Kandungan Terkait
- Apabila Elvis Met Nixon
Pada tahun 1956, jurugambar bebas muda bernama Alfred Wertheimer telah diupah untuk melakukan perjalanan dengan penyanyi muda serantau bernama Elvis Presley untuk mendokumentasikan tur kebangsaan pertama pelaku. Wertheimer merapatkan lebih daripada 2, 000 imej dalam tugasan 10 hari beliau, dan 56 kini dilihat dalam "Elvis at 21, " sebuah pameran perjalanan yang baru dibuka di Galeri Potret Nasional (lihat pilihan di sini). Saya bercakap dengan Wertheimer mengenai pengalamannya memotret Raja.
Apa yang anda perolehi istimewa tentang foto yang anda ambil pada usia 26-begitu awal dalam kerjaya anda?
Semua imej yang saya ambil benar-benar asli Elvis, yang mengarahkan hidupnya sendiri. Itulah yang saya pikir mungkin agak unik mengenai keseluruhan persembahan. Lagipun, hampir semua yang dilakukan Elvis, bermula dengan kerjaya awalnya, seseorang memberitahu dia apa yang perlu dilakukan. Tiada siapa yang benar-benar berkata kepadanya: "Elvis, jadilah dirimu sendiri, dan kami akan menandatangani bersama, dan sekali-sekala kami akan mengambil sesuatu yang kami fikir menarik, dan kami tidak akan meminta anda melakukan sesuatu yang istimewa untuk kami, tidak menyamar, hanya pergi dan hidup anda. " Itulah yang saya lakukan. Kerana tidak hanya saya malu, tetapi dia juga pemalu, dan saya tidak mengharapkan lebih daripada dia daripada menjadi dirinya sendiri.
Apakah hubungan anda dengan Elvis? Bagaimana anda berfikir dia membenarkan anda mengambil banyak gambar?
Saya fikir kebanyakan masa Elvis tidak tahu bahawa saya mengambil gambar. Lihat, saya telah diamalkan menjadi jurugambar cahaya yang tersedia, kerana saya tidak menggunakan strob atau flash, kecuali dalam keadaan jarang di mana ia benar-benar berwarna hitam. Perkara lain adalah bahawa Elvis mempunyai perasaan, saya fikir, dia tahu dia akan menjadi sangat terkenal, tetapi tidak ada yang lain. Untuk menjadi terkenal, anda perlu mempunyai seseorang yang merekodkan tindakan anda pada masa anda melakukan sesuatu. Dan cara yang lebih baik untuk berbuat demikian daripada membenarkan seorang jurugambar, yang sangat menonjol dirinya, dan membolehkannya menjadi rapat dengan anda, supaya apabila anda melakukan sesuatu, ia dicatatkan untuk keturunan.
Bagaimana anda menembak "Kiss"?
Saya berada di bilik laki-laki di atas lantai di atas pentas di Teater Masjid di Richmond, Virginia, pada 30 Jun 1956. Saya mendapat lebih kurang dan kemudian saya berpaling dan berkata: "Di mana Elvis?" Elvis telah hilang . Saya turun tangga teater. Saya turun ke pendaratan di mana kawasan panggung adalah. Anda kini mempunyai 3, 000 kanak-kanak, kebanyakannya kanak-kanak perempuan, di sana, dan "Elvis Presley Show" sedang berlangsung; kecuali ada Elvis Presley sekitar. Saya melihat ke bawah jalan yang panjang, sempit itu, cahaya di hujung terowong. Ada bayang dua orang di hujungnya, dan saya berkata, "Oh ya, ada Elvis, dengan seorang gadis, tarikhnya untuk hari itu." Adakah saya mengganggu mereka? Adakah saya memerah kerangka atau dua dari jarak jauh atau adakah saya lebih dekat? Nah, anda mula menjadi tripod manusia, kerana anda tidak mahu mula menggunakan kilat. Ia sangat gelap.
