Pangsapuri Cornelius Gurlitt Munich pernah dipenuhi seni. Lebih daripada 1, 200 lukisan, lukisan dan cetakan ditumpuk di flat lelaki tua itu. Apabila penyiasat Jerman menemui simpanan semasa penyelidikan pengelakan cukai pada tahun 2012, setiap bahagian memerlukan pembersihan dan perhatian. Ada juga cetakan yang tumbuh.
Kandungan Terkait
- Bagaimana Pakar-pakar Seni Amerika dan Jerman Memperkenalkan Up untuk Menyelesaikan Misteri Nazi-Era
Koleksi yang tidak ternilai - yang akhirnya disusun untuk merangkumi 121 bingkai dan 1, 285 kerja tidak bersuara - adalah rasa malu yang tersirat diturunkan kepada Gurlitt oleh bapanya, Hildebrand, yang paling produktif daripada empat peniaga seni yang terlibat dalam penjualan "seni yang merosot" untuk Reich Ketiga. Apabila sebuah majalah berita Jerman memecahkan berita mengenai gerai Gurlitt yang tersembunyi di hadapan orang ramai pada tahun 2013, kisah "Gurlitt Art Trove" mengejutkan dunia. Ia juga meletakkan penyelidikan utama di tajuk utama.
Provenance berasal dari perkataan Perancis yang terbukti, atau "datang dari." Itulah persoalan bidang penyelidikan seni provinsi: Ia mengesan sejarah pemilikan kerja. Jika anda pernah melihat "Roadshow Antiques", anda telah melihat kenapa begitu penting. Mengenal pasti rantaian kepemilikan karya seni dapat mewujudkan nilai sebenar, memberikan konteks sejarah yang berharga dan memastikan tidak dipalsukan atau dicuri harta benda.
Membongkar asal-usul sekeping, bagaimanapun, boleh menjadi kerja perlahan yang kadang-kadang tidak pernah mencapai resolusi. Ini terutama berlaku apabila kesemua seni meletus dalam peperangan atau ketidakstabilan politik. Bagi ahli keluarga yang mencari apa yang selalunya sisa sisa orang yang tersayang, walaupun, pencarian yang sering berpanjangan untuk provinsi dapat menjadi sangat sukar. Itulah yang membuat usaha berterusan untuk mengenal pasti karya seni era Nazi yang berpotensi menjatuhkan diri dalam cache begitu penting.
Baru-baru ini, Smithsonian Provenance Research Initiative, dengan kerjasama Smithsonian Associates dan Kedutaan Jerman, telah mengumpulkan enam orang ahli antarabangsa yang dinamakan kepada pasukan khas Gurlitt Trove untuk bercakap tentang provokasi era Holocaust.
Gurlitt trove adalah fodder untuk carian yang paling berprofil tinggi Nazi-era provenance. The stash terus kembali ke kempen Hitler untuk menghancurkan karya seni "merosot" 80 tahun yang lalu, penyelidik sejarah dan provinsi Meike Hoffmann menjelaskan pada malam itu. Nazi menglasifikasikan pergerakan artistik yang menjadi ancaman kepada cara hidup Nazi-sama ada Dadais, Kaisar, Impresionis atau Surrealists-sebagai entartete kunst, atau merosot seni. Melihat untuk menghilangkan karya seni untuk kebaikan, pada tahun 1937, Joseph Goebbels, menteri Nazi untuk Propaganda dan Pencerahan Awam, menorehkan artis Adolf Ziegler untuk menyusun komisi untuk merampas semua seni yang merosot yang terdapat di muzium Jerman.
Nazi pada dasarnya mencuri dari diri mereka semasa pembersihan ini. Tetapi sebelum mereka menyingkirkan karya-karya itu sepenuhnya, mereka melakukan kerja-kerja pilih dalam pameran-kali terakhir kerja-kerja ini akan dilihat di Nazi Jerman.
Pameran yang ditaja kerajaan membuka pintunya pada musim panas. Buku panduan dari pameran seni yang merosot itu menyatakan maksudnya: "untuk mendedahkan matlamat falsafah, politik, perkauman dan moral dan niat di belakang pergerakan ini, dan daya penggerak rasuah yang mengikutinya."
