Dalam era pemesejan segera dan FaceTime di mana sahaja, ia boleh menjadi mudah untuk melupakan keseronokan mengalihkan keluar ke peti mel dengan harapan untuk menemui nota yang bijak daripada seorang sahabat lama. Mengeluarkan surat dari sampul suratnya adalah pengalaman sentuhan yang kaya, dan marginalia, cross-outs, penulisan dan penampan yang unik bergabung untuk memberikan pertukaran epistolary dengan rasa unik yang unik.
Dalam percubaan artistik eksperimen pada akhir 1950-an, kreativiti harian menulis surat menimbulkan pergerakan yang benar: iaitu "seni mel, " suatu bentuk anti-persediaan, apa-apa cara ungkapan ekspresi bersiri yang bersifat inklusif telah menyimpannya hidup walaupun ke dalam Zaman Digital. Sekarang pertunjukan baru, "Menolak Sampul, " yang dianjurkan oleh Akademi Seni Amerika Smithsonian dan membuka 10 Ogos di Galeri Lawrence A. Fleischman di Washington, DC, berjanji untuk bersinar di media.
The Neo-Dada colligist enigmatic Ray Johnson, seorang penduduk Detroit yang bergelut dengan kemasyhuran walaupun dia memperuntukkan imej bintang filem untuk seninya, mempelopori bidang seni melukis bersama web labah-labah besar kolaborator yang akan bertahan hidup setelah dia bunuh diri secara tiba-tiba pada tahun 1995.
Saham dalam perdagangan Johnson adalah surat berantai yang baik yang meminta penerima jika mereka dengan baik menambah sesuatu kepada apa yang telah dilampirkan dan lulus karya seni terkini (selalunya sebuah kolaj tidak sopan) bersama dengan orang yang baru. Dia tidak peduli untuk mendapatkan surat-surat itu kembali seperti memberi mereka kehidupan yang panjang dan penuh peristiwa, dengan banyak transformasi idiosyncratik di sepanjang jalan. Satu komik yang tidak masuk akal dengan beberapa angka cutout majalah boleh tiba pada masanya menjadi suatu pemandangan asing yang penuh dengan warna-warna mata dan mimpi seperti kecantikan yang nyata.
Semangat melawan anti-meniru seni mel baik dibuktikan dengan sampul surat ini, dihantar dari Lyx Ish (Elizabeth Perl Nasaw) kepada John Held Jr. pada tahun 1987. (John Held papers, Archives of American Art) Surat rantai pertama yang diketahui Johnson pada tahun 1958, tetapi menyatukan penciptaan seni mel kepada seseorang yang melawan etosnya. Ia adalah konsep komunal dari awal, dan lingkaran di luar Johnson dengan cepat mulai berkembang di seluruh Amerika Syarikat, serta di luar negara. Seni mel adalah jawapan demokratik terhadap adegan muzium seni plutokrat, penawar populist terhadap kritikan yang bertempik dengan seni "baik" dan "buruk". Mana-mana orang yang hidup boleh menulis atau menambah seni surat-mel adalah memberi kuasa dan mengalu-alukan, ruang bebas daripada negatif yang semua perasaan dan idea dapat mencari rumah. (Johnson juga mendapat pekerja pejabat pos di atas keseronokan, menjemput mereka untuk menghiasi suratnya dengan rentetan cengkeram setem pembatalan merah.)
Pameran itu, bukanlah perayaan Ray Johnson sahaja-walaupun kurator tamu, University of Kentucky, Miriam Kienle, menjadi pakar Johnson. Sebaliknya, Kienle mengkonseptasikan paparan ini sebagai perayaan yang luas, vichyssoise bersemangat perspektif individu.
"Terdapat kerja oleh Ray Johnson, " kata Kienle, "tetapi saya mahu berpindah daripadanya dan menampilkan banyak orang lain yang sangat menonjol dalam pergerakan itu tetapi mungkin tidak dapat dilihat." Dia juga memeluk semangat partisipasi media dengan mengambil input dari pelajar seninya di University of Kentucky. "Kami membangunkan pameran bersama-sama, " katanya, "dan para pelajar menulis beberapa label." Bahkan orang awam yang berkomplot akan mempunyai peluang untuk terlibat secara langsung dengan seni: acara tie-in di National Postal Museum akan membolehkan pengunjung untuk merancang getah adat "artisamps" seperti yang mana banyak artis mel terkemuka cenderung menghiasi huruf mereka.
Ray Johnson merasakan rasa masyarakat yang datang dengan peredaran seni mel. Dalam surat yang ringan ini, dia menjemput Lucy Lippard untuk menyertai dia dalam sedikit potret diri antik. (Kertas Lucy R. Lippard, Arkib Seni Amerika) Pameran yang dirancangkan untuk "Menolak Sampul" adalah liar seperti yang diharapkan, menjalankan gamut dari menggigit satira kepada politik radikal untuk kegembiraan yang tidak masuk akal. Seorang pelukis yang dihantar oleh artis mel Buster Cleveland ke kolagist harian John Evans mengiklankan sebuah penerbitan fiksyen yang dipanggil Art For Um, yang mengasyikkan dengan imej elitis majalah Artforum . Kandungan sampul surat yang dihantar oleh pengkhianatan kolektif Les Petites Bon-Bons kepada pengkritik seni aktivis Lucy Lippard termasuk penyajian skrip yang bersifat skrip dan berskriptif nama kumpulan (dakwat merah pada kertas merah jambu), foto hitam dan putih yang berani di mana anggota badan dan badan mengalir bersama-sama, dan nasihat teks sederhana untuk "bayangkan alam semesta Gay." Sementara itu, sekeping Ray Johnson juga dihantar ke Lippard-oleh artis Richard C-mengajaknya untuk mengambil bahagian dalam "kolaj muka" dan melekat lidahnya melalui Bibir hitam tebal dicetak di atas suratnya.