Oleh itu, anda membuat keputusan, dengan baik, jika saya lebih rapat dan Elvis akan menjadi marah, dia mungkin berkata, "Al, keluar dari sini, anda telah memilikinya, kembali ke New York, jangan risau." Tetapi, jika saya jangan menembaknya, saya tidak boleh menganggap diri saya wartawan. Lagipun, saya datang ke sini untuk membuat cerita itu, dan itu sebahagian daripada cerita. Terdapat rana di sebelah kiri. Jadi saya naik kira-kira lima kaki, dan mereka sibuk, mereka terlibat dengan diri mereka sendiri. Jadi saya naik ke atas rantai tangan, dan saya membungkus kaki saya di sekitar tiub logam ini, dan saya kini menembak ke bahunya, ke dalam mukanya. Saya semakin dekat. Tiada siapa yang memberi perhatian kepada saya kerana apabila orang melakukan sesuatu yang lebih penting kepada diri mereka daripada mengambil gambar mereka, biasanya anda mendapat gambar yang baik. Ini formula mudah.
Jadi sekarang saya tidak puas, biasanya. Saya tidak puas dengan apa? Saya tidak berpuas hati dengan lampu belakang. Saya mahukan pencahayaan depan. Tetapi satu-satunya cara untuk mendapatkan pencahayaan depan adalah melampaui tempat mereka berada. Jadi saya memakai suara penyelenggaraan saya yang terbaik dan berkata, "Maafkan saya, datang melalui." Saya memeras kedua-dua mereka. Sekali lagi mereka tidak memberi perhatian kepada saya kerana mereka seperti menghipnotis satu sama lain. Saya kini berada di pendaratan yang menghadap kedua-dua mereka, dan saya menetapkan diri saya dengan bingkai. Ia adalah komposisi yang cukup baik, dan saya sedang menunggu sesuatu yang berlaku di dalam bingkai saya. Dia berkata kepadanya: "Elvis, saya tidak boleh mencium saya, " dan dia meletakkan lidahnya sedikit sahaja. Dan dia berkata, "Saya pasti saya dapat, " dengan cara yang sangat maskulin, sejuk. Dan dia kemudian menghampiri ciuman itu, dia mendapat lidahnya tersekat hanya sedikit wee, dan dia melampaui tanda itu. Saya tidak sedar bahawa sehingga saya membangunkan filem saya nanti. Dia membongkok hidungnya, anda lihat, pandangan yang sangat romantis. Jadi sekarang dia mundur dengan tenang, dan mencuba untuk kali kedua, datang untuk pendaratan yang sempurna, dan itu adalah akhir itu. Yang sepersepuluh detik menjadi sejarah.
Anda adalah peneraju muda semasa anda mengambil gambar ini. Adakah anda mempunyai kata-kata nasihat untuk orang-orang di tempat yang sama dalam kehidupan mereka yang hanya boleh berharap seketika dalam kerjaya mereka seperti ini?
Anda tahu, saya telah membuat beberapa tugasan, tetapi satu tugasan yang orang mahu melihat lebih banyak lagi adalah bahan Elvis. Dan dengan cara yang hampir tidak dapat diramalkan. Dalam satu tangan, anda perlu melakukan yang terbaik dengan setiap peluang yang anda dapat pada tugasan. Sebaliknya, kerana Kolonel begitu tegang tentang membenarkan media lain di dalam dan di belakang tabir, barangan saya mengambil nilai yang lebih besar daripada yang benar-benar mempunyai hak untuk mempunyai. Kebanyakan perkara yang menarik benar-benar berlaku di belakang pintu tertutup. Bagaimana anda boleh berada di belakang pintu tertutup? Saya tidak bercakap tentang teknikal yang kompeten untuk menangani masalah ini sebaik sahaja anda berada di belakang pintu tertutup ini, tetapi tugas pertama anda adalah untuk masuk. Jangan menendang perabot itu. Jangan bertemu dengan mana-mana berdiri mikrofon jika anda berada di studio rakaman. Dan ingin tahu.
Jika gambar anda terlalu membosankan, secara amnya ia bermakna anda tidak cukup rapat, jadi dapatkan sedikit lebih dekat. Tetapi jangan terlalu dekat sehingga anda menjadi jengkel. Itu semua perbezaan kerana dapat menggunakan lensa sudut yang lebih luas dan masih mengisi bingkai dengan maklumat dan mendapatkan tekstur. Tekstur adalah perkara yang memberikan kehidupan gambar. Maksud saya, tanpa tekstur ia membosankan. Ia rata. Tekstur pakaian, tekstur logam, tekstur turapan, tekstur gitar, tekstur kulit. Semua perkara ini menambah kebolehpercayaan, realisme semacamnya. Saya menjadi realisme.
