Ansel Adams dalam Warna

Ansel Adams tidak pernah memikirkan tentang fotografi warna. Lama sebelum kematiannya pada tahun 1984 pada usia 82 tahun, beliau meramalkan bahawa "media meremajakan" ini mungkin satu hari menggantikan hitam dan putihnya yang dihargai. Dalam nota bertahap bertarikh 1949, beliau melihat bahawa "fotografi warna sedang menjadi sangat penting."

Kandungan Terkait

• Norman Rockwell's Neighborhood
• Astronomi Forensik Menyelesaikan Teka-teki Seni Halus

Namun dia pernah menyamakan warna dengan bermain piano. Jurugambar landskap Barat cuba untuk mengawal setiap langkah pembuatan gambar, tetapi sepanjang hayatnya terlalu banyak peringkat proses warna keluar dari tangannya. Kodachrome-filem warna massal pasaran pertama yang diperkenalkan pada tahun 1935-sangat rumit sehingga Adams, ahli sihir gelap, terpaksa bergantung kepada makmal untuk membangunkannya. Percetakan warna adalah crapshoot pada tahun 1940-an dan '50-an. Pembiakan semula dalam majalah dan buku boleh menjadi baik atau tidak. Sebelum tahun 1960-an, filem hitam dan putih seringkali menghasilkan gambaran yang lebih halus, kurang realiti gambar yang dibesar-besarkan.

Namun, perasaan tidak senonoh Adams tidak menghalangnya daripada mengambil beratus-ratus transparensi warna. Semasa dia mengembara ke negara ini melalui tugasan komersial atau di Guggenheim Fellowships-sebuah projek untuk meraikan taman negara-dia sering mengambil gambar dengan warna serta hitam dan putih. Pilihan pemilihan Kodachromes ini, yang kebanyakan dicipta antara 1946 dan 1948, muncul dalam sebuah buku baru, Ansel Adams dalam Warna, disemak dan diperluaskan dari edisi 1993, dengan imbasan laser yang mungkin telah memenuhi piawaiannya yang rapi.

Pengendali Amerika pada usia tertentu mungkin telah melihat beberapa imej tanpa mengetahui bahawa mereka adalah miliknya. Syarikat Minyak Standard (atau Esso, prekursor Exxon) membeli hak pengeluaran semula kepada beberapa mereka untuk mempromosikan memandu di Amerika. Jika anda mengisi tangki anda di stesen minyak Standard Oil pada tahun 1947 atau 1948, anda mungkin telah diberi gambar Lake-Crater Lake, atau White Sands-sebagai sebahagian daripada siri syarikat yang dikenali sebagai "See Your West."

Sesiapa yang berjalan melalui Terminal Grand Central di New York City sekitar waktu itu mungkin mengingati kerja warna Adams dalam bentuk yang lebih mengesankan. Foto-fotonya adalah antara orang-orang yang berkilauan di Kodak Coloramas di stesen, ketebalan raksasa 18 kaki tinggi dan lebar 60 kaki yang melonjak di atas kerumunan orang ramai dalam pertunjukan utama. Adams menilai ini (betul) sebagai "estetik tidak penting tetapi secara teknikalnya luar biasa."

Dia menembak dengan warna kerana pengiklan dan syarikat suka menyampaikan warna mereka, dan dia suka wang yang mereka tawarkan kepadanya; pada tahun 1935, beliau mempunyai seorang isteri dan dua anak untuk menyokong. Bekerja dalam mod ini juga telah membolehkan dia menyimpan perbezaan psikologi yang tajam antara pekerjaan yang menguntungkan dan oeuvre hitam-putih yang lebih peribadi, yang mana dia sendiri adalah untuk menyalahkan sekiranya berlaku kegagalan.

Tetapi hampir mana-mana cabaran fotografi teknikal yang menarik perhatiannya. Beliau berkhidmat sebagai konsultan lama untuk kedua-dua Eastman Kodak dan Polaroid, dan usaha untuk warna benar dan boleh dipercayai terobsesi kedua-dua syarikat selama beberapa dekad. Adams menulis banyak artikel untuk majalah popular mengenai masalah dengan media, sering menyentuh isu falsafah. "Terdapat konflik yang tidak dapat dielakkan antara ketepatan fotometrik filem warna sebenar dan kesan emosi subjektif warna yang berkaitan dengan satu sama lain, " tulisnya dalam draf 1949 satu artikel.

