Pembukaan pada hari Jumaat, 20 April, ke Arktik 3D ialah dokumentari IMAX ke-35 dari MacGillivray Freeman Films. Diriwayatkan oleh Meryl Streep dan dengan lagu-lagu oleh Paul McCartney, filem ini mengkaji bagaimana beruang kutub dan hidupan liar Arktik yang lain bergelut dengan perubahan iklim. Tetapi gambaran nyata kepada filem itu adalah sinematografi yang menakjubkan oleh Greg MacGillivray dan krewnya.
Nama utama dalam pembuatan filem format besar, MacGillivray Freeman telah membuat dokumentari IMAX selama lebih dari 35 tahun. Ia adalah syarikat pengeluaran dokumentari pertama untuk memperoleh satu bilion dolar dalam resit box-office. Syarikat itu bermula pada akhir 1960-an ketika melayari fanatik Greg MacGillivray dan Jim Freeman mengumpulkan sumber-sumber untuk bekerja di dokumenter dan iklan. Mereka mendapat reputasi untuk fotografi udara selepas kekurangan mereka pada tahun 1971 tentang Mexico, Sentinels of Silence, memenangi dua Oscars.
Brad Ohlund penggambaran beruang kutub Untuk Arktik 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Syarikat itu memenangi komisen dari Institusi Smithsonian untuk membuat filem format besar mengenai penerbangan sebagai tarikan pembukaan di Muzium Udara dan Angkasa Negara (dan untuk mengikat semula dengan negara dua belas tahun). Untuk terbang!, filem format besar kedua yang paling menjanjikan sepanjang masa, masih tetap disiarkan di muzium. (Jim Freeman meninggal dunia dalam kemalangan helikopter dua hari sebelum perdana Fly To! )
Greg MacGillivray semasa membuat Pengembaraan Grand Canyon (Courtesy MacGillivray Freeman Films) Dengan tajuk-tajuk seperti Everest, Laut Hidup, dan Badai di Bayou, MacGillivray Freeman bukan sahaja membantu melegitimasi proses IMAX, ia membantu menubuhkan penonton baru untuk filem. Puluhan muzium dan kemudahan pendidikan telah membina teater IMAX, dan dokumentari hidupan liar besar-format telah menjadi hak laluan untuk generasi anak-anak sekolah. "Dan IMAX berkembang dengan pesat di negara-negara membangun, " tambah MacGillivray. "Terutama China. Dalam tempoh lima tahun akan terdapat lebih daripada 200 pawagam IMAX di China. "
Pembuatan filem format besar memerlukan kemahiran yang berbeza berbanding dengan filem dan televisyen. "Tembakan lebih panjang, dan anda menangkap kanta yang lebih luas dan pemandangan yang lebih luas supaya penonton mengalami bahan dengan cara yang interaktif, " MacGillivray memberitahu saya melalui telefon minggu lepas dari pejabat Los Angelesnya. "Dalam filem biasa, pengarah mengawal apa yang anda lihat. Tembakan tidak bertahan lama kerana anda mendapat penonton untuk melihat perkara-perkara tertentu. Pukulan IMAX, sebaliknya, boleh menjadi dua puluh atau tiga puluh saat panjang. Para penonton mempunyai masa untuk melihat sekeliling bingkai, melihat burung-burung yang terbang di kejauhan, kawanan angsa yang datang di atas, angin yang mencambuk di latar belakang. Para penonton tidak dimanipulasi, mereka mengalami hal itu sendiri. "
MacGillivray dan pengarah fotografi Ohlund di Norway semasa membuat Arktik 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) Tembakan pembukaan Ke Arktik 3D, pemandangan udara mulia dari rak glasier yang lengkap dengan gunung berapi lembu, meletakkan teori MacGillivray sebagai amalan. Imej-imej itu mempunyai keindahan dan kejelasan yang mengejutkan, dan pembuatan filem pesakit memberikan masa penonton untuk menghargai mereka sepenuhnya.
Pengarah akan datang untuk mengatasi perubahan yang tidak dapat dielakkan ke proses IMAX. IMAX menawarkan kedua-dua sistem filem dan unjuran digital. Digital diperlukan untuk unjuran 3D, tetapi ia tidak akan mencapai resolusi 4K selama dua tahun lagi. Dan menurut MacGillivray, 4K diperlukan untuk menduplikasi pengalaman IMAX pada filem.