Sama ada ditarik oleh skandal atau keinginan untuk melihat karya-karya moden ini kali terakhir, 2 juta orang datang untuk melihat seni yang dianjurkan di bilik-bilik dengan kategori seperti "seni penghinaan, " "karya yang dibuat oleh orang Yahudi atau komunis, " " Tentera Jerman, "dan" seni bertekad untuk menyerang perempuan Jerman. "
Ekspo ini bertujuan untuk bertindak sebagai usaha propaganda untuk bertepatan dengan pameran sulung House of German Art, yang hanya berjalan cepat. House of German Art berdiri sangat berbeza dengan jirannya. Ia menampilkan 850 lukisan, ukiran dan karya seni lain yang dicipta oleh Jerman sejak parti Nazi mengambil kuasa, termasuk kepingan seperti penggambaran Ziegler wanita Aryan nubile di "The Four Elements" (yang kemudiannya akan tergantung di atas perapian Hitler). Pertunjukan yang disusun setiap tahun sehingga kejatuhan Reich Ketiga, dimaksudkan untuk mengongsikan wawasan Hitler tentang Nazi Jerman-yang digelarkannya sebagai "kelahiran semula Athena oleh Sungai Isar".
Di sana, semasa ucapannya dan jam setengah untuk dedikasi pembukaan, Hitler mengisytiharkan akhir karya seni yang merosot untuk kebaikan, mengisytiharkan bahawa "karya seni yang tidak dapat difahami tetapi memerlukan satu set arahan yang membengkak untuk membuktikan hak mereka untuk ada [...] tidak akan lagi mencari jalan di mana mereka dapat membuka negara Jerman terbuka. "
Satu bulan kemudian, Ketua Umum Hermann Goering mengeluarkan perintah bahawa semua muzium seni Jerman dan pameran seni awam dibersihkan sepenuhnya dari seni "un-Jerman" tanpa menghiraukan bentuk undang-undang atau hak harta yang terlibat.
Potongan Reich yang dianggap tidak dapat dilepaskan diserahkan kepada api. Terdapat kira-kira 5, 000 karya yang dipercayai dibakar pada tahun 1939 sebagai "latihan latihan jabatan bomba" untuk stesen bomba pusat Berlin. Tetapi Nazi memerlukan wang, dan selebihnya dijual kepada pembeli asing untuk membiayai Reich Ketiga.
Di situlah Hildebrand Gurlitt masuk. Gurlitt mempunyai keturunan Yahudi dan seorang promoter seni avant-garde Eropah. Tetapi pada bulan Oktober 1938, dia masuk ke dalam kereta dan bertemu dengan seorang pegawai Nazi setelah mendengar bahawa kerajaan sedang mencari untuk menjual karya seni moden. "Gurlitt merasakan panggilan untuk terlibat, " kata Hoffmann. "Selama beberapa dekad, dia berjuang untuk mempromosikan seni moden, khususnya Ekspresionisme." Namun, ketika ia sampai pada pertemuan, ia diberitahu bahwa pemerintah ingin menjual seni yang telah dirampasnya.
Pada akhirnya, lebih daripada 21, 000 keping dirampas di seluruh Jerman, dan ketua Gurlitt menjadi salah satu daripada empat peniaga yang dilantik oleh negara yang bertanggungjawab menjualnya. Dia dibenarkan memperoleh kerja untuk dirinya sendiri, selagi dia membayar mereka dengan mata wang asing. Dia mula mengumpul koleksi karya-karya oleh artis seperti Monet dan Picasso kerana hampir tidak ada apa-apa.
Pada masa yang sama, apabila penjualan seni degenerate diisytiharkan lengkap pada tahun 1941, Gurlitt mula berurusan dengan karya seni dari wilayah yang diduduki. Sebelum perang berakhir, dia akan membuat kekayaan dari kerajaan Nazi, seniman Yahudi, peniaga dan pemilik yang melarikan diri dari Eropah.
Walaupun keterlibatan dan rasuahnya, Gurlitt juga menjadi mangsa-dan melihat dirinya seperti itu. Kerana dia mempunyai "darah" Yahudi, dia terdedah kepada rejim Nazi. "Menurut undang-undang Nuremberg, saya adalah seorang juruteknik kedua (Mischling), " tulisnya, seperti yang dilaporkan oleh Der Spiegel . Ketika dipanggil oleh Nazi, ia tahu satu-satunya cara untuk melindungi dirinya adalah melalui emigrasi atau berkhidmat kepada pemerintah. memilih yang terakhir.
Tetapi selepas kejatuhan Nazi Jerman, dia tetap diam pada seni yang dia hasilkan. Daripada mengambil tanggungjawab untuk mendapatkan wang dari Holocaust, dia terus menggali kakinya. Dia menghadapi ujian pencabulan dua kali. Setiap kali, dia dilepaskan. Gurlitt memberitahu mahkamah bahawa beliau dapat meningkatkan pendapatannya kerana kepakaran artistiknya, bukan keadaan perang. Tetapi sejauh mana penipuannya (dan akhirnya keluarganya) hanya diturunkan pada tahun 2012.
