Pada musim panas tahun 2006, Margaret Morton mendapati dirinya di Kyrgyzstan mengiringi kawan yang sedang menjalankan penyelidikan geran budaya Kyrgyz untuk persembahan teater. Suatu hari, ketika mereka berjalan dengan kereta melalui kesepian, kawasan pergunungan, dia melihat apa yang kelihatannya sebuah bandar di jauh.
Namun, menghampiri strukturnya, menyedari bahawa ia telah menjadi sepi dan ditumbuhi rumput. Ini bukanlah kota yang hidup, tetapi sebuah kota orang mati - pemakaman leluhur Krygyz. Tertarik oleh laman web ini, dan yang lain yang dilihatnya dalam perjalanannya, Morton melanjutkan perjalanannya. Walaupun tarikannya adalah estetik pada permulaan, dia tidak lama lagi mengetahui bahawa tanah perkuburan itu adalah fosil yang benar-benar dari masa lalu yang berbilang budaya Kyrgyzstan dan kembali untuk dua musim lagi untuk mengkaji dan mendokumentasikan laman-laman tersebut. Buku baru Morton Cities of the Dead: Tanah Perkuburan Ancestral Kyrgyzstan mempamerkan keunikan dan keunikan struktur dasar perkuburan ini. Saya bercakap dengan Morton, seorang profesor fotografi di The Cooper Union, mengenai projek itu.
Cities of the Dead: Perkuburan Ancestral di Kyrgyzstan
Sering dikatakan meninggalkan beberapa monumen atau buku-buku tetap, Kyrgyz sebenarnya meninggalkan warisan yang mengagumkan apabila mereka menguburkan mayat mereka. Perjalanan di Kyrgyzstan, jurugambar Margaret Morton menjadi terpikat oleh kemuliaan yang tidak sepatutnya di tanah perkuburan leluhurnya.
BeliApabila anda kembali ke Kyrgyzstan selepas perjalanan pertama anda, apa yang anda cari?
Saya ingin melihat di kawasan yang berbeza di Kyrgyzstan bagaimana [tanah perkuburan] bervariasi, yang mereka lakukan secara dramatik.
Bagaimana begitu?
Di sempadan Uzbekistan-Tajikistan, mereka agak berbeza. Imej-imej dalam buku itu dengan tanduk haiwan dan ekor yak-yang berada di kawasan perbatasan terpencil. Yang dengan tanduk rusa sebenarnya di tepi utara Tasik Issyk Kul-kawasan itu pada asalnya diselesaikan oleh suku yang disebut orang rusa.
Perkuburan yang sangat besar yang saya lihat pada mulanya berada di pantai selatan Lake Issyk Kul. Jika mereka tinggi di pergunungan, mereka sangat berbeza. Saya mempunyai teori ini bahawa jika pergunungan bulat dan lembut, monumen mempunyai lebih banyak bulat. Saya tidak dapat membantu memikirkan ia hanya tindak balas semula jadi. Itulah yang sering berlaku di mana orang-orang yang membina bangunan mereka sendiri hanya bertindak balas langsung kepada landskap kerana ia adalah sebahagian besar daripada kehidupan mereka daripada kita yang tinggal di bandar-bandar.
Dan bagaimana anda pergi mencari tempat pengkebumian?
Itu terbukti lebih sukar yang saya fikirkan kerana jalan raya. Kyrgyzstan adalah [sebahagian besar] gunung sehingga tidak banyak jalan untuk sampai ke tempat-tempat, dan tidak banyak jalan berturap-banyak yang belum dibaiki sejak zaman Soviet-dan terdapat banyak jalan-jalan di gunung Jadi, saya menyedari bahawa ia akan mengambil dua lagi musim panas untuk melakukan apa yang saya mahu lakukan dan melawat setiap rantau.
Apakah unsur-unsur atau gabungan unsur-unsur di tanah perkuburan ini yang anda temukan paling menarik?
