Betapa lebih baik untuk meraikan Hari Fool di kalangan ulama daripada mengurai, membongkar, menimbang semula dan sebaliknya membongkar subjek yang jarang dipertimbangkan. Pada tahun ini kurator, ahli sejarah dan penyelidik Smithsonian berkumpul di Muzium Sejarah Negara Amerika untuk mengambil bahagian dalam persidangan tahunan "Baik, kadang-kadang". "Pada masa lalu, kami telah menganggap jahit, Jell-O, jagung, keropok, mentega kacang dan pai. Tahun ini, subjek kami adalah gris.
Saya ditarik dengan serta-merta oleh semangat "kegilaan yang berdedikasi" dan menawarkan diri untuk membuat persembahan mengenai " cat gris" -an ramuan lemak babi pada asalnya dicipta sebagai asas solek untuk pelakon, tetapi yang sejak itu berubah menjadi industri kosmetik yang melebarkan anggaran $ 170 bilion dolar setiap tahun.
Bagi anda yang terlepas percakapan saya "Greasepaint Glamour, " yang memberikan graviti intelektual dan alasan untuk mengembang dan memakai boa saya, saya akan berkongsi sekarang dengan peminat dalam talian saya.
Tradisi lukisan muka meluas seiring dengan kemunculan penciptaan imej. Orang-orang Mesir kuno merayap mata mereka dengan kohl-campuran timah, tembaga, badam terbakar, dan jelaga-untuk menangkis roh-roh jahat; mereka juga menggunakan jenis rouge untuk mengotorkan bibir dan pipinya-noda yang terbuat dari gabungan maut dan bromin yang memberikan kita frasa, "ciuman kematian."
Russell memakai solek yang termasuk campuran merkuri dan nitrat perak. (Gambar ihsan Galeri Potret Negara) Secara sejarah, kulit pucat adalah simbol status fesyen kelas atas, yang bermaksud untuk membezakan wanita yang menghabiskan hidup mereka di dalam rumah daripada keluar di ladang. Elizabeth I menyatukan wajahnya dengan memimpin putih dan cuka, dengan optimistik bercadang untuk membangkitkan "Topeng Pemuda." Pada abad ke-19, Queen Victoria berhadapan dengan telinga dan mengisytiharkan solek adalah sesuatu yang hanya dipakai oleh wanita atau pelakon yang longgar, yang mana tidak kategori termasuk DYMM. Pelakon utama pentas Amerika seperti Joseph Jefferson yang dikenali sebagai peranannya sebagai Rip Van Winkle dan penyanyi Lillian Russell memakai solek yang terdiri daripada campuran zink oksida, plumbum, merkuri, dan nitrat perak yang tidak menimbulkan selera.
Pada giliran Abad ke-20, kosmetik teater berdasarkan lemak babi (lemak babi) dicipta di Jerman: yang dikenali sebagai "cat gris, " ia adalah tampal berwarna daging yang menggabungkan lemak babi dengan zink dan oker dan memberikan pelakon yang kurang pandai, penampilan semula jadi di atas pentas.
Dengan munculnya gambar yang bergerak, permintaan untuk solek digemukkan dengan kebangkitan "close-up" sebagai pelukis bergegas untuk menutup kekurangan dan meningkatkan ciri-ciri wajah mereka yang paling menarik. Makeup juga terpaksa berdiri untuk teknologi pencahayaan baru yang kuat yang dicipta untuk membuat filem, dan kerana stok filem hitam dan putih tidak mendaftar semua warna dengan tepat (merah kelihatan hitam pada skrin, contohnya), pelakon terpaksa memakai arsenik berwarna hijau solek yang kelihatan "semulajadi" sekali diunjurkan pada skrin.
Max Factor cosmetics, Her Majesty's Arcade, Sydney (diambil untuk MGM), c. 1941, oleh Sam Hood. (Bernama Perpustakaan Negeri New South Wales) Kesan sampingan arsenik adalah berbahaya, tetapi Max Factor pendatang Poland segera datang untuk menyelamatkan. Faktor tiba di Los Angeles bersama keluarganya pada tahun 1904, dan ketika industri perfileman memulakan penghijrahannya dari New York menjadi "Hollywood" pada awal remaja, ia telah mendirikan kedai sebagai pembuat rambut palsu dan artis solek. Pada tahun 1914, Factor mencipta "greasepaint fleksibel" - satu solek dalam tiub yang merevolusikan kosmetik filem kerana ia dapat dilihat dengan baik di bawah pencahayaan filem. Malangnya, ia juga tidak mengandungi apa-apa yang boleh meracuni pelakon.
Greasepaint fleksibel telah digunakan dengan span basah dan kemudian "ditetapkan" dengan serbuk; Faktor terus mencipta palet "harmoni warna" yang solek individu untuk bintang seperti Rudolph Valentino dan Mary Pickford. Dia juga mencipta kata benda "solek" dari frasa verba "untuk wajah solek."
Apabila Hollywood berpindah ke masa kegembiraannya yang glamor pada tahun 1930-an, solek filem mempunyai kesan yang besar terhadap kehidupan seharian. Wanita mengikuti fesyen seperti menghancurkan rambut mereka untuk meniru kunci platinum Jean Harlow, atau melukis kuku mereka "Jungle Red" seperti yang dilakukan Joan Crawford dalam filem The Women 1939. Pada tahun 1937, Max Factor telah memodenkan "solekan panekuk" nya, dan ia telah menjadi sangat berjaya sehingga satu pertiga daripada semua wanita Amerika memakainya pada tahun 1940.
Kosmetik telah menjadi perniagaan besar, dan Factor telah bergabung dalam perdagangan yang semakin kompetitif oleh Helena Rubenstein dan Elizabeth Arden. Seperti Factor, Rubenstein dilahirkan di Poland: dia pertama kali berhijrah ke Australia dan menubuhkan salon pemasaran "krak muka Krakow" khasnya. "Sangat berjaya, dia segera membuka salun di London, Paris, dan pada tahun 1914, New York City.
Salon Fifth Avenue Rubenstein adalah blok semata-mata dari Elizabeth Arden, satu lagi perintis dalam kosmetik yang datang ke New York dari Kanada pada tahun 1907. Arden bekerja di salon kecantikan di Fifth Avenue sebelum membuka salun sendiri di Fifth Avenue dan Jalan 42d. Fiercely competitive, kedua-duanya akan berperang secara rapi atas apa dokumentari PBS yang dinamakan "The Powder & the Glory" untuk abad ke-6 yang akan datang.
Semasa saya menyumbang sumbangan saya kepada Persidangan Stuff, saya memberikan kata-kata terakhir mengenai solek kepada salah satu pewaris saya-Miss Piggy. Pengkaji hiburan Dwight Blocker Bowers, sendiri, adalah peminat dame besar daging babi dan sebelum persidangan yang kita telah fikirkan bersama mengenai apa yang boleh ditawarkan oleh Miss Piggy mengenai subjek pigmentasi babi-lemak. Tidak bodoh itu babi itu. "Jika anda akan menampar gincu pada babi, " dia mungkin berpengaruh, "pastikan ia bukan saudara."
