sendiri adalah ketika orang mula berfikir tentang pemeliharaan bersejarah secara umum.
Para jurugambar dalam pameran ini mungkin diketahui secara serantau, tetapi mereka tidak tepat nama rumah tangga. Bolehkah anda memberitahu saya tentang beberapa orang yang menonjol kepada anda?
Thomas Easterly, seorang daguerreotypus Saint Louis yang merupakan tuan kepada daguerreotype. Dia setakat ini yang paling berjaya-genius daguerreotype Amerika, pada asasnya. Dia mengendalikan sebuah studio potret, tetapi atas inisiatifnya sendiri, dia memotret semua jenis perubahan di St Louis selama beberapa dekad. Beliau adalah satu-satunya jurugambar yang melekat pada daguerreotype ke tahun 1860-an, selepas kebanyakan telah membuangnya untuk proses kertas ... Dia benar-benar salah satu alat pameran.
James Wallace Black-karya beliau yang mula-mula bekerja di Pegunungan Putih di New Hampshire pada 1854 agak luar biasa.
James F. Ryder adalah jurugambar pertama di Amerika yang diupah secara khusus oleh syarikat kereta api, dan George Warren cukup banyak membantu mencipta buku tahunan kolej. Dia membuat gambar-gambar seni bina dan landskap yang luar biasa ini di sekitar kampus kampus yang memenuhi keperluan golongan yang menamatkan pengajian yang kemudiannya membeli kedua-dua potret itu dan pandangan kampus dan seni bina dan mengikat mereka ke dalam album
Henry Peter Bosse membuat siri cyanotype yang luar biasa di sepanjang Sungai Mississippi atas sebagai sebahagian daripada kerja-kerja [untuk] Kor Jurutera Jurutera. Dia memotret Mississippi atas kerana ia dijinakkan dan diubah untuk memudahkan navigasi, tetapi dia dengan jelas menghampiri landskap bukan hanya perspektif teknikal tetapi juga satu estetik. Dan kemudian William H. Rau, yang mengambil gambar untuk Pennsylvania Railroad dan Lehigh Valley Railroad pada tahun 1890-an. Dia menghasilkan cetakan mammoth-plate yang sangat menakjubkan.
Adakah jurugambar ini mempunyai pameran sepanjang hayat mereka?
[Dalam sesetengah kes] ini adalah komisen untuk syarikat. Mereka mungkin telah berakhir dalam masyarakat atau muzium bersejarah, tetapi anda boleh mengesannya kembali ke syarikat-syarikat yang menugaskan mereka. Itu benar untuk seseorang seperti [William] Rau atau James F. Ryder. Beliau adalah jurugambar yang sangat aktif, sangat menonjol sepanjang abad ke-19, tetapi tidak melakukan apa-apa dengan kerja sehingga dia menulis autobiografinya pada akhir hidupnya.
Jay Dearborn Edwards Steamer Princess, 1858-1859 cetakan kertas asin (Koleksi New Orleans Bersejarah) 
John Moran Rising Mist selepas Hujan, Sungai Juniata, c. 1862 cetakan album stereoskopik (Syarikat Perpustakaan Philadelphia) 
George Kendall Warren Dari Trophy Point, West Point, Sungai Hudson, c. 1867-1868 cetak album (Galeri Seni Kebangsaan, Washington, Robert Menschel dan Dana Projek Vital) 
Victor Prevost Rocky Hillside, c. 1854 cetak kertas asin (Dipinjamkan oleh Muzium Seni Metropolitan, Hadiah John Goldsmith Phillips, 1940) 
Bierstadt Brothers, Charles dan Edward Rapids dan Cascades, Franconia Notch, NH 1860s cetak albume-de-viste albumen (Galeri Seni Negara, Washington, Robert Menschel dan Dana Projek Vital) 
Samuel Masury View of Pride's Crossing, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859. cetakan kertas asin (Dipinjamkan oleh Muzium Seni Metropolitan, Koleksi Gilman, Pembelian Muzium 2005) 
Samuel Masury Lihat Ladang Loring di Pride's Crossing, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859 (Muzium Seni Worcester, Eliza S. Paine Fund) 
Andrew J. Russell Aqueduct Bridge, Georgetown, DC, 1863-1865 cetak albumen (Bahagian Cetak dan Foto, Perpustakaan Kongres, Washington, DC) 
John Moran Broadhead's Creek, Delaware Water Gap, 1863 albumen cetak (Galeri Seni Kebangsaan, Washington, Hadiah John P. Coll, dalam memori Margaret Canaga Coll dan John Owen Reilly Coll, 2016) 
John Moran Broadhead's Creek, Delaware Water Gap, 1863 albumen cetak (Galeri Seni Kebangsaan, Washington, Hadiah John P. Coll, dalam memori Margaret Canaga Coll dan John Owen Reilly Coll, 2016) 
Isaac H. Bonsall Chattanooga, Tennessee, dari Lookout Mountain, 1863-1865 cetak albumen (Koleksi Paul Sack) 
Henry Peter Bosse Draw Span C. & NWRR Bridge di Clinton, Ia, 1885 cyanotype (Dipinjamkan oleh Muzium Seni Metropolitan, Hadiah Charles Wehrenberg dan Sally Larsen, 2014) 
Henry Peter Bosse Pembinaan Empangan Rock dan Berus, LW, 1891 cyanotype (Galeri Seni Kebangsaan, Washington, Hadiah Mary dan Dan Solomon) 
Album Berkaitan dengan Persatuan Fotografi Philadelphia, c. 1874-1886 cetakan dan cyanotype albumen (Koleksi William L. Schaeffer) 
George Barker Niagara Falls, cetakan album 1886 (Muzium Seni Nelson-Atkins, Kansas City, Missouri (Gift of Hallmark Cards, Inc.))
