Tidak ada yang luar biasa mengenai penemuan kehilangan kerja oleh Leonardo da Vinci. Setiap beberapa bulan, nampaknya, sebuah cerita mencatatkan berita bahawa satu lagi "Leonardo" telah digali-lukisan yang hilang dari Pertempuran Anghiari, patung terra-cotta yang ditemui di loteng palazzo abad ke-14, atau diri - Potret tertanam dalam skrip spideri salah satu notebooknya. Dokumentari televisyen baru-baru ini juga membuat tuntutan untuk pengarang artis Kefanah Turin.
Kandungan Terkait
- Genius Bernini
Leonardo, ulama Martin Kemp, profesor sejarah seni emeritus di Oxford University, menyeru pelaku dengan kelakuan yang meragukan "Leonardo loonies" dan mengatakan dia mendapat "dibombardir" dengan mereka hampir setiap hari.
Walau bagaimanapun, apa yang jarang berlaku adalah untuk seorang ulama Renaissance yang terkenal untuk mengemukakan bukti, dengan tegas berhujah dan berhati-hati dengan penjelasan, bahawa karya yang sebelumnya difikirkan oleh cahaya yang lebih ringan sebenarnya merupakan usaha oleh Leonardo muda. Itulah yang terjadi dengan pengumuman baru-baru ini oleh Gary M. Radke bahawa dua angka perak, dari 12 1/8 inci dengan 16 altar altar 1 1/2 inci yang dibuat untuk Baptistery di Florence, Itali, lebih besar dicipta oleh Leonardo daripada gurunya, Andrea del Verrocchio.
Kedua-dua tokoh yang berkenaan, seorang pemuda yang kelihatan seperti malaikat yang memegang salver di sebelah kiri relief dan seorang pahlawan yang berani, yang kedua dari kanan, menonjol dari yang lain di tempat kejadian untuk keterlihatan yang lebih besar dan detail naturalistik-cara perkara bergerak dan bertindak balas kepada unsur-unsur. Kedua-duanya adalah ciri-ciri karya Leonardo. Ambil epaulet di kedua tentera di sebelah kanan panel, kata Radke. Pada angka helmeted Verrocchio mereka sengit dan tegar corak, manakala pada askar turbaned mereka kelihatan riak seolah-olah sebagai tindak balas kepada pergerakan angka itu. Atau rambut, yang menggulung pada kedua-dua angka "Leonardo" mengikut undang-undang alam dan bukannya jatuh ke dalam cincin yang boleh diramalkan. Perbandingan bahagian belakang arca pelepasan-tidak pernah dimaksudkan untuk dilihat-menunjukkan artis memberi perhatian kepada bagaimana skirt kulit mungkin jatuh daripada membentuk sayap sepintas seperti Verrocchio. (Peminat Leonardo boleh menilai diri mereka sendiri apabila kerja itu ditunjukkan dalam pameran "Leonardo da Vinci: Tangan Genius, " yang dikarang oleh Radke, di Muzium Tinggi Atlanta, selama empat bulan bermula pada 6 Oktober)
Radke, Profesor Kemanusiaan Dean di Universiti Syracuse, telah mengetahui tentang panel yang menggambarkan pemenggalan John the Baptist, sejak menjadi mahasiswa sarjana di Florence pada tahun 1972, tetapi ia telah bertemu dengan kerja yang baru dibersihkan di pameran itu. bandar Palazzo Medici pada Disember 2007 untuk mencetuskan "aha!" momen.
Apa juga yang mengganggu Radke adalah lukisan yang disandarkan dengan selamat oleh Leonardo di Muzium British, kepala Silverpoint dari seorang Warrior dari pertengahan tahun 1470an, kira-kira tarikh yang sama dengan panel altar (1478). "Ia begitu cekap dari segi medium, dan setiap detailnya lebih hidup dan lebih banyak dipenuhi dengan pemerhatian semula jadi daripada yang pernah saya bayangkan dari pembiakan, " katanya. Perbandingan sederhana dari jowls dalam lukisan Leonardo dengan orang-orang dalam angka Verrocchio menunjukkan perhatian kepada kulit pertengahan umur yang asing kepada guru.
