Apabila saya menelefon Bryan Nash Gill pagi Khamis, dia sedang dalam perjalanan pulang dari boneyard. Artis New Hartford, yang berpangkalan di Connecticut menggunakan istilah itu bukan dalam erti kata tradisionalnya, tetapi sebaliknya untuk menggambarkan tempat yang baik untuk mencari pokok-pokok yang jatuh.
"Saya mempunyai banyak boneyard di Connecticut, " kata Gill. "Terutama dengan ribut besar ini yang kami telah baru-baru ini. Sekarang, di negeri ini, syarikat-syarikat kuasa memotong pokok kembali lapan kaki dari mana-mana talian kuasa. Terdapat kayu di mana-mana. "
Gill mengumpulkan anggota yang mati dan yang rosak dari pelbagai pokok asli-abu, oak, belalang, rempah, willow, pain dan maple, antara lain. "Ketika saya pergi ke boneyards ini, saya mencari keanehan, " katanya, menjelaskan bahawa pokok-pokok dengan pola pertumbuhan yang menggembirakan membuat cetakan yang paling menarik.
Selama hampir sedekad, Gill telah mengangkut kayu kembali ke studionya. Dia melihat satu blok dari setiap cawangan dan pasir satu hujung sehingga lancar. Gill chars yang berakhir, supaya pertumbuhan musim bunga lembut terbakar, meninggalkan cincin berbeza pokok keras, pertumbuhan musim panas. Dia menyegel kayu dan menutupnya dengan dakwat. Kemudian, dia meletakkan kertas nipis tipis nipis di keratan rentas, menggosokkannya dengan tangannya dan mengupas kertas itu kembali untuk menunjukkan cetakan bantuan cincin pertumbuhan pokok.
Gill mengingatkan cetakan pertama yang dibuatnya dari sebuah pohon abu pada tahun 2004. "Apabila saya menarik cetakan itu, pemindahan itu dari kayu ke dakwat ke kertas, " katanya, "Saya tidak percaya betapa cantiknya itu." Tahun kemudian, artis itu masih memisahkan anggota pokok terbuka untuk melihat corak yang indah yang mereka ada dalamnya.
Pada tahun 2012, Gill membebaskan Woodcut, satu koleksi cetakannya yang dinamakan salah satu buku terbaik tahun oleh Majalah New York Times . Bahagian salibnya, dengan cincin sepusat mereka, menghipnotis. Penulis alam, Verlyn Klinkenborg, dalam buku utama buku itu, menulis, "Dalam setiap cetakan Gill permukaan pokok-permukaan-permukaan yang diasinkan dan gandum yang dibangkitkan-anda dapat melihat kecenderungan ke arah abstraksi, muncul pola tulen. Dalam keadaan yang hampir semulajadi, hitam dan putih, anda boleh membaca cetakan seperti Rorschach blots atau sebagai pelepasan topografi kawasan yang sangat curam. "
Artis telah cuba menarik cincin pertumbuhan pokok. "Anda tidak boleh melakukannya lebih baik daripada alam semula jadi, " katanya.
Gill dibesarkan di ladang yang sama di barat laut Connecticut di mana dia kini hidup dan bekerja. The outdoors, katanya, selalu menjadi taman permainannya. "Saudara saya dan saya membina kubu-kubu dan bersandar ke kampung-kampung dan sungai-sungai yang berulang-ulang untuk membuat air terjun dan rumah untuk ikan udang yang kami tangkap, " kata Gill dalam buku itu. Selepas menamatkan pengajian dari sekolah menengah, semangat kreatif mempelajari seni halus di Universiti Tulane di New Orleans. Beliau kemudiannya memperoleh ijazah sarjana seni rupa dari Kolej Seni dan Kraf California (kini Kolej Seni California) di Oakland. "Di sekolah siswazah, saya menyimpulkan bahawa seni adalah (atau sepatutnya) pengalaman yang membawa anda lebih dekat untuk memahami diri anda dalam hubungan dengan persekitaran anda, " tulisnya.
Pada tahun 1998, Gill membina studio bersebelahan dengan rumahnya. Pada mulanya, dia bereksperimen dengan membuat cetakan dari biji akhir kayu yang dia gunakan-empat-by-fours, dua-by-fours dan lapan-by-eights. Tetapi, tidak lama lagi, dia berpaling kepada kayu dalam keadaan yang semula jadi, yang tertarik dengan tepi yang besar dari kepingan yang dia lihat dari batang pokok.
"Saya agak seperti seorang saintis, atau seorang ahli dendrologi, melihat bahagian dalam pokok yang tiada siapa yang melihatnya, " kata Gill. Matanya tertarik kepada penyelewengan, seperti lubang bosan dengan serangga, kulit kayu yang diserap ke inti pokok dan gumpalan ganjil, yang dipanggil burls, dibentuk oleh virus. "Ia adalah proses penemuan, " katanya.
Pada hari-hari terdahulu, dengan cara yang sama, Gill akan mengkaji cincin pertumbuhan dalam wortel yang dia akan memetik dan mengiris dari kebun orang tuanya di harta itu. "Saya hanya tertarik dengan bagaimana keadaan berkembang, " katanya. "Ia seperti kanak-kanak lagi."
Gill telah membuat cetakan bulat pokok berukuran dari satu inci hingga lima kaki dalam diameter. Menurut artis, sebenarnya lebih mudah untuk menentukan umur pokok dari cetakannya daripada cuba mengira garis pertumbuhan individu di atas kayu itu sendiri.
"Beberapa perkara paling mudah adalah perkara yang paling kompleks, " kata Gill. "Saya suka binari itu. Ini sangat mudah, tetapi telah mengambil masa 30 tahun untuk sampai ke sini. "
Lebih daripada 30 cetakan asal oleh Gill akan dipamerkan di "Woodcut, " sebuah pameran di Chicago Botanic Garden dari 19 Januari hingga 14 April 2013.
