Penghujung hubungan Edvard Munch dan Tulla Larsen lebih meledak daripada kebanyakan pemecahan. Walaupun butir-butir yang tepat pasti tidak jelas, akibatnya telah direkodkan dengan baik: Munch mengalami luka tembakan yang mendakwa sebahagian jari tengah di tangan kirinya, dan Larsen, cepat melantun dari pertunangan yang patah, berkahwin dengan pelukis Norwegia, Arne Kavli. Beberapa lama kemudian, artis "The Scream" mengambil gergaji potret diri yang menggambarkan beliau dan tunangnya yang lama, memecah kanvas sebagai dua manifestasi fizikal pembubaran hubungan.
Kini, Vanessa Thorpe melaporkan untuk Guardian, sebuah pameran yang akan datang di Muzium British diatur untuk menyatukan semula bahagian-bahagian potongan lukisan ini, memaparkan mereka berdua untuk pertama kalinya dalam lebih dari satu abad.
Pertunjukan itu, yang berjudul "Edvard Munch: Love and Angst", berpandangan pada institusi London hingga 21 Julai. Menurut akhbar Art Aimee Dawson, ia melibatkan kira-kira 80 karya-terutama cetak-untuk meneroka artis Norway konsep "Frieze of Life", corak pengalaman manusia yang ditakrifkan oleh cinta, kecemasan dan kematian.
"Potret diri dengan Tulla Larsen" pastinya mencerminkan keasyikan dramatik penciptanya. Sebagai kurator pameran Giulia Bartram memberitahu Thorpe, "[Munch] melakukan potret luar biasa ini pada puncak hubungan mereka."
Bartram meneruskan, "Dia kelihatan berambut merah dan dia kelihatan cukup bosan."
Menulis untuk majalah Smithsonian pada tahun 2006, Arthur Lubow menyatakan bahawa Munch bertemu dengan Larsen, anak perempuan berusia 29 tahun dari seorang peniaga wain tempatan yang kaya, pada tahun 1898. Dilarang oleh seniman yang lebih tua, yang oleh rekannya sendiri enggan memberi padanya kemajuan, dia dilaporkan mengejar dia di seluruh Eropah untuk tahun depan. Walaupun Larsen akhirnya meyakinkan Munch untuk enggan mencadangkan, dia kemudian melarikan diri dari dia sekali lagi, menetap di Berlin dan memperluaskan kitarnya "Frieze of Life" lukisan.
Edvard Munch, "The Death of Marat, " 1907 (Domain awam) Pada musim panas tahun 1902, rakan-rakan telah meyakinkan artis untuk melawat tunangnya, yang mengancam bunuh diri dan mengambil banyak morfin. Akaun pertemuan berbeza-beza: Satu jawatan yang diterbitkan di blog Museyon Guides 'menunjukkan Larsen mengeluarkan pistol dan menunjuknya di kepala sendiri, mencetuskan perjuangan yang berakhir dengan senjata yang tidak disengajakan secara tidak sengaja, sementara Matthew Collings Standard Evening menyatakan bahawa seorang Munch yang mabuk dan muda, menarik pistolnya semasa pertemuan yang hangat, melambai-lambai dan tidak sengaja meledakkan sepotong jari tengahnya.
Akaun Munch sendiri menyelaraskan lebih dekat dengan teori kedua, kerana dia kemudian berkata penangkapan itu hanya berlaku kerana terlalu banyak minum. Namun, Thorpe Guardian menegaskan, artis itu diketahui mendamaikan fakta hidupnya, meninggalkan kebenaran penuh kejadian yang tidak diketahui.
Sebagai Claire Armitstead menulis dalam artikel Guardian yang berasingan, katalog X-ray sejauh mana kecederaan tangan adalah salah satu Muzium Munch di "harta benda yang lebih hebat" di Oslo. Tidak diragukan lagi "menyakitkan dan tidak menyenangkan, " Robert Hughes menulis untuk Guardian pada tahun 2005, namun luka itu "kira-kira sebagai mengancam nyawa seperti kuku yang tumbuh, terutamanya sejak tangan lukisannya tidak cedera."
Kerosakan yang ditimbulkan oleh hujah 1902 mungkin lebih psikologi daripada fizikal, kata Smithsonian 's Lubow. Mencerminkan kecederaan dalam tulisan-tulisan kemudian, Munch mendedahkan kecenderungan hidup yang panjang ke arah melodrama, yang mengadu kepada orang ketiga bahawa "semua orang menatapnya, di tangannya cacat. Dia menyedari bahawa mereka yang berkongsi meja makan dengan jijik dengan melihat kekejiannya. "
Bercakap dengan Thorpe Guardian, kurator Giulia Bartram mencatat bahawa Larsen adalah salah satu daripada banyak wanita yang mempunyai hubungan Munch yang sangat tidak menentu. Dinamika yang tidak sihat ini jelas merentasi oeuvrenya-menganggap "The Death of Marat, " karya 1907 yang melontarkan Larsen sebagai pembunuh Charlotte Corday dan artis sebagai mangsanya, dan "The Dance of Life, " sebuah kanvas 1899 yang menampilkan Larsen sebagai seli tokoh yang tidak bersalah, sensual dan sengsara-dan, dalam pendapat Bartram, bercakap dengan pengaruh wanita Munch yang tidak dikenali.
"Dia hampir fizikal takut kepada mereka, " Bartram menyimpulkan. "Dia gementar komitmen terhadap titik neurosis. Dan mungkin hubungannya yang paling menyakitkan adalah dengan Larsen. "
"Edvard Munch: Love and Angst" dilihat di Muzium British di London hingga 21 Julai.