Kebanyakan teater IMAX di muzium adalah filem berasaskan, dan akan kekal selama sekurang-kurangnya tiga atau empat tahun. "Ia akan menjadi buruk jika teater berubah ke digital sebelum kualiti ada, " percaya MacGillivray. "Filem boleh kehilangan penonton mereka."
MacGillivray masih menembak pada filem selama 70 peratus masa, walaupun majalah IMAX cukup memegang hanya tiga minit rakaman. Plus, ia boleh mengambil masa sepuluh minit untuk memuat majalah baru apabila anda bekerja dalam suhu sub-sifar. "Itu menjadi sukar apabila menangkap hidupan liar, " tegas MacGillivray. "Anda perlu merancang apabila anda akan memuatkan semula."
Mengapa bekerja dalam proses yang begitu rumit? "Apabila anda menangkap filem IMAX 15/70, anda mendapat sepuluh kali resolusi bentuk tertinggi digital hari ini, " kata MacGillivray. "4K digital, sebagai contoh, adalah kira-kira 12 juta piksel setiap bingkai, dan IMAX dalam 15/70 filem lebih 120 juta-ada yang mengatakan 150 juta piksel setiap bingkai."
MacGillivray berharap proses digital akhirnya akan mencapai 8K, di mana ia boleh menduplikasi atau lebih baik resolusi dari sistem filem. Tetapi masih terdapat perbezaan dalam bagaimana setiap proses kelihatan pada skrin.
MacGillivray semasa penggambaran Everest (Courtesy MacGillivray Freeman Films) Imej filem, misalnya, dibina dari butir yang terbentuk apabila zarah halida perak terdedah kepada cahaya. MacGillivray menjelaskan bahawa zarah bijirin membentuk corak rawak. "Bijian tidak berstruktur seperti pintu skrin yang anda lihat, tetapi piksel. Gandum berasaskan filem hanya di seluruh tempat, satu bingkai yang sama sekali berbeza dari yang berikutnya. Oleh itu, tepi anda adalah tajam dan mempunyai perasaan yang berbeza, perasaan organik daripada perasaan mekanik yang anda dapatkan dengan digital. Banyak orang yang berkaitan dengan perbezaan antara muzik vinil dan muzik digital. "
Satu lagi perbezaan antara filem dan digital: "Filem mempunyai warna yang jauh lebih banyak. Ia dipanggil kedalaman bit dalam istilah digital. Dan kedalaman bit paling digital adalah sekitar dua belas, tetapi kedalaman bit filem boleh menjadi dua puluh hingga tiga puluh. Dan jadi anda hanya mempunyai lebih banyak warna kuning dan merah dan oren dan segala-galanya. Anda boleh mendapatkan warna tambahan dengan digital jika anda mempunyai lebih banyak storan, tetapi kemudian anda mengalahkan kelebihan utama proses itu kerana semuanya akan menjadi lebih besar dan lebih mahal. "
Jika warna, rupa organik, dan kelancaran filem lebih unggul daripada digital, mengapa proses beralih? "Dengan digital, anda mempunyai kelebihan untuk memiliki imej yang kukuh dan kukuh kerana tidak ada pintu projektor, tidak ada tembakan, tiada filem yang ditenun melalui mesin. Dan tidak ada debu, dan tidak menggaru. "
MacGillivray juga mendapati lebih mudah untuk berfungsi dengan digital, "lebih mudah sehingga ada masalah. Dan kemudian anda perlu menutup selama dua hari supaya ahli boleh masuk. "
Kepada 3D Artik dibentangkan melalui One World One Ocean Foundation. Ditubuhkan oleh MacGillivray dan isterinya Barbara, inisiatif baru ini bertujuan untuk meningkatkan kesedaran terhadap isu-isu laut melalui IMAX dan filem-filem ciri, televisyen, video YouTube, dan media sosial yang lain. Pengarah mengutip karya Jacques Cousteau, yang pada tahun 1960-an akan menyiarkan sebanyak tiga atau empat spesies televisyen berkaitan laut setahun. "Lautan memerlukan suara di pangkalan hiburan, dan kami akan cuba untuk membawa kesinambungan usaha yang sama yang dilakukan Cousteau sekitar 40 tahun yang lalu, " katanya.
Baca tentang bagaimana angkasawan dilatih untuk menggunakan kamera IMAX di ruang angkasa di laman web Around the Mall kami.
