https://frosthead.com

Bagaimana Tangkapan Pergerakan Baru Tech Transformed Actors Ke Makhluk untuk "Subuh Planet Kera"

Dawn of the Planet of the Apes berlaku 10 tahun selepas tamatnya Rise of the Planet of the Apes - waktu yang tepat untuk kera telah membangun tamadun mereka sendiri di luar San Francisco dan untuk virus telah menghapuskan banyak populasi manusia.

Kandungan Terkait

  • Kopi pada Ahli Bedah Brain-Literally-Could Help

Di dunia nyata, sudah tiga tahun sejak Rise, tetapi ia juga mungkin satu dekad berdasarkan sejauh mana teknologi di belakang filem itu telah datang.

Dalam filem yang paling baru-baru ini , pasukan kesan visual tidak mempunyai satu, dua, atau bahkan sedozen beruk untuk menghidupkan: mereka mempunyai 2, 000. Kera, yang sekarang mempunyai kecerdasan seperti manusia, perlu bertindak dan emosi dalam kumpulan. Dan mereka perlu melakukan semuanya di lokasi.

Kebaikan di sini adalah kunci. Primata adalah manusia yang paling dekat dengan hidup, yang bermaksud penonton mungkin tidak begitu mudah ditipu kerana mereka oleh makhluk fantastik seperti Gollum dan Davy Jones.

Untuk mencapai matlamat ini, WETA Digital, sebuah rumah kesan digital New Zealand yang diasaskan oleh Peter Jackson, membangunkan apa yang mungkin merupakan sistem menangkap gerakan (mo-cap) yang paling canggih yang pernah dibina-rangkaian rangkaian berpuluh-puluh kamera dan beratus-ratus pelacak yang disambung secara wayarles ke pelayan pusat.

Tangkapan pergerakan adalah teknik di mana animator merekod pergerakan pelakon dan mengubahnya menjadi model digital 3D. Pelakon dipenuhi dengan satu siri penanda, yang menyediakan animator dengan peta mesh tiga dimensi badan dan wajah mereka. Pasukan teknikal kemudian boleh membuat muka dan badan baru di atas grid itu, menerjemahkan prestasi ke watak yang dijana oleh komputer.

Walaupun teknik itu mendapat banyak perhatian pada tahun-tahun kebelakangan ini, terima kasih sebahagian besarnya untuk prestasi Andy Serkis sebagai Gollum di Lord of the Rings: The Two Towers (dia juga memainkan Caesar, pemimpin monyet dalam fajar ), sebenarnya digunakan dalam pelbagai bentuk selama beberapa dekad. Animator di Snow White Disney mengesan rakaman tindakan langsung untuk menggambar watak-watak, versi teknik ringkas. Penghibur Mo telah menyediakan tulang untuk watak-watak permainan video popular, termasuk Lara Croft dan juga Mario.

Pembuat filem moden tidak melayari kereta muzik sehingga awal tahun 2000an. Filem animasi adalah sasaran pertama. Dalam The Polar Express (2004), pengarah Robert Zemeckis menggunakan mo-cap untuk membolehkan Tom Hanks memainkan pelbagai watak sepanjang filem. Lebih baru-baru ini, pengarah telah menggunakan mo-cap untuk menambah atau mencipta penampilan gerakan langsung tindakan. Makhluk-makhluk Na'vi dalam Avatar James Cameron dan Gollum Serkis adalah contoh yang paling terkenal.

Tetapi kerana kelezatan proses itu, mo-cap paling sering dilakukan di studio, di mana pakar menangkap mempunyai kawalan penuh terhadap pencahayaan dan pemandangan. Selebihnya adegan sama ada ditembak secara berasingan dan digabungkan dengan prestasi mo-cap atau animasi sendiri. Ketika di luar, seperti dalam filem Apes sebelumnya, persekitarannya kecil dan terkawal.

Apa yang menjadikan filem baru begitu terobosan adalah 85 peratus daripada Dawn difilemkan di lokasi di luar New Orleans atau di hutan Vancouver, menurut satu laporan dalam Spektrum IEEE. Pasukan kesan visual menyembunyikan 50 kamera menangkap gerakan di seluruh set untuk memastikan bahawa sebagai pelakon berpindah ke seluruh adegan, lulus di hadapan satu sama lain atau di belakang berus, sekurang-kurangnya satu daripada kamera masih akan melihatnya. Satu bingkai tunggal boleh mengandungi sebanyak 13 pelakon, masing-masing 48 penanda LED penanda sukan; rakaman kamera berseri ke pelayan tempatan melalui Wi-Fi supaya tidak ada wayar untuk disembunyikan.

Pasukan menghantar data dari setiap hari menembak kembali ke pejabat WETA di New Zealand untuk membuat rendering. Di mana-mana 200 hingga 50, 000 pemproses sedang berjalan serentak untuk menghasilkan segala-galanya dari bulu, kulit, mata, dan kuku dengan photorealism asli.

"Saya rasa ini adalah tanda air yang tinggi untuk WETA untuk photorealism dalam penangkapan prestasi, " kata pengarah Matt Reeves dalam temu bual dengan majalah New York. "Tiada siapa yang cuba meneruskannya seperti yang kita lakukan pada filem ini."

Untuk WETA, Subuh menolak had skala lebih daripada apa-apa. Tidak seperti usaha terdahulu, persediaan mereka memerlukan penentukuran harian yang mantap serta perlindungan daripada unsur-unsur.

Pada penghujung hari, apa yang akan menjadikan Fajar menonjol terhadap filem-filem berat-tebal lain adalah kejujuran persembahan. Tahap perincian sistem WETA dapat menangkap membolehkan animator memetakan sebenar, emosi manusia ke kera yang dihasilkan oleh komputer.

Kerja WETA membolehkan Serkis, bintang filem, untuk memikirkan mo-cap sebagai sedikit lebih daripada bertindak dalam solek sangat maju.

"Saya hanya bertindak. Dengan penangkapan prestasi, tidak ada misteri untuknya, "katanya kepada The New Zealand Herald.

"Para penonton ingin dipindahkan, " lanjutnya, "itu tidak berlaku dengan kesan visual; yang berlaku oleh prestasi pelakon. "

Setakat ini, pengkritik kelihatan setuju. AO Scott, pengkritik filem untuk The New York Times, menulis: "Ekspresi muka dan bahasa tubuh [Serkis] sangat evocatively dan tepatnya dikatakan tidak mungkin untuk mengatakan di mana seninya berakhir dan artifak indah Weta Digital bermula."

Khalayak mungkin tidak dapat memberitahu perbezaannya sama ada. Tetapi dengan menangkap gerakan begitu menawan, semakin sukar untuk dijaga.

Bagaimana Tangkapan Pergerakan Baru Tech Transformed Actors Ke Makhluk untuk "Subuh Planet Kera"