Kelajuan Kodachrome awal yang perlahan tidak membenarkan banyak potret, masih ada lifes dan landskap. Menghentikan tindakan secara amnya daripada soalan itu. Untuk memerangi kualiti statik yang memukau jurugambar yang menggunakan warna dalam tempoh ini, Adams datang dengan penyelesaian yang akan menjadi standard: pameran slaid multimedia. Untuk jurnal Photo Notes, dia menulis-dalam tahun 1950! - "mungkin salah satu aspek yang paling penting dalam media akan diturunkan dalam pengeluaran 35 mm atau 2 1/4 x 2 1/4 slaid yang akan digunakan dengan berhati-hati merancang unjuran urutan, menggunakan trek bunyi untuk komen atau muzik. "

Imej-imej dari '40s dan' 50s dalam edisi baru mendedahkan bagaimana pendekatannya kepada sesuatu subjek berubah (atau tidak) mengikut filem yang dimuatkan dalam kamera. Beliau telah memotret gereja Ranchos de Taos di New Mexico berkali-kali dalam warna hitam dan putih yang keras. (Taos Pueblo adalah subjek kolaborasi buku 1930 beliau dengan penulis Mary Austin.) Tetapi foto berwarna 1948 bangunannya pada waktu matahari terbenam menjadikan dinding adobe dan langit di belakang seolah-olah dalam kepingan kriket pastel.

Pendekatan ekspresionis ini terhadap warna berbeza dengan ketara dari pemandangan hampir monokrom Mono Lake di California, dari tahun 1947, yang serupa dengan banyak kajiannya terhadap awan yang dicerminkan di dalam air. Dalam kelasnya sendiri adalah pandangannya tentang Monumen Lembah Utah sekitar tahun 1950, di mana dia menawan kehangatan matahari di batu pasir berdebu di tengah bayang-bayang panjang. Gambar ini lebih banyak tentang transience, atmosfera dan zaman dahulu lagi daripada kumpulan warna, dan ia adalah salah satu gambar warna terbaik yang pernah dibuatnya.

Adams fikir cukup beberapa gambar warna beliau untuk mempamerkan pilihan cetakan dari ketelusannya di Muzium Seni Moden di New York City pada tahun 1950. Kelima kelima dalam siri magisterialnya mengenai teknik fotografi telah ditumpukan kepada warna, tetapi dia meninggal sebelum menunaikannya.

Pujian kritikal untuk jurugambar warna yang berusia pada 1970-an membingungkan Adams (dan, untuk menjadi adil, banyak yang lain). Dia menganggap itu adalah keterlaluan bahawa Muzium Seni Moden memberikan pameran solo William Eggleston pada tahun 1976. Generasi Eggleston pasti mendapat manfaat daripada kemajuan dalam kepekaan filem, tetapi jurugambar muda juga terdiri dalam warna dengan kemudahan yang tidak diketahui oleh Adams. Subjek-subjek yang mereka tumpuk ke arah anomie pinggir bandar, sampah di pinggir jalan-sama-sama asing kepadanya.

"Saya boleh mendapatkan saya-rasa 'warna' yang jauh lebih besar daripada imej yang telah dirancang dengan baik dan dilaksanakan dengan warna hitam dan putih daripada yang pernah saya capai dengan fotografi warna, " tulisnya pada tahun 1967. Bagi Adams, yang boleh menerjemahkan Spektrum yang menyilaukan sinar matahari ke dalam kod binari mungkin lebih akut daripada siapa pun sebelum atau sejak itu, terdapat "skala nilai tak terhingga" dalam monokrom. Warna adalah realiti semata-mata, dunia kental yang diberikan untuk semua orang untuk melihat, sebelum artis memulakan tugas yang sukar dan mulia untuk mencuba menyempurnakannya dalam warna kelabu.