Gabungan yang serius dan bodoh ini adalah sebahagian daripada pengalaman seni mel. Kienle mengatakan kumpulan hak gay khususnya-seperti Les Petites Bon-Bons-ditemui dalam teater interaktif seni mel komunal yang tidak ternilai. "Mereka merasa sangat berhubung dengan pergerakan yang lebih luas yang juga sangat diterima dan dicintai, " kata Kienle. Dia berpendapat bahawa karya Ray Johnson dan kohort kreatif seperti Idea Umum Kanada "menghampiri orang yang sangat terpencil di tempat-tempat yang lebih banyak wilayah di mana mereka tinggal, " orang "bukan sahaja jauh dari dunia seni New York, tetapi terpinggirkan dalam komuniti yang mereka tinggal kerana seksualiti mereka. "Sebahagian keseluruhan pameran baru, berjudul Queer Correspondence, meneroka kesan seni mel melawan hak-hak gay.
Adegan seni mel adalah forum untuk pemikir feminis. Satu bahagian yang dipaparkan dalam "Menolak Sampul", gambar seorang artis provokatif Australia Pat Larter yang dihantar kepada kartunis John Held Jr., bercakap kepada fiksyen dan pemikiran seni feminisme Larter. Clad dalam pakaian seperti flapper yang memaparkan mutiara dan stoking yang mencolok, Larter menumpahkan ideal flapper sepenuhnya dengan solek lucu di matanya dan ekspresi mulut-agape yang tidak masuk akal. Graffitied di dinding putih di sebelah kanannya adalah kata-kata "Pat Says Get Arted pada tahun 1981" - tahun dia menggugurkan karyanya dalam surat. "Pat Larter mencipta istilah 'seni fe-mail, '" Kienle memberitahu saya, "dan membuat karya feminis sangat menarik tentang tubuh."
Kienle mengatakan bahawa seni mel dan sepupu kulturnya "meluaskan ruang di mana kita memahami seni itu boleh dibuat, dan benar-benar menolak sempadan. Pengembangan seni mel elektronik dunia adalah sebahagian daripada itu. "
Konsep kolaborasi Ray Johnson yang telah bertahan sebagai tonggak sentral seni mel. Sekeping rumit ini dihasilkan dari korespondensi antara Ryosuke Cohen dan rangkaian artis lain yang merangkumi hampir dua dekad. (Kertas John Evans, Arkib Seni Amerika) Dia berharap pelawat akan digerakkan oleh kepingan yang akan dipamerkan untuk membuka koresponden kreatif mereka sendiri, kerana dia bimbang melakukan dengan artis Richard C semasa mempersembahkan persembahan bersama-sama. Malah di dunia ruang siber, rayuan seni mel tahan; Kienle mengenang keghairahan pelajarnya untuk blog PostSecret yang popular di Frank Warren, di mana poskad tanpa nama yang mengandungi rahsia peribadi dimuat naik dalam bentuk foto setiap minggu, dan mengatakan dia sendiri adalah ahli halaman Facebook seni mel di mana seni mel boleh dikongsi dengan segera di seluruh kawasan jarak. Tapak-tapak popular lain seperti DeviantArt dan Etsy bertujuan untuk mencerminkan ideal seni surat ruang ekspresif, tanpa ekspresi tanpa berfokus pada huruf. "Terdapat banyak amalan kontemporari yang benar-benar bercakap dengan etos yang sama melukis seni, " kata Kienle, "dengan bebas diberikan, dan kolaboratif, dan mempunyai politik anti-menstabilkan semacam ini."
Dengan kata itu, untuk wang Kienle, tiada apa-apa yang menimbulkan pengalaman menghantar dan menerima seni surat melukis klasik dan nyata. Kesan menerima sampul surat yang dipenuhi dengan berpuluh-puluh keping kecil peribadi - surat jenis Ray Johnson yang dikenali sejak zaman kegemilangannya pada 1960-benar-benar tidak boleh direplikasi secara digital, katanya. "Apabila anda membukanya, anda bertanggungjawab. Anda adalah orang yang melukis surat-menyurat. Ia seperti, Bagaimana semua perkara ini bersambung? Dan saya fikir kerana anda membawa mereka keluar satu persatu dan mempunyai pengalaman itu - meletakkan teka-teki bersama-sama-penting, benar-benar penting. "
"Menolak Sampul: Surat Seni dari Arkib Seni Amerika, " tamu yang dikendalikan oleh Miriam Kienle dari University of Kentucky, akan dilihat di Galeri Lawrence A. Fleischman dari 10 Ogos 2018 hingga 4 Januari 2019. The Fleischman Galeri terletak di tingkat pertama perumahan kompleks Smithsonian American Art Museum dan National Portrait Gallery, di 8th and F Streets NW di Washington, DC