Sudah tentu fakta bahawa mereka kelihatan seperti bandar-bandar dan bahawa mereka berada dalam landskap dramatik ini. Saya pada mulanya benar-benar lebih dipaksa oleh tindak balas itu dan tidak memikirkannya sama seperti tradisi pengebumian. Seperti yang saya ketahui lebih lanjut mengenai hal itu ... aspek yang mengagumkan adalah kenyataan bahawa anda boleh mempunyai rujukan nomad dan rujukan Islam dan rujukan Soviet-semua ini boleh wujud bersama dalam seni bina pemakaman, dan tiada siapa yang pernah cuba mengubahnya atau memusnahkannya. Itu sangat menarik kepada saya kerana, semasa era Soviet, banyak masjid penting telah musnah di Kyrgyzstan. Tetapi tanah perkuburan tidak pernah disentuh.
Adakah anda fikir terdapat apa-apa seperti ini?
Nampaknya ia agak unik. Saya bercakap dengan artis dan ahli sejarah seni dari Kazakhstan dan Tajikistan. Saya belum pernah ke negara-negara itu, tetapi saya tahu banyak orang yang sama ada tinggal di sana atau pergi ke sana. Mereka mengatakan bahawa kadang-kadang tanah perkuburan tidak begitu rumit, yang ironis kerana negara-negara mempunyai seni bina yang lebih rumit daripada Kyrgyzstan. Struktur logam yang mereplikasi yurt-mereka berkata bahawa ia unik kepada Kyrgyzstan. Elmira Kochumkulova, yang menulis pengenalan buku itu, telah melihat ekor tepat di perbatasan Kyrgyz di Tajikistan, tetapi kemudian dia mengingatkan saya bahawa sempadan itu adalah sempadan buatan Soviet.
Adakah sesiapa yang bekerja untuk memelihara tanah perkuburan?
The Kyrgz tidak memelihara mereka. Mereka fikir ia adalah baik bahawa mereka kembali ke bumi. Banyak [monumen] dibuat hanya dari tanah liat kering dengan stucco nipis, lapisan tanah liat nipis di atasnya, dan anda dapat melihat sebahagian daripada mereka kelihatan sangat lembut dan bulat dan mereka tidak akan apabila mereka dibina, mereka akan telah mendahului lebih tajam.
Empat buku terakhir anda telah memberi tumpuan kepada persekitaran yang tiada tempat tinggal di New York. Adakah projek-projek itu memaklumkan perkara ini dengan apa cara?
Sudah tentu. Empat projek sebelum ini, walaupun mereka berpusat di Manhattan dan masyarakat kurang upaya, adalah mengenai perumahan yang dibuat oleh orang-orang yang tidak mempunyai tempat tinggal. [Ini] idea orang-orang yang membuat perumahan mereka-dalam kes ini ia perumahan mereka mati, dan itu landskap dramatik yang saya terdedah untuk pertama kalinya ... apa yang menarik saya untuk itu adalah sama.
Adakah terdapat sebab mengapa anda memilih untuk menerbitkan foto-foto ini dalam warna hitam dan putih?
Musim panas pertama saya mengambil gambar di hitam dan putih untuk projek saya sendiri. Kemudian pada musim panas kedua, saya melakukan filem dan kemudian juga berwarna digital kerana saya tahu negara ini lebih baik. Warna ini hanya berwarna coklat pucat, biasanya-ia sangat monokromatik. Bentuk-bentuk seni bina pasti akan lebih baik dalam warna hitam dan putih.
Adakah anda mempunyai apa-apa projek yang akan datang?
Saya memotret ruang yang terbengkalai di Manhattan sekali lagi. Apa yang akan jadi saya tidak tahu. Saya mahu kekal fokus pada buku ini. Saya meletakkan begitu banyak tenaga ke dalam projek itu-saya tidak mahu membiarkannya pergi sekarang bahawa ia mencari kehidupannya di dunia.
