Ia adalah bakat yang jarang berlaku yang boleh mendapatkan orang dewasa di kaki mereka, menyanyi bersama-sama dengan "Jika Anda Selamat Dan Anda Tahu, " hanya beberapa saat selepas menarik perhatian orang ramai yang sama dengan komposisi jazz yang asal.
Kandungan Terkait
- Di mana Merayakan Sejarah Jazz Amerika
Tetapi itulah yang Jonathan Batiste, yang akan debutnya sebagai penunggang pada "Show Late With Stephen Colbert" yang sangat dinanti-nantikan pada musim panas ini di Newport Jazz Festival. Lirik Lyrical, yang mengalir dari piano, memberi laluan kepada parti New Orleans yang bergolak, yang kemudian beralih ke Batiste meraih melodi dan mengetuai bandnya, gaya Pied Piper, ke dalam kerumunan untuk melakukan lagu-lagu kanak-kanak yang tidak masuk akal, tetapi gembira. Apabila para pemuzik bertegas ke "Di Bahagian Sunny Jalan, " orang ramai meletus secara spontan.
Karisma berseri ini dan keupayaannya untuk meruntuhkan jarak di antara band jazz dan penonton yang tidak berani, yang tidak dikenali menjadikan artis berusia 30 tahun itu sebagai tokoh ideal untuk membawa kehidupan baru ke televisyen lewat malam.
"Saya dari New Orleans, yang semuanya mengenai penglibatan langsung di jalan dengan semua parade dan Mardi Gras India dan pengebumian jazz, " kata Batiste dalam satu wawancara yang dijalankan di Newport. "Saya cuba mengambilnya dan meletakkannya pada generasi saya, sebuah kumpulan yang tidak mempunyai cukup kegembiraan dan perayaan dalam kehidupan mereka. Saya suka tenaga orang ramai memberikan anda dan saya mahu merasakannya dengan berada di tengah-tengahnya. Kadang-kadang ada di atas panggung terlalu jauh. "
Batiste, drummer Joe Saylor dan alter saxophonist Eddie Barbash-tidak lama lagi menjadi teras band pada acara baru Colbert yang bertemu ketika mereka semua pelajar di Sekolah Juilliard. Untuk melawan sindrom menara gading akademia, kumpulan itu mula mengambil instrumen mereka ke kereta bawah tanah pada 2010-2011. Pada mulanya penunggang lain mengelakkan sentuhan mata kerana takut diminta untuk wang, tetapi apabila pemuzik terus bermain tanpa melepaskan topi, pendengar santai dan kemudian tersapu sebagai lagu-lagu akrab yang ternyata masuk ke dalam rekod-rekod yang lembut. Batiste menyedari bahawa jazz dapat berhubung dengan penonton bukan jazz jika bertemu dengan mereka pada pertengahan.
"Ini semua tentang membuat masa mempunyai tenaga yang dikongsi orang, " jelasnya. "Dalam persembahan secara langsung, ia adalah kerjasama dengan penonton; anda menunggang aliran dan aliran tenaga orang ramai. Di televisyen, anda tidak ada. Jadi persoalannya ialah, 'Bagaimana saya membuat seketika bahawa jika saya berada di rumah menonton di TV saya mahu berada di sana juga?' Anda perlu menghantar tenaga di luar sana melalui kamera dan percaya bahawa ia melibatkan penonton. "
Bagaimanakah, dalam erti kata lain, adakah anda menghidupkan berjuta-juta penonton TV yang tersebar luas ke dalam penari-penari yang menelan di Newport Jazz Festival atau penunggang yang terkejut di kereta bawah tanah New York? Bukan dengan menghafal lagu atau rutin tetapi dengan mempercayai naluri seseorang sebagai seorang improviser. Hanya jika anda mencipta sesuatu yang baru pada masa ini, dia berhujah, bolehkah anda mengekalkan tahap tenaga yang cukup tinggi untuk memerintahkan perhatian yang mengasyikkan. Batiste mendapat cita rasa ini dalam peranan sokongan pemain piano dalam band trumpeter Delmen Lambreaux yang fiksyen itu pada siri HBO "Treme." Tetapi epiphany benar datang semasa penampilan pertamanya pada "The Colbert Report" pada tahun 2014.
"Jika anda menyemak temu bual pertama, " kata Batiste, "anda dapat melihat tenaga yang mengalir di antara kami. Setengah melalui temuduga, dia melemparkan kad kiu dan mendekatkan wajah saya dan benar-benar berulang. Ia adalah salah satu temubual yang paling menyeronokkan yang pernah saya lakukan. "
"Stephen melakukan wawancara dengan watak, di mana dia pada dasarnya berpura-pura dia bodoh. [Colbert akan meninggalkan orang itu pada persembahan barunya.] Ramai orang tidak tahu bagaimana untuk bertindak balas terhadapnya; mungkin mereka tidak tahu dia dalam watak atau mungkin mereka tidak tahu bagaimana untuk bertindak balas kepada watak. Tetapi saya dapat memberitahu dia bertanya kepada saya soalan-soalan yang benar-benar mendalam ini tetapi membingkai mereka seolah-olah dia bodoh, jadi saya bertindak balas terhadap kedalaman dan bukannya idiocy. Sebaik sahaja dia melemparkan kad kiu, kami melakukan sesuatu yang tidak menentu. "
Dan penambahbaikan, Batiste menegaskan, pada dasarnya sama sama ada ia berlaku dalam muzik, komedi, tarian atau kehidupan seharian. Sama ada anda pianis jazz, komik berdiri atau ibu bapa yang cuba menggembala tiga anak ke kedai, anda mempunyai matlamat umum dalam fikiran tetapi anda membuat butiran seperti yang anda pergi-satu-satunya perbezaan ialah bahan bekerja: nota, perkataan atau naluri ibu bapa. Batiste percaya bahawa jika anda benar-benar mencipta sesuatu yang baru di hadapan orang, mereka akan bertindak balas sama ada mereka peminat jazz atau tidak, anak-anak muda atau orang dewasa yang sakit.
"Kami tampil di kereta bawah tanah untuk menjangkau orang yang mungkin tidak mempunyai akses kepada muzik ini, " tambah Batiste. "Kereta bawah tanah di New York adalah percubaan sosial yang hebat; terdapat begitu banyak kaum dan cara hidup duduk bersama di setiap kereta. Saya rasa itu sama dengan TV, di mana anda mempunyai berjuta-juta orang dari semua kaum dan budaya, dan mereka mungkin tidak mempunyai akses kepada jazz sama ada, kerana sudah tentu tidak di TV sekarang. Dan apa yang saya pelajari dari kereta bawah tanah adalah bahawa jika anda mahu mencapai apa sahaja yang memisahkan kami sebagai orang, anda perlu benar-benar pada masa ini. "
