Pada tahun 1893, Thaddeus Cahill, seorang prodigy kanak-kanak hiper-metabolik 115-pound yang berpusat di Washington, yang naluri perniagaannya menyesuaikan kecerdasan saintifiknya, menyedari bahawa nada dihasilkan daripada dynamo elektrik dapat meniru semua kualiti instrumen seperti biola dan piano, dan secara mekanik menjejaskan kecacatan mereka. Dia dipengaruhi oleh pemikirannya oleh ahli sains Jerman Hermann von Helmholtz, yang buku 1862 On The Sensations Of Tone telah diterjemahkan ke dalam bahasa Inggeris pada tahun 1877.
Pada dasarnya, von Helmholtz menunjukkan bahawa terdapat lebih banyak catatan muzik daripada yang dicadangkan oleh simbol hitam yang tidak dapat dibatalkan yang ditulis pada sekeping kertas; bahawa ia diperbuat daripada komponen komponen-harmoni-yang mencipta "warna nada" yang boleh dibezakan, yang merupakan instrumen yang berbeza yang memainkan nota yang sama. Ini adalah pengetahuan yang penting kepada mereka, seperti Cahill, yang berada dalam perniagaan merancang mesin untuk mensintesis suara. Ia membawa muzik ke dalam bidang sains dan kejuruteraan, membukanya sebagai palet yang berpotensi dan bukan sistem notasi semata-mata; abad ke-20 technicolor berada di tangan. Von Helmholtz sendiri juga membina sebuah "synthesizer" mudah untuk membantu menggambarkan maksudnya. Selain itu, dengan penemuan telefon Alexander Graham Bell, Cahill membayangkan bahawa instrumennya akan mempunyai kuasa untuk menggantikan orkestra keseluruhan dan disiarkan secara telephon di seluruh negara, membawa muzik klasik dan opera kepada orang ramai.
Nama instrumen Cahill adalah Telharmonium, yang akan melalui pelbagai versi, dengan kerja dalamannya memastikan ia ditimbang pada 200 tan. Seperti yang ditulis oleh Reynold Weidenaar pada tahun 1995 kajian Magic Music From The Telharmonium, "Penglihatannya yang membimbing adalah dua: sebuah mesin yang dapat menghasilkan nada saintifik sempurna, dan kawalan mutlak nada-nada ini kepada kepastian matematik dengan cara mekanikal. Kawalan halus semacam ini membolehkan pemain untuk menyatakan semua emosinya yang spellbinding dengan kekuatan dan intensiti pemain biola yang melonjak - dengan hambatan mekanikal yang sedikit mungkin. Nada itu harus dikekalkan selama-lamanya, seperti organ, tetapi harus menghasilkan rela dengan sentuhan pemuzik dengan simpati mutlak dan kepekaan. Instrumen mesti tentu mengekalkan kapasiti piano atau organ. Oleh itu, kecacatan tiga alat muzik yang dijinakkan - piano, organ, dan biola - akan diserahkan kepada dilupakan. "
Semua ini akan datang dengan kos, bagaimanapun - $ 200, 000. Oleh itu, Cahill dan rakan perniagaannya mengadakan demonstrasi untuk sekumpulan ahli perniagaan di Baltimore. Dia mengatur agar mereka mendengar persembahan "Handel's Largo, " dimainkan dari Washington dan disiarkan melalui telefon melalui tanduk yang dipasang pada penerima. Penjudi telah berjaya dan mereka bersetuju untuk meletakkan $ 100, 000 sebagai ansuran pertama untuk lesen untuk mengagihkan prestasi Telharmonik dan membina versi komersil pertama instrumen.
"Seni dan Alat untuk Menjana dan Mendistribusikan Muzik Secara Elektrik" oleh T. Cahill, yang dipatenkan pada 6 April 1897 (Paten Amerika Syarikat No. 580, 035) Berita mengenai penyebaran Telharmonium, bahkan melintasi Atlantik ke Lord Kelvin dari Britain, yang usaha ilmiahnya termasuk percubaan awal untuk menentukan umur planet bumi. Dia menjemput Cahill untuk menyampaikan kertas mengenai subjek Telharmonium di London. Sementara itu, kerja bermula pada mekanisme pemutar yang besar yang diperlukan untuk membangunkan instrumen itu dan mewujudkan "pigmen warna" untuk mensimulasikan bunyi instrumen orkestra. Akhirnya, pada tahun 1905 Telharmonium telah siap dipasang di New York, dan untuk bunyi itu disiarkan ke ribuan hotel, teater dan restoran di seluruh negara. Pertubuhan ini hanya berminat untuk sistem penyiaran muzik, yang terpaksa bekerja dengan orkestra manusia besar untuk membekalkan muzik bijak kepada pelanggan mereka, tidak semestinya sangat berhati-hati atau tidak mencolok.