Richard B. Woodward adalah pengkritik seni yang berpangkalan di New York City.

Ansel Adams menubuhkan kameranya di Grand Canyon pada tahun 1950. (Dikutip daripada buku Ansel Adams dalam Warna . Copyright © 1993, oleh Trustees of the Ansel Adams Publishing Rights Trust. Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company) Ansel Adams menulis tentang "konflik yang tidak dapat dielakkan" antara ketepatan filem warna dan reaksi subjektif manusia kepada warna ( Sunrise, Monumen Kebangsaan Lembah Kematian, 1948). (Dikutip daripada buku Ansel Adams dalam Warna . Hak Cipta © 1993, 2009 oleh Pengawas Hak Ansel Adams Publishing Trust. Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company) "Masalah yang dihadapi oleh jurugambar warna adalah bagaimana menggabungkan tindak balas optik dengan organisasi yang imajinatif dan seimbang dalam warna, " tulis Adams pada tahun 1981 ( Aloy, West Virginia, 1939). (Dikutip daripada buku Ansel Adams dalam Warna . Hak Cipta © 1993, 2009 oleh Pengawas Hak Ansel Adams Publishing Trust. Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company) "Tidak ada lagi medium grafik yang boleh berwarna begitu menyinggung seperti dalam tafsiran, sebagai contoh, 'pemandangan.'" Oleh itu, Adams adalah seorang petualang yang berwaspada dalam warna ( Late Evening, Monument Valley, Utah, 1950). (Dikutip daripada buku Ansel Adams dalam Warna . Hak Cipta © 1993, 2009 oleh Pengawas Hak Ansel Adams Publishing Trust. Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company) Adams mengiktiraf bahawa menyusun gambar dalam warna berbeza dari hitam dan putih dan membenarkan "sebahagian daripada kita secara naluriah 'melihat' lebih baik dalam warna" ( Mono Lake, Cawangan Putih dan Awan, California, 1947). (Dikutip daripada buku Ansel Adams dalam Warna . Hak Cipta © 1993, 2009 oleh Pengawas Hak Ansel Adams Publishing Trust. Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company) Pendekatan Adams kadang-kadang berubah mengikut subjeknya, mulai dari hampir monokromatik hingga realistis untuk ekspresi ( Leaf Caladium, Foster Botanical Gardens, Honolulu, Hawaii, 1948). (Dikutip daripada buku Ansel Adams dalam Warna . Hak Cipta © 1993, 2009 oleh Pengawas Hak Ansel Adams Publishing Trust. Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company) Bilik Papoose, Taman Negara Carlsbad Caverns, New Mexico, c. 1947. (Disalin dari buku Ansel Adams dalam Warna .) Copyright © 1993, 2009 oleh Pemegang Amanah Hak Ansel Adams Publishing Trust. Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company) Gereja, Matahari Terbenam, Ranchos de Taos, New Mexico, c. 1948. (Diterjemahkan dari buku Ansel Adams dalam Warna .) Copyright © 1993, 2009 oleh Pemegang Amanah Hak Ansel Adams Publishing Trust. Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company) Grand Canyon, Grand Canyon National Park, Arizona, 1947. (Dikutip dari buku Ansel Adams dalam Warna .) Copyright © 1993, oleh Trustees of the Ansel Adams Publishing Rights Trust, Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company) Jeffrey Pine di Kubah Sentinel, Taman Negara Yosemite, California, c. 1948. (Diterjemahkan dari buku Ansel Adams dalam Warna .) Copyright © 1993, 2009 oleh Pemegang Amanah Hak Ansel Adams Publishing Trust. Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company) El Capitan, Taman Negara Gunung Guadalupe, Texas 1947. (Disalin dari buku Ansel Adams dalam Warna .) Copyright © 1993, oleh Trustees of The Ansel Adams Publishing Rights Trust. Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company) The Tetons dan Sungai Ular, Taman Negara Grand Teton, Wyoming, c. 1948. (Diterjemahkan dari buku Ansel Adams dalam Warna .) Copyright © 1993, 2009 oleh Pemegang Amanah Hak Ansel Adams Publishing Trust. Dicetak semula dengan kebenaran Little, Brown and Company)