Malam sebelum pasukan Amerika berarak ke Munich, sekumpulan orang awam memecah masuk ke Führerbau-sebuah bangunan parti Nazi-dan mula merampas segala yang mereka dapat cari. Pada akhir hari berikutnya, 30 April 1945, mereka telah merampas sejumlah besar minuman keras, perabot dari mangkuk tandas hingga satu set lengkap porselin Meissen, dan, dengan ketara, kira-kira 700 lukisan dicuri bertujuan untuk mengagumkan dinding-dinding Adolf Hitler dirancang "Führermuseum."
"Ia adalah momen ketidakcocokan, " Catherine Hickley menulis di New York Times . "Hitler, orang yang menjadikan penyitaan haram seni ke dalam perdagangan negara, telah merompak sendiri" -hanyaknya dirampas dari pengumpul Yahudi sepanjang perang "- digeledah."
Pada minggu-minggu dan tahun-tahun yang berikutnya, pihak berkuasa telah menemui kira-kira 300 daripada 700 karya seni yang dicuri dua kali. Tetapi seperti yang dilaporkan Hickley, percubaan untuk mencari baki 400 lukisan telah sejak terhenti, dengan penyiasat sebaliknya memfokuskan usaha mereka untuk kembali ke makhluk yang lebih terkenal yang ditakdirkan oleh Nazi-antara lain, kira-kira 1, 500 mahakarya yang membentuk yang disebut Gurlitt trove.
Sekarang, satu projek penyelidikan bertahun-tahun yang dijalankan oleh Institut Pusat Sejarah Seni Munich dijangka membawa kecurian Führerbau kembali ke perhatian, membuka jalan untuk pemulihan lukisan tersebut sebagai "Christ and the Adulteress" Pieter Bruegel, Frans Hals 'potret teolog Michiel Jansz van Middelhoven, dan Pieter de Hooch's "The Woman With the Parrot."
Menurut portal projek, para penyelidik menyusun semula inventori Führerbau pada masa pemusnahan, menentukan kerja yang telah dicuri, melihat kehadiran barang yang hilang dan menyiarkan senarai lukisan yang belum dijumpai. Ringkasan hasil penemuan pasukan, serta senarai kerja-kerja yang masih hilang atau masih dapat dipulihkan dan pulih, boleh didapati secara dalam talian.
Mengikut New York Times, penyiasatan itu telah menyebabkan kerajaan Jerman menyiarkan ratusan karya seni yang hilang kepada Interpol dan Pejabat Polis Jenayah Persekutuan Jerman. Pihak berkuasa juga menyenaraikan lukisan pada dua pangkalan data terkenal: Register Art Rugi dan lostart.de. Oleh kerana ringkasan projek Führerbau menyatakan, para pakar berharap uptick ini dalam publisiti akan menggalakkan muzium dan peniaga seni untuk memeriksa pegangan mereka untuk mana-mana kerja yang dijarah.
"Kerja-kerja ini secara meluas pada lelongan, " kata Stephen Klingen, ahli sejarah seni yang terlibat dalam projek penyelidikan, memberitahu Hickley. "Kami fikir penting untuk meningkatkan kesedaran tentang sejarah mereka dan membangunkan dasar untuk menangani mereka dan bukan bermula dari awal setiap kali muncul. Persekitaran undang-undang tidak menguntungkan bagi pemulihan kepada waris pemilik asal. "
Halangan besar untuk pemulihan yang berjaya adalah Ersitzung, sebuah prinsip undang-undang Jerman yang mengenal pasti individu yang memperoleh barang dengan suci hati dan memilikinya selama 10 tahun sebagai pemilik yang sah. Pada tahun 2009, lukisan Frans Francken yang lebih muda dicuri dari Führerbau tiba-tiba muncul semula, tetapi seperti yang dikatakan Klingen, mahkamah tidak dapat menentukan sama ada ia telah dirampas daripada pemungut Yahudi dan dengan itu mengembalikan kanvas itu kepada keturunan pemilik yang terakhir diketahui, seorang askar tentera Jerman. Menurut piawaian yang digariskan oleh Ersitzung, waris lelaki itu, yang tidak menyedari kelebihan lukisan itu, hanya memperoleh kerja melalui warisan yang beriman yang baik. Kes yang sama berlaku pada tahun 2017, apabila potret oleh Franz von Stuck dijual kepada pengumpul swasta selepas penyelidik mendapati tiada bukti lukisan itu telah dijarah dari pengumpul Yahudi. Ia adalah penghalang yang Hickley melaporkan dijangka akan muncul lebih banyak kerana lukisan Führerbau yang hilang terus muncul.
Sehingga kini, penyiasatan institut Munich telah menghasilkan bukti sekitar tiga dozen karya seni. Namun begitu, sejumlah besar 1, 500 orang atau lebih ditempatkan di pejabat Nazi pada waktu penjarahan termasuk ratusan yang berasal dari keluarga Adolphe Schloss, seorang Yahudi Perancis yang memperoleh koleksi karya Belanda dan Flemish Old Master yang cukup besar di bawah radar, dimusnahkan atau berlarutan tanpa disedari dalam koleksi peribadi. Dari beberapa ratus karya yang melarikan diri dari kumpulan itu dan kemudiannya ditemui dengan menyerang pasukan Sekutu, hanya 54 telah dibebaskan kepada keturunan pemilik Yahudi asal mereka. Selebihnya masih berada di bawah takhta rasmi kerajaan Jerman.