Maklum balas awal dan pengalaman Telharmonium bercampur. Terdapat aduan bahawa siarannya mengganggu dengan wayar telefon yang digunakan untuk panggilan domestik. Seorang lelaki, dikatakan telah menelefon isterinya suatu malam untuk mengatakan dia bekerja lewat di pejabat, hanya untuk mengganggu, strain Telharmonium dari "William Tell" untuk menyerang pada wayar silang, meyakinkan suaminya marah bahawa dia membuat orang ramai pada beberapa masa yang baik. Terdapat juga aduan dari para pemuzik tentang kesukaran yang besar dalam memainkan pelantar kompas instrumen yang kompleks, walaupun sifatnya yang menjimatkan buruh. Sementara itu, pemuzik orkestra sendiri secara semulajadinya melihat mesin baru dengan kecurigaan yang tinggi, mengenai hal itu tidak munasabah sebagai alat untuk melontar mereka ke garis bawah. Lain-lain menemui bunyi yang dihasilkan oleh Telharmonium sebagai sentuhan. . . sintetik. Mereka terlepas otak otentik instrumen tradisional, yang "cacat" mereka dianggap sebagai penting kepada watak mereka.
Walau bagaimanapun, orang lain menghayati bunyi-bunyi yang sangat manis dan berani yang dihasilkan oleh Telharmonium, dan juga terkejut dengan fakta bahawa mereka sedang menghadiri bunyi-bunyi hidup yang disiarkan dari beberapa batu jauhnya. Mark Twain, ketika mendengar Telharmonium mengumumkan, "Masalah tentang perkara-perkara baru yang indah ini ialah mereka mengganggu dengan pengaturan seseorang. Setiap kali saya melihat atau mendengar satu keajaiban baru seperti ini saya harus menangguhkan kematian saya. Saya tidak mungkin meninggalkan dunia sehingga saya mendengar ini lagi dan lagi. "Penulis Ray Stannard Baker adalah peminat awal untuk mesin itu, terutama keupayaannya untuk membawa muzik sekali wilayah satu-satunya orang kaya, kepada orang dewasa, dengan itu "Demokratisasi" muzik cara perpustakaan mempunyai buku dan galeri seni. Beliau mengakui kesannya terhadap pemuzik yang bekerja tetapi dinyatakan sebagai positif bahawa ini bermakna lebih sedikit serangan; Tambahan pula, spesimen-spesimen kuno yang mengikis penggergajian hidup di atas tali busur dan melompat ke dalam instrumen angin pada masa akan datang mempunyai daya tarikan khusus kepada mereka yang menghargai daya pesona dunia lama mereka, berterusan seperti candelabras dan kuda yang dilakukan dalam cahaya elektrik dan zaman mobil .
Bunyi Masa Depan: Kisah Muzik Elektronik dari Stockhausen hingga Skrillex
Dalam FUTURE SOUNDS, David Stubbs mencatatkan evolusi muzik elektronik dari eksperimen mekanikal terawal pada akhir abad kesembilan belas untuk penciptaan Futurist Luigi Russolo sebelum Perang Dunia I, pengarang manifesto "Art Of Noises".
BeliWalau bagaimanapun, menjelang tahun 1907, Telharmonium mengalami masalah terdesak. Cahill dan Co. tidak menuai apa-apa yang mencukupi dari segi pendapatan untuk menampung kos penyelenggaraan dan gaji mereka. "Masa adalah sukar, pemohon miskin, perbelanjaannya membebankan, " mengerang Cahill. Ketibaan teknologi lain seperti pemain piano dan Wurlitzers, dengan radio tanpa wayar juga bergerak dari cakrawala, membuat Telharmonium, yang mana dispensasi telah diberikan untuk meletakkan sistem kabel sendiri hanya beberapa saat sebelum ini, seolah-olah sangat tua, usang dan kehendak berat. Telharmonium adalah perihal masa depan tetapi masa depannya sendiri telah dibayangi oleh gunung hutang Kebangkrutan diikuti Telharmonium adalah dinosaur zaman pra-futurist, dilonggarkan oleh cita-cita 200-ton, penyelenggaraan yang tinggi, imobilitas dan ketidakupayaan untuk menyesuaikan diri.
Pada tahun 1916, Edgard Varèse diturunkan di Amerika. Satu inspirasi masa depan kepada Frank Zappa antara lain, dia menghabiskan sebahagian besar kariernya sebagai seorang komposer yang menanti instrumen-instrumen yang benar-benar akan menggambarkan "bunyi bising" abad ke-20 dan kekuatan yang lebih dalam, unsur-unsur yang mereka jelaskan. Dia secara semula jadi berminat untuk mendengar Telharmonium dan dibuat secara langsung untuk jalan Barat ke-56 untuk mendengar instrumen versi terbaru di mana ia ditempatkan. Pada masa ini, bagaimanapun, ia berkesan sekeping muzium. Komposer yang teknologi muzik yang dijangka belum dicipta mempunyai kemalangan untuk tiba di New York pada zaman selepas Telharmonium. Dia kecewa dengan mesin itu, dan mungkin tidak hairanlah; bijak, wasiat yang paling langsung adalah organ Hammond yang rendah hati. Pada dasarnya, bagaimanapun, ia mewakili sesuatu yang agak baru, agak lain dan sangat luas untuk datang.
Dikutip dari SOAL PELANGGAN: Kisah Muzik Elektronik dari Stockhausen ke Skrillex oleh David Stubbs. Diterbitkan dengan izin dari Faber & Faber. Hak Cipta © 2018 oleh David Stubbs.