Anak haram seorang notari, Leonardo dilahirkan pada tahun 1452 di bandar kecil Vinci, kira-kira 40 km barat Florence. "Kami benar-benar tidak tahu apa yang dilakukan oleh belia, selain dia berada di kawasan luar bandar, " kata Radke. "Dia mesti menghabiskan banyak masa memerhatikan dunia di sekelilingnya." Menurut ahli biografer abad ke-16 Giorgio Vasari, Leonardo dikatakan telah menunjukkan bakat artistik awal dan, sebagai seorang pemuda, melukis perisai yang menggambarkan makhluk asap yang bernafas yang terdiri daripada pelbagai bahagian haiwan yang disatukan " ia kelihatan sama sekali hebat dan dahsyat. " Radke memerhatikan bahawa budak lelaki itu mungkin tidak mendapat pendidikan formal di luar bandar Vinci kerana dia akan mendapat di Florence kosmopolitan. Sebaliknya, dia berkata, "Leonardo nampaknya lebih bebas untuk melihat dunia dengan mata yang segar. Alam adalah guru utamanya."
Andrea del Verrocchio adalah pemahat, pelukis dan tukang emas yang terkemuka pada zamannya. Ketua bengkel sibuk di Florence, dia terkenal dengan David gangsa. Leonardo memasuki bengkel Verrocchio dalam remaja, diletakkan di sana, Radke berspekulasi, kerana bapanya mungkin mempunyai hubungan dengan Medici, pengunjung seni kota terbesar. Orang muda itu menjalani latihan perantaraan yang panjang, sekurang-kurangnya satu dekad, dan pada awal tahun 1480-an mempersembahkan dirinya kepada Duke Milan sebagai tuan lukisan dan patung serta seorang jurutera ketenteraan yang hebat.
Bukti dokumentari menunjukkan bahawa Leonardo bekerja pada banyak projek lanskap, bahkan menyelesaikan model tanah liat 24 kaki untuk kuda gangsa, tetapi tidak ada yang terselamat. (Radke tidak juga Kemp telah melihat patung terra-cotta di palazzo secara langsung, tetapi kedua-duanya meragui penyebabnya. Ia tidak mempunyai "perhatian kepada butir-butir semula jadi yang saya kaitkan dengan Leonardo, " kata Radke.) Angka Baptistery, jika diterima sebagai Leonardo, akan menjadi satu-satunya patung yang masih ada dalam kehidupan artis (patung kuda, yang dianggap telah dibuang dari model yang hilang selepas kematiannya, berada dalam pameran). Membuat tongkat atribusi apabila ada sedikit untuk membandingkan kerja dan apabila tiada jejak kertas - bil jualan, lakaran persediaan, rujukan dalam surat-tidak mudah.
Kajian Renaissance dikumpulkan dengan penghakiman buruk dan skandal secara terang-terangan. Atribut oleh ulama Bernard Berenson, yang meninggal dunia pada tahun 1959, telah terbalik (dan terdapat tuduhan bahawa Berenson bercanggah dengan peniaga seni untuk keuntungan sendiri). Pada tahun 1987, Frederick Hartt, sebuah kuasa pada patung Renaissance di University of Virginia, menyatakan sebagai tulen kajian plaster kecil untuk David Michelangelo di mana, ternyata, dia mempunyai kepentingan kewangan. Beberapa sarjana telah melihat patung itu, yang terdapat di dalam peti besi bank sehinggalah litigasi diselesaikan, dan pengaitan masih dalam limbo. Pada tahun 1995, ahli sejarah seni Universiti New York, Kathleen Weil-Garris Brandt mengumumkan bahawa dia telah menemui sebuah patung marmar oleh Michelangelo yang muda, tersembunyi di penglihatan di pejabat kebudayaan Kedutaan Perancis di New York City. Beberapa pakar dengan cepat menafikan tuntutan dan pendapat semasa masih dibahagikan. ( Pemanah Muda, seperti patung itu diketahui, akan mengadakan pameran pada bulan November sebagai pelajaran objek dalam cabaran penyangkalan, di Metropolitan Museum of Art di Manhattan.)
Menyedari kontroversi sedemikian, Radke telah meneruskan perbincangan berhati-hati. Pada bulan Oktober 2008, beliau membentangkan tesisnya mengenai angka perak kepada rakan sekerja di Persidangan Patung Renaissance Provo / Athens, satu mesyuarat pakar empat tahun. Ada yang yakin, ada yang tidak. "Ragu-ragu utama saya adalah untuk melampirkan nama-nama besar kepada karya-karya seni yang kita tahu sangat sedikit dari segi bagaimana bengkel-bengkel di mana mereka dihasilkan berfungsi, " kata Sally Cornelison, profesor seni Renaissance Itali di University of Kansas. "Saya tidak akan mengatakan bahawa ia bukan Leonardo, tetapi saya fikir kita perlu berhati-hati, kita tidak tahu banyak tentang orang-orang yang bekerja sebagai tukang emas dan ahli silvik semasa Renaissance. ahli seni yang mampu tetapi tidak dikenali. "
Martin Kemp, yang tidak menghadiri persidangan itu, cenderung untuk menerima kelakuan Radke berdasarkan bukti fotografi dan cara kedua-dua angka "Leonardo" mencerminkan cahaya. Pengendalian cahaya Leonardo selalu lebih "pelan" dan sensitif terhadap nuansa permukaan, katanya, sementara Verrocchio cenderung ke arah tumpul dan arca. "Apa yang betul adalah bahawa terdapat tangan dan mata yang berbeza di tempat kerja di panel itu, " tambah Kemp, tetapi dia berspekulasi mereka mungkin Verrocchio dalam angka "Leonardo" dan pembantu yang lebih rendah di tempat lain. Atau adakah seorang pelatih lain berbakat seperti Leonardo muda?
Sebagai Radke sendiri nota, tidak ada atribusi kontemporari ke patung Leonardo yang telah memenangi penerimaan yang tidak layak. "Saya percaya sehingga kita menemui beberapa dokumen bertulis atau bukti lain, kedua-dua angka itu tidak akan ada dalam mezbah perak, " katanya. "Tetapi apa yang boleh kita harapkan dalam situasi di mana tiada kerja yang didokumenkan telah terselamat? Yang mengatakan, saya percaya bahawa terdapat lebih banyak bukti visual untuk atribusi saya daripada yang dicadangkan sebelumnya."
Ann Landi adalah penyunting ARTnews dan pengarang Ensiklopedia Seni Schirmer . Beliau berpangkalan di New York.
Angka panel altar mezbah, kurator Gary Radke menunjukkan, diciptakan secara berasingan dari latar belakang frieze, yang membolehkan kolaborasi master-pelajar. (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence Photo: Antonio Quattrone, 2009) 
Apabila artis Verrocchio telah ditugaskan untuk membuat panel Pemanasan St John the Baptist untuk mezbah suci pada tahun 1478, apakah dia mewakilkan belia berambut keriting (kiri) dan pengawal turban (kedua dari kanan) kepada murid hadiahnya, Leonardo yang berusia 25 tahun itu? (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence Photo: Antonio Quattrone, 2009) 
Apabila Radke memeriksa mereka selepas pembersihan abad ke-21, dia melihat bahawa dua angka berkongsi unsur-unsur alam semula jadi pemodelan dan terperinci "ketara tidak hadir dari yang lain." (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence Photo: Antonio Quattrone, 2009) 
Selepas satu dekad dengan Verrocchio, Leonardo da Vinci memulakan kerjaya profesionalnya pada 1478. (Bettmann / Corbis) 
Pergerakan bendalir epaulet berjalur pengawal turban (kanan) adalah lebih ekspresif daripada pola corak yang tegar pada prajurit helmet Verrocchio (kiri). Di samping itu, kata Radke, mereka menggambarkan Leonardo yang dikenali sebagai seorang pahlawan. (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence Photo: Antonio Quattrone, 2009) 
Konsistensi dan skala membezakan kedua-dua artis: bilangan baris kerang bervariasi dari tiga hingga dua hingga empat di seluruh rok Verrocchio (kiri), manakala perhatian menit ke detail pada yang lain menunjukkan artis dengan minat yang lebih besar dalam naturisme lengkap. (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence Photo: Antonio Quattrone, 2009) 
Angka-angka itu diusahakan secara individu dari depan, dan kemudian dilampirkan ke latar belakang. Angka Verrocchio (kiri) mempunyai lembaran perak yang mudah di punggung mereka, sementara pengawal turban itu "sangat ekspresif dan koheren dari belakang, " tulis Radke. (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence Photo: Antonio Quattrone, 2009) 
"Pegawai serbaninya mempunyai kesedaran diri dan kepekaan psikologi yang sama seperti pahlawan dalam lukisan Leonardo [ Ketua Pejuang, 1475], " tulis Radke, yang mencatat kulit kendur pada kedua-duanya lebih realistis melancarkan masa daripada di Verrocchio's kerja. (Museo Dell'Opera del Duomo, Florence) Foto: Antonio Quattrone, 2009 / British Museum, London, UK / Perpustakaan Seni Bridgeman) 
Walaupun Radke (di Syracuse pada tahun 2009) mengakui beberapa kebimbangan tentang reaksi yang dijangkakan terhadap atribusi Leonardo, "cuba untuk mendengar soalan-soalan dan tempahan akhirnya memberi kita lebih dekat dengan apa yang berlaku." (Amy Toensing / Reportage by Getty Images)
