Artis porselin Cliff Lee menghabiskan masa selama 17 tahun untuk mencipta sayap. Dia berjaya. Kemudian, dia kehilangan formula itu. Tiga tahun akan berlalu sebelum dia berjaya (dan terus-menerus) membiak kedutan kuning imperial ke mahkamah Ming abad ke-15. Sayap adalah salah satu penemuan terbesarnya dan kekal, mungkin, rahsia terbesarnya.
Lebih daripada 20 karya Lee kini dipamerkan di Galeri Renwick Muzium Seni Amerika Smithsonian (terletak di Pennsylvania dan 17th Street, NW) dalam pameran itu, "Sejarah Pembuatan: Invaders Craft Renwick 2011" hingga 31 Julai.
Seorang yang "digambarkan oleh diri sendiri", Lee menuntut kesempurnaan-dari dirinya sendiri dan, dengan lanjutan, dari seninya; dia tidak akan berehat sehingga dia dapat mencapainya - sekiranya dia tinggal seketika. Ironic, sejak "rehat" adalah yang membawa Lee ke kerajinan di tempat pertama.
Dilahirkan di Vienna, Austria, pada tahun 1951 dan dibesarkan di Taiwan, Cliff Lee terdedah awal ke porselin Cina melalui koleksi barang-barang antik China yang besar. Anak seorang diplomat, Lee menghadiri sekolah kolej dan perubatan di Amerika Syarikat, yang pakar dalam bedah saraf. Tekanan kerja itu membawa Lee untuk mencari pembebasan dan, selepas pesakit memperkenalkannya kepada seramik, dia mula mengambil kelas. Tidak lama selepas itu, beliau meninggalkan amalan pembedahannya untuk meneruskan seramik penuh. Lee memulakan kerjayanya mewujudkan kapal-kapal tanah liat yang dicat dengan glazes standard. Dia kemudian beralih ke porselin, di mana kekotoran sukar untuk mask, dan mula mencampur glazes sendiri dan menembak kerja sendiri di dapur supaya dia dapat memahami dan mengawal keseluruhan proses dari awal hingga akhir. Menggabungkan ketepatan teknikal dan penglihatan artistik, keping Cliff Lee merepresentasikan dedikasinya kepada estetik purist. Dan, benar untuk membentuk, Lee tidak menghabiskan banyak masa di komputer, lebih suka, sebaliknya untuk bercakap melalui telefon, atau bersemuka. Beliau baru-baru ini berbual-bual dengan ATM, mendedahkan apa yang dia boleh tentang tekniknya, dari studionya di Lancaster County, PA, di mana dia, tentu saja, bekerja.
Bagaimana anda membuat perancangan?
Kebanyakan masa, saya mendapat inspirasi oleh persekitaran saya. Saya tinggal di daerah itu dan saya mempunyai persekitaran yang sangat indah. Kerana saya mempunyai tekanan darah tinggi-saya jenis A A-saya memerlukan persekitaran yang indah untuk menyejukkan saya, menenangkan saya. Dengan memerhatikan alam semula jadi, persekitaran, kebanyakan masa saya mendapat inspirasi untuk kerja saya. Saya mendapat idea dalam fikiran saya, kadang-kadang selama beberapa bulan dan saya cuba menyelesaikan masalah teknikal. Kemudian saya mula mengerjakannya dan perlahan-lahan, perlahan-lahan ia menjadi kenyataan. Ia adalah proses yang beransur-ansur. Ia bukan hanya keluar. Idea-idea itu mengeram perlahan-lahan dan kemudian saya cuba banyak kali dan gagal banyak kali. Setiap kali saya cuba dan gagal, saya belajar dari kesilapan dan akhirnya datang. Sebab itulah kerja saya adalah sejenis. Setiap satu daripada mereka yang keluar adalah berbeza.
Adakah latihan anda sebagai ahli bedah saraf pernah memainkan peranan dalam cara anda membuat keratan?
Ya. Seperti kimia, fizik, kalkulus, prosedur pembedahan sangat membosankan dan memerlukan kesabaran. Saya mempunyai ketepatan, saya tepat. Anda tidak boleh membuat apa-apa kesilapan, jadi latihan itu berlatih. Saya bekerja keras. Saya masih bekerja. Jika saya tidak bekerja di roda potter, di studio saya, saya membaca atau sama ada belajar, melakukan eksperimen.
Apa yang sedang anda buat sekarang?
Kini, saya cuba untuk menyempurnakan persimmons saya, sayap persimmons cantik. Saya melihat satu bahagian dalam katalog Sotheby. Saya belajar, melihatnya dan saya berkata, 'hey, saya boleh buat ini.' Jadi, saya bekerja keras dan perlahan-lahan keluar untuk menjadi sangat cantik. Saya mahu menyempurnakannya. Kerana, apabila anda menembak dalam tanur, masing-masing mempunyai lokasi yang berbeza yang bagus untuk glazes tertentu. Jadi, apabila anda melakukan eksperimen, anda mengumpulkan pengetahuan dan apabila anda tahu, masalah itu kemudian menjadi pengetahuan anda. Yang 'tahu' berasal dari pengetahuan. Anda tahu sesuatu, maka ia menjadi pengetahuan anda. 