Kad kematian yang menunjukkan peniaga seni Hildebrand Gurlitt, bapa Cornelius Gurlitt, terletak di dalam folder di arkib perbandaran di Duesseldorf, Jerman, 25 November 2013. (ROLF VENNENBERND / dpa / Alamy Live News) Sebelum ditemui, anak lelaki Gurlitt, Cornelius telah menjual beberapa seni dari koleksi itu, dan mempunyai setengah juta euro dalam akaun bank. Walaupun pada awalnya enggan bekerjasama dengan penyiasat Jerman, dia akhirnya bersetuju, sebelum kematiannya pada tahun 2014, untuk membantu pihak berkuasa menentukan sama ada 1, 280 kerja dicuri dari pemilik asalnya.
Apabila pasukan petugas Gurlitt dipasang pada tahun 2013, ia adalah kali pertama kumpulan pakar antarabangsa dibawa bersama untuk tugas sedemikian. Tubuh pada mulanya diberikan satu tahun untuk mula menyiasat asal-usul seni yang diperoleh; kemudian misi itu diperpanjang hingga dua tahun. Bidang jawatankuasa itu adalah 533 karya yang telah dikenal pasti sebagai seni berpotensi Nazi yang dijarah. Sepanjang tempoh itu, ia menerima 114 tuntutan konkrit, dan lebih 300 permintaan untuk siasatan yang difailkan oleh orang di seluruh dunia. Melalui penyelidikan asasnya sendiri, pasukan petugas juga dapat mengenal pasti potensi seni menjarah Nazi dalam koleksi sendiri. Namun, hanya lima karya yang telah dikenalpasti sebagai kes-kes restitusi dan dua barang-barang seni yang dirampas Nazi telah ditandai.
Jumlah itu mungkin terasa kecil. Namun, ia membentuk satu-satunya kepunyaan Matisse, yang dikembalikan kepada keturunan Paul Rosenberg, seorang peniaga seni Moden terkemuka-yang diperlukan melalui 250, 000 dokumen, surat dan gambar dalam rekod keluarga sebelum ia dapat dikembalikan.
Hari ini, Andrea Baresel-Brand, penyelaras saintifik bagi Yayasan Seni Hilang Jerman, mengatakan bahawa kira-kira 1, 000 karya seni dari trove masih disiasat, tugas yang kini jatuh ke dalam organisasinya. Proses lengkap untuk menemui proven karya seni termasuk kompilasi penyelidikan dasar yang "sistematik dan disederhanakan" pada objek, kolaborasi dengan pakar antarabangsa dan mengemas kini rekod awam dalam talian untuk penemuan carta. Hasil akhir dikategorikan berdasarkan sistem lampu isyarat-dengan bendera merah bermaksud objek itu boleh menjadi seni yang dijarah Nazi.
Pada masa ini, penyelidiknya mempunyai 154 "bendera merah" yang dipanggil. Tetapi provensi tidak pernah mudah, dan bilangannya mungkin lebih besar.
Hanya mengambil satu kerja yang pada masa ini mempunyai bendera kuning-Monet, yang mempunyai afidavit oleh ibu Gurlitt Marie di belakangnya bertarikh Mac 1938. Di atasnya, Marie menulis: "Ini adalah lukisan yang diberikan ayahmu sebagai hadiah untuk majlis perkahwinan anda 1933. "
Tetapi pasukan mendapati bahawa provinsi itu berakhir pada tahun 1919, dan tidak ada kertas kerja yang mengesan lukisan ini kepada keluarga Gurlitt. Mengapa menulis mesej lima tahun selepas majlis perkahwinan? "Saya sangat mencurigakan, " kata Baresel-Brand. "Kami fikir ada sesuatu yang salah dengannya, tetapi kami tidak boleh membuktikannya jadi kategori masih kuning, tetapi secara dalaman ia merah."
Namun, kerja berterusan. Hanya pada minggu lalu, sebuah lukisan 1902 Seine oleh Camille Pissarro dari koleksi Gurlitt akhirnya kembali kepada pewaris Max Heilbronn, seorang ahli perniagaan yang koleksi seninya dijarah oleh Nazi.
"Adalah baik bahawa kita boleh mengembalikan kerja ini, " kata menteri kebudayaan Jerman, Monika Grütters dalam satu kenyataan selepas pengembalian Pissarro. "Kami berhutang kepada mangsa Nazi dan keturunan mereka, kerana di belakang sejarah setiap karya seni terdapat sejarah manusia."
Nota editor, 28 Ogos 2017: Cerita ini telah dikemaskinikan untuk menunjukkan bahawa pasukan petugas khusus Gurlitt hanya bertanggungjawab terhadap 533 karya yang dikenal pasti sebagai seni yang dirampas oleh Nazi. Ia tidak bertanggungjawab untuk mengenal pasti 276 karya yang dibuat oleh ahli keluarga Gurlitt atau dibuat selepas Holocaust, dan juga tidak bertanggungjawab untuk mengenal pasti kerja yang pada mulanya dimiliki muzium Jerman.