Kenapa anda membuat keputusan untuk bekerja dengan bahan patung yang sangat sukar seperti porselin?
Saya suka cabaran ini. Kehidupan penuh dengan cabaran. Sekiranya tidak ada cabaran, apakah kehidupan? Tiada makna lagi. Ia terlalu mudah. Itu bukan dalam sifat saya. Sama seperti melakukan sukan. Saya menonton bola keranjang lelaki NCAA. Separuh pertama adalah dahsyat-mereka semua terlepas semua tembakan. Saya berkata, 'apa yang berlaku dengan anak-anak ini, ' anda tahu? Mereka sepatutnya sangat baik; mereka sepatutnya dapat membuat tembakan mudah. Sekiranya mereka tidak dapat mengekalkan kedinginan mereka, dan menarik nafas panjang sebelum mereka mengambil tembakan, itu bermakna mereka tidak berada di sana. Mereka perlu berlatih. Ini cabaran, kehidupan seharian hanya menjadi cabaran.
Anda mempunyai sejumlah besar kejayaan setakat ini dalam kraf anda. Adakah kerja masih mencabar?
Oh ya, kerana saya menetapkan standard. Saya mahu menjadi lebih baik. Setiap tahun, setiap bulan, saya mahu menjadi lebih baik. Jadi ia hanya permulaan bagi saya, setiap hari adalah permulaan sahaja. Saya mahu pergi satu langkah ke luar. Saya tidak akan gembira, berpuas hati, tidak begitu dahsyat? Ia adalah laknat.
Kenapa anda membuat keputusan untuk memberi tumpuan kepada bentuk seramik dan glazer Cina tradisional?
Pada masa-masa awal, saya hidup dengan sekumpulan porselin Cina; ibu bapa saya mempunyai koleksi barangan antik Cina yang luas. Dan ketika kami masih muda, mereka membawa kami ke muzium dengan kerap jadi saya tertarik dengan keindahan, warna, bentuknya. Jadi, secara tidak sedar saya mendapat pendidikan, yang meninggalkan jejak dalam fikiran saya. Jadi saya tidak belajar seramik di luar negara di Taiwan. Saya belajar segala-galanya di Amerika Syarikat. Saya berhutang segala-galanya ke Amerika Syarikat Mereka memberi saya pendidikan yang baik dan mereka memberi saya peluang yang baik. Saya fikir bahawa, di Amerika Syarikat, jika anda menetapkan fikiran anda, anda boleh melakukan apa sahaja yang anda mahukan. Sumber-sumber adalah tak terhingga. Apa sahaja yang anda ingin dapatkan, anda ingin tahu, anda boleh mendapatkannya, jika anda bekerja lebih keras.
Ia mengambil masa selama 17 tahun untuk mencipta kuning emas empayar Cina sebelum ini. Apa yang boleh anda beritahu kami?
Beberapa rahsia peribadi saya, saya tidak boleh memberitahu. Semua orang mahu tahu. Anda tahu yang betul? Ia adalah proses yang sangat sukar, proses yang panjang. Seperti "Kraf di Amerika, " minggu depan datang ke studio saya selama empat hari. Mereka datang ke studio saya, kru filem, enam orang, selama empat hari, untuk pita. Mereka mahu tahu semua ini juga, tetapi saya tidak boleh memberitahu mereka, anda tahu. Suatu hari nanti mungkin saya akan memberikan segala rahsia kepada muzium itu. Mungkin Smithsonian, mungkin muzium seni; mereka boleh memutuskan apa yang mereka mahu lakukan. Mereka boleh menjual rahsia saya dengan banyak wang. Itu akan baik-baik saja.
Bagaimanakah anda menghalang orang mencari tahu?
Saya tidak memberitahu mereka. Saya terus menutup mulut saya. Semua orang mahu tahu. Kadang-kadang apabila anda berada dalam talian anda dapat melihat orang berkata, 'Bagaimana Cliff Lee melakukan kuning? Kami benar-benar mahu tahu. ' Itu untuk saya tahu, untuk anda mengetahui.
Mendengar kurator Renwick Nicholas R. Bell membahas Vas Guan-ware Lee di Galeri Renwick Muzium Seni Amerika Smithsonian esok, 20 April pukul 12 petang di lobi tingkat pertama. Lihat lebih banyak karya Lee, termasuk potongan-potongan yang dilukis dalam sayu kuning imperial yang terkenal, yang dipamerkan dalam pameran "Sejarah dalam Pembuatan: Renwick Craft Invitational 2011, " di Galeri Renwick hingga 31 Julai. Para artis telah dipilih oleh Bell, Ulysses Dietz, kurator kanan di The Newark Museum dan Andrew Wagner. Pameran itu juga menampilkan karya jurutera Ubaldo Vitali, artis kaca berwarna bernama Judith Schaechter dan pembuat perabot Matthias Pliessnig.
Jawatan ini dikemaskini untuk memperjelaskan peranan sarjana pelawat.